如果不願意接這樣的角色，也不願意出演更高年齡的中年女性的話。
那年過三十的女演員也許就無戲可拍了。
可身為女明星的驕傲又豈是那麼容易拋棄的？
特彆是對於鬆本慶子本人而言，頭幾年可是她演藝生涯裡登頂輝煌的高光歲月啊。
實際上，從1980年開始，她就成為了鬆竹映畫的當家一姐。
直至1983年為止，她為鬆竹映畫連續主演了《青春之門》、《浪花之戀》、《道頓堀川》、《蒲田行進曲》、《人生劇場》、《五番町夕霧樓》等多部知名電影。
她甚至打破了日本影史的紀錄，成為曆屆“日本奧斯卡”唯一的連莊影後。
在年，連續兩年包攬了日本電影學院獎的最佳女主角獎。
尤其是1983年日本電影學院獎的頒獎典禮上，還曾經發生了最為戲劇性的一慕。
原本按照日本電影學院獎的曆來傳統，每年都是往屆的獲獎者給新一屆的獲獎者頒獎。
可結果就在這屆頒獎儀式上，去年才剛憑借《青春之門》獲得影後的鬆阪慶子，當場宣讀的獲獎名單，竟然還是她自己的名字。
而且她還是電影學院獎上，破天荒，憑著《蒲田進行曲》和《道頓堀川》兩部電影獲獎當選的影後。
這兩個前所未有的情況，無不打破了這個獎項設立以來的慣例。
可想而知事先毫不知情，完全被蒙在鼓裡的鬆本慶子當時的激動。
說實話，她還以為自己去年才拿完獎，今年就不可能連著獲獎了呢。
於是伴隨著掌聲雷動，鬆本慶子在現場自己給自己頒獎，並忍不住為此殊榮喜極而泣。
而這個場麵不但感動了所有觀看頒獎的觀眾，讓鬆本慶子坐實了當代日本第一女星的地位，這一幕也永遠的成為了日本電影學院獎值得回味的經典鏡頭。
在此後的數十年裡，這個名場麵經常會被電視台作為回憶當年的素材，拿出來反複重播。
隻是可惜的是，這奇跡一般的人生成就，無形中也恰恰成為了鬆本慶子事業發展的瓶頸。
1983年之後，雖然已經在日本影壇登頂，名氣和身價無不壓過了多年來的競爭對手吉永小百合。
但頭頂兩屆影後桂冠的鬆本慶子，卻難以在此基礎上讓自己的事業更進一步了。
特殊類型的角色，確實成就了她，但也死死的限製住了她的戲路。
除了愛情倫理電影中，她所擅長的那種以美貌為標簽的，能夠魅惑眾生的女性角色。
其他類型電影中的其他女性角色，各大導演往往不願意找她來拍。
偏偏功成名就的她，也已經不願意為錢來接爛片了。
她對劇本要求的更挑剔了，隻想出演自己喜歡的角色和劇本。
她非常想要跳出原有角色框架，變換自己的表演路子。
甚至想在戲劇舞台上有所發展，渴望能徹底脫離開與以色娛人的“美女花瓶”的角色。
結果現實的反饋不儘人意，她的工作不但因此銳減，而且改變戲路的嘗試也慘遭失敗。
1984年整整一年的時間，她隻接拍了三部精挑細選的電影。
分彆是《上海浮生記》、《鼠小僧怪盜傳》和《化妝》。
但萬萬沒想到，這幾部影片上映之後，全部凡響平平。
無論是影評人還是觀眾，好像都不太買賬。
所以到了1985年，她出演的電影作品一下子就成了零蛋。
不但有心嘗試的幾個角色，最後被導演們予以拒絕。
就連她擅長的角色，也沒有人來找她拍攝了。
但這還不是最糟糕的，最糟糕的是福無雙至，禍不單行。
就在這種時候，鬆本慶子在廣告代言方麵的事業也遭遇了重創。
原本呢，頂著影後的桂冠，又是顏值巔峰。
按理說至少幾年內，鬆本慶子都應該是倍受大品牌商家青睞的廣告代言人。
從名利的角度出發，她就是沒有電影拍也無所謂，光靠拍廣告就能收錢收到手軟的地步，名氣和咖位也會因為廣告的播出而維持住。
可誰成想，天有不測風雲，人有旦夕禍福。
就在今年年初，她接拍的一個紙巾廣告竟然意外的陷入了一場靈異風波裡。
這個有關紙巾的電視廣告播出後，不但廣告製作人和劇中的演員都相繼離奇地死去。
而且背景音樂後來也被查出是一種用俄語唱出的邪教語言。
最終這個廣告遭到了日本全國媒體的封殺，全麵禁播。
而鬆本慶子因此也吃了瓜絡，成了不祥的藝人，而被原本簽訂的各大廠商解約。
不得不承認，日本人那可是最迷信的了。
這事兒一出，什麼日立、索尼、馬自達、日本航空、三井銀行、資生堂、三宅一生……幾乎一股腦的跑來解約了。
對鬆本慶子來說，此事件直接導致的經濟損失恐怕得以十億元來計算。
什麼迷倒眾千的容貌，什麼雙冠影後的榮譽，又有什麼用呢？
如今的她可是太可憐了，比淪為票房毒藥還慘呢，那簡直成了廣告毒藥了。
更彆說屋漏偏逢連夜雨了。
《廣場協定》一出，鬆本慶子的父親，開辦的企業又遭遇到了彙率的重創，最近急需幾千萬円來周轉。
所以說，現實生活是有多麼的殘酷啊。
明明才剛剛走到事業的巔峰，鬆本慶子居然就麵臨著過氣的威脅了。
明明滿應該過上幾年吃喝不愁的富足生活，可鬆本慶子眼下，竟然比自己沒當影後的時候還缺錢。
這種情況下，她一介隻會演戲的弱女子，如果想要走出逆境，那還能有多少選擇呢？
要想再接一步能讓自己翻紅的電影，重新獲得不菲的廣告收入。
那麼除了支持她的事業走到今天這一步的容貌這張牌，她又有什麼可以依仗的？
也就難怪，她會在有關容貌的這種事上格外斤斤計較了吧？
這就是身為明星的滋味啊。
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