b/b這張《戲水遊魚圖》是一副佚名畫。
或者說是一副神采如生的絕品佚名遊魚畫。
佚名就是無名的意思。
佚名畫並不是說沒有畫名，而是指畫上沒有畫家本人的署名與落款。
用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。
在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重。
尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多。
一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。
原因很簡單。
因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己名字。
即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。
藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在曆次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。
在書畫完成後落款鈐印，並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的。
確切的說是明代才流行的。
唐代與北宋落款的畫極為稀少。
南宋，元代的也不是很多。
到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，必須要落款。
還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。
這時，裴玉琴湊到沈愈耳邊低聲道“怎麼樣？”
“還得再看看。”
在古代，魚即為餘。
年年有魚就是年年有餘。
這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。
明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅。
上麵這樣講
“畫魚須活潑，得其遊泳象，見影如欲驚，覓食意閒放。
“浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
這些詞彙簡直是為此畫而生。
“好畫，絕對的好畫。”
收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來。
他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。
實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到。
但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副遊魚圖也不足為奇。
若是心緒完全被這一點影響，那鑒定字畫也就無從談起。
“陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。
對於裴玉琴怎麼鑒定這幅《戲水遊魚圖》沈愈很感興趣。
因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑒定此畫真的很有難度。
沈愈看了這麼長時間也沒有看出這是哪位名家的作品。
甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。
裴玉琴問的這個問題很好。
字畫最講究一個流傳有序。
也最看重一個名氣。
普通人如此。
豪商如此。
大收藏家如此。
帝王名臣也是如此。
大收藏家項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列。
宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了所有收藏中的第一位。
也就是千字文的第一位，天字位。