再加上京城幾乎彙聚了當時所有的優秀兒童作家。
於是在60年代，《兒童》的第一期就賣出了30多萬冊。
編者們見成績如此喜人，立馬計劃將雜誌發展成全國發行的“外部刊物”，把發行周期也固定下來。
可惜，就隻出了10期，童話故事就變成了革命童話故事，銷量登時暴跌，再加上外部壓力很大，這刊物就停了。
一直到77年才終於複刊，能固定出版周期，麵向全國發行。
和當時的傳統雜刊一樣，全國的兒童讀物工作者，也在廬山開了個會議，嚴文井、冰心這些個編委在會上反複強調，“伱一個兒童刊物，跟什麼z治風？”
於是就在傳統複蘇並開辟黃金時代的這幾年，兒童跟著邁向輝煌，環境比傳統還要更加自由，不講什麼傷痕、反思。
嗯，這便應運而生出一位妙人.
這位哥們還是大院子弟，兒時夢想是當一名掏糞工人，小學念了一半多，四年級就被學校攆回了家，所以文憑隻有小學。
因為失戀，他拿起了筆杆子。
從去年開始，這哥們寫的童話故事，幾乎要塞滿每一期的《兒童》。
這本雜誌都快變成他的形狀了。
江弦放下手上的冊子，眉毛一挑。
要是他也占滿一期《兒童》，搶搶這哥們的風頭，以後這事兒說出去還挺有麵兒的。
他都能想象出後世那幫營銷號會怎麼吹，新聞學筆法一寫就是：他寫的童話故事勝過了“童話大王”鄭淵潔。
江弦對這篇《草房子》還是挺有信心的。
曹文軒是鄭淵潔的老對手了，不論人品，隻論，他這篇代表作當然比鄭淵潔這個時期作品強一截，鄭淵潔這會兒連皮皮魯都還沒寫呢。
京城，東四十二條21號。
一排樹齡古老的行道槐樹遮擋著一座獨院，陽光斑駁的灑落在匾額上，其上鐫刻著字樣：中國少年兒童出版社總社！
歸團團管。
一大早，徐德霞便來上班，她78年從河北大學畢業以後，就進入了《兒童》，今年27歲，是編輯部裡最年輕的童話編輯。
“又有這麼多來稿？”
“是啊。”
徐德霞無奈的笑了笑，自從在廬山的那次會結束以後，兒童就迎來了大熱，每天全國各地的投稿多到要拿麻袋來裝。
“徳霞同誌，這篇稿子你優先看一下，需要修改的地方批注出來。”
童話組組長餘克彬把一遝厚厚的稿子捧到徐德霞桌上，強調一嘴，“這篇是編委送過來的，你務必重視，嗯，作者你應該也認識。”
“認識？”
徐德霞本能的回了一句，“鄭淵潔？”
鄭淵潔無疑是如今《兒童》編輯們最鐘愛的作者，他一個人的稿子就能喂飽所有《兒童》要組稿的編輯。
徐德霞至今記得，去年的冬天，作家鄭淵潔的母親冒著大雪，拿著他那篇被多家雜誌社退稿的《黑黑在誠實島》來到《兒童》，這算是鄭淵潔與《兒童》第一次結緣。
之後的這段時間，他就像是打通了任督二脈，不停的寫，越寫越好。
編輯部有人開玩笑說，以他這速度，自己一個人寫一本月刊都夠了。
“不是鄭淵潔。”
餘克彬神色複雜道：“是江弦。”
“江弦？”
徐德霞眉毛一挑，“是那個寫《棋王》的江弦？”
“就是他。”
“他怎麼給咱們供稿？”
徐德霞一臉的難以置信，餘克彬也是一頭霧水，不過這稿子可是他們《兒童》的老創始人金近遞的，還是江弦這麼有名的一位作家寫的。
“你先看吧。”
猶豫片刻，餘克彬又低聲道：“咱們《兒童》也有原則，哪怕是江弦的作品，如果不適合咱們這本刊物，該退稿就退稿，相信江弦同誌也能夠理解。”
“我知道了，組長。”
徐德霞頓感肩膀變沉許多，待餘克彬離開以後，捧起桌上這份稿子，一頁頁讀了起來