但同時，他也看中了大神鷹的潛力，當初憑借著對淺野鈴這個人物的揣摩，對這個人物性格的研究，就打敗了當時和她一起麵試的廣瀨鈴，是枝裕和要的就是大神鷹這份靈性，而現在，他不斷地誘導大神鷹如何去表演，讓她明白，什麼是介於生活與表演之間的表演。
“試著把心情放輕鬆。”是枝裕和蹲在大神鷹的身邊，跟她說。
“嗨。是，感覺有點”
“是吧？後半段稍稍有點欠缺自信。”是枝裕和笑道，左手比了一個向下滑的手勢。“剛毅，要有剛毅的感覺。”
是枝裕和這裡指的是淺野鈴這個角色。
“剛毅的感覺？”大神鷹念叨著。
“能理解剛毅（気丈）這個詞麼？”是枝裕和看著大神鷹，“寫作氣乂的【氣】和丈夫的【丈】，剛毅，是堅定可靠的感覺。”
大神鷹點頭，認真地聽著。
“感情上，無論哭還是笑都一直在忍耐，雖然是在抑製，但並不會變得陰鬱軟弱的感覺。”是枝裕和比劃著，左手先是往下滑落，隨後根據所說的話，又比劃了一遍手指直行著，沒有一絲一毫偏差的動作。“不如說是，嗯不得不更堅強的感覺。”
“哦~”大神鷹似乎明白了一些，之前她在寫人物小樣的時候，隻是寫了性格，行事風格等，這麼深層次的了解，還是是枝裕和和她說了，她才知道。
“和香田幸一樣。香田幸也失去了父親，失去了母親，還要照顧兩個妹妹，有種‘我必須要振作堅強，要生存下去’的感覺。而小玲也是一樣的，大概因此幸才會提出一起生活吧。”
“啊原來如此。”
之前大神鷹隻是將漫畫當做一個工作來看，隻是分析，而沒有從中體會到人物的情感，人物所處的環境和情感，這一點，是枝裕和分析的很是精確。
是枝裕和是一個話很多的人，經常在片場和四個人聊這裡該怎麼去表演出漫畫中人物的性格，聊著聊著，還能聊到電影外的事情，什麼小津安二郎，成瀨已喜男這些大神鷹聽都沒聽過的導演的拍攝手法。
不過大神鷹並不認為這是一個不好的習慣，至少大神鷹還巴不得是枝裕和能和她多聊一聊呢。
“你之前不是寫過淺野鈴的人物傳記麼？”
是枝裕和突然提到了大神鷹之前寫的那個小本本。
“嗯寫過。”大神鷹有點遲疑，這麼看來，她寫的那個東西似乎完全沒有什麼用處。
“或許你可以試著寫日記。”
“日記？”
“嗯，就是以淺野鈴的視角，來記錄，用淺野鈴的思維方式去寫這本日記。或許能有些幫助。”
“這樣我明白了。”
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