今年的歐洲三大電影節，整體關注度都不高，但業內卻給以高度的評價，認為是最具包容性的一年，比如戛納電影節最佳影片是來自泰國的電影《記憶前世的人》，柏林電影節最佳影片《蜜蜂》來自土耳其，威尼斯電影節最佳影片是來自美國索菲亞·科波拉執導的《再某處》。
為何突然有此類言論，這歸功於最近好萊塢正在進行的的訴訟案，聯美公司與黑石集團的正麵交鋒，雖然是商業糾紛案件，但折射出好萊塢無法回避的一個問題，那就是過度商業化。
所以來自歐洲的媒體就趁機拋出此類觀點，維係電影藝術的地區在歐洲而不是美國，從歐洲三大國際電影節最近幾年全球化加快，已經具備挑戰奧斯卡的實力。
歐洲三大電影節其實在規模上並不亞於奧斯卡，但在受關注受追捧的程度上卻始終不如奧斯卡。歐洲的普通民眾很多都喜歡收看奧斯卡，但美國民眾對歐洲三大電影節的卻知之甚少，很多人並不知道有這麼些電影節。
當然了，這也不能說明什麼，美國人並不代表全世界，而且他們當中擁有護照的人不足三成，可以說是一幫沒見過世麵的家夥。
所以歐洲人總是把美國人形容成一群粗鄙的暴發戶，哪裡懂什麼藝術。
不可否認，在這些方麵，歐洲的確做的相當不錯，幾乎壟斷全球奢侈品市場，同樣是一個包包，一瓶香水，價格差彆可以讓人抽筋。
但偏偏在電影方麵，就是玩不過美國人，看看目前影史最賣座的電影，沒有一部是來自歐洲自產的影片，問題出在哪裡，這真不符合作為世界電影發源地的名頭。
於是乎，就有了商業與藝術電影的爭論。
說到底還是歐洲人自傲又自卑的情緒在作怪，商業上無論如何也競爭不過好萊塢，隻好將“藝術”這塊招牌豎立起來聊以安慰。
相比建國不到三百年的美國，歐洲可是有幾千年的曆史，足夠支撐他們用看“鄉巴佬”的目光看美國人。為了和粗鄙的隻知道賺錢的美國人區彆開來，歐洲的“藝術家”們自然要裝得高雅一些。
有如此想法並不奇怪，否則該怎麼繼續保持該有的體麵。
何況，他們感到氣憤的事情遠不於此，今年來自好萊塢三大導演，沒有一個參加歐洲三大國際電影節，他們賺歐洲人的錢，卻不履行義務，簡直不可原諒。
古旋風這下真百口莫辯，乾脆躲在片場不露麵，斯皮爾伯格乾脆跑到澳大利亞度假，至於卡梅隆直接從公眾視野消失。
“這種道德綁架行為不可接受，古旋風出席過幾次歐洲電影節，並不是毫無感恩的舉動，並不能每年都要求他出席，請記住，不能強製任何人做任何事，這是最普世的價值觀。”——《好萊塢報道》當然要為自家老板辯護。
這家好萊塢最大娛樂報紙，開始恢複往日的銳氣，通過線上訂閱和數字經濟模式結合，終於有了適應時代的造血功能，而有今天的重生，真多虧擁有一位偉大慷慨的老板。
隻是這裡麵有一個問題，古旋風是收到邀請函，隻是懶得動彈，才沒有出席，這怎麼洗地，都無法洗乾淨，總之一句話，他就是不重視，甚至看不起。
但古旋風也有話說，他對任何電影頒獎典禮都一視同仁，隻是區彆在於當時的心情和時間安排，多他一個少他一個問題不大吧。
而麵對法國、德國、意大利媒體的質疑，美國媒體當然要反擊，認為好萊塢沒有成立發展國際電影節，就是在顧及歐洲電影的臉麵。否則，以好萊塢龐大的財力和影響力，很容易就能掌控這個獎項領域。
言下之意就是彆把好心當成驢肝肺，不然讓你們沒的玩。
媒體打口水仗，並不影響好萊塢電影繼續收割歐洲觀眾的韭菜，目前在歐洲院線上映的影片，依舊是好萊塢電影占據大頭，就是好看，你能怎麼辦。