“因為這種瓷器是完全不計成本的燒製,並且出成品極難,屬於十難得一。
“清三代琺琅彩從開始燒製開始到關爐最多也就是上千件,也有說四五百件。
“現在保存完整的可能也隻有百多件,在市場上流通的就更少了,隻要上了拍賣會馬上就會被拍走。
“官窯青花粉彩,皇帝一高興還可能賞賜給百官,但是這玩意就是皇族自己玩,從不賞賜大臣。
“直到清末民初,一些大型古玩店也不過有一兩件琺琅彩壓堂,往往也成為不輕易示人的鎮店之寶。
“清末民初著名陶瓷收藏家,金融家沈吉甫極為喜歡收藏,他從光緒二十六年也就是1900年開始收集古董瓷器一直到1931年。
“這31年的時間裡,其收藏的名貴古瓷有千餘件之多。
“據傳說,其中有汝窯筆洗一件,定窯瓷器數件,哥窯瓷器數件,永宣青花十數件,清三代官窯不可數。
“但這些瓷器裡麵僅有一件乾隆官窯琺琅彩繪鬆竹梅的小梅瓶,因為是紅字款,當時認為是件撂跤貨,還夠不上真正的古月軒瓷,可見這東西的珍貴。
“也許是心結所在,後來沈吉甫還花八萬銀元買了一件琺琅彩贗品,最後生氣之下摔了,等於八萬銀元聽了個響。”
“這豈不是稀世珍寶?”陳大山明顯有些激動了……
沈愈擺擺手示意他不必這麼激動,“因為製造這東西太繁瑣了,青花瓷,粉彩已經夠麻煩了,但比起這琺琅彩來那差的不是一星半點。
“琺琅彩具體的全套製造方法已經失傳,隻能從典籍上尋找,第一步,先在瓷都製作素胎,這一步就很難,用最好的原材料製造,並要求胎體厚薄適度,重量適中,多了不行,少了也不行,並且需要素胎沒有任何的瑕疵。
“第二步,將素胎燒製好後,再選出最潔白細膩,最精品無瑕疵的瓷胎從瓷都送往京師內務府造辦處。
“第三步,再請當朝名家以及宮廷畫師在白瓷上繪製人物山水,花鳥魚蟲,提寫詩句,這是琺琅彩的精華所在,也是其難點所在。”
“這很難嗎?”裴玉琴突然有些拆台的問道。
沈愈看了下裴玉琴,很是不解的問“你是高古拍賣的副總也是家學淵源,就沒見過真正的琺琅彩?”
裴玉琴用如水的明眸白了沈愈一眼“我在高古是最近才負責瓷器字畫的,以前都是負責雜項與翡翠玉石,再者你剛才也說了,琺琅彩市場流通很少,我不知道不也是很正常的一件事嗎?”
沈愈不想跟裴玉琴爭論,他也看出來了這位女中富豪純屬拿自己解悶。
想了想,沈愈還是問了一句“你知道繪製琺琅彩的畫師裡都有誰嗎?”
“有誰啊?”
“四王之一王原祁。
“文華殿大學士、太子太傅,書畫大家蔣廷錫。
“三董之一,工部,禮部尚書董邦達。
“開創新體畫中西結合郎世寧。
“畫中狀元唐岱。
“十石居士,有一畫三百年典故美談的李世倬。
“另外還有高其佩,錢維城,王敬銘,袁江、袁瑛等著名古代高官與書畫名家。”
。