想好應對辦法，葉知秋立刻開始著手準備。
他將絲綢卷攤開，露出裡麵的心經手卷。
整個手卷由五張已經泛黃、邊緣卷起的宣紙冊頁組成。
手卷的裝裱也十分細致、考究。
由上等絲綢作為裱褙材料，四周輔以雲紋錦織。
背景為米色，與冊頁上黑色的墨跡相得益彰。
首尾的冊頁空白上，還有著多達二十種的遞藏鈴印，有個人藏家也有古代書閣印章。
足以見這卷心經，為貨真價實的真品。
心經冊頁的宣紙保存狀況極好，表麵雖有老化痕跡，但紙張卻仍有一定的韌性。
不見任何破損、臟汙處。
光是這一點，就已經能讓葉知秋斷定，心經之前肯定保存在譚天梅父親手裡。
以整個古玩協會之前的所作所為來看。
這個打著官方旗號的組織，為了售賣違法古董，不惜包下整隻船，來到公海這種灰色地帶。
若是他們真藏有如此寶物的話，恐怕早就在第一第二屆交流會，把心經手卷給賣出去了。
不可能保存到現在，才打算售出。
這也側麵印證了，譚天梅之前說的那些話，都是真的。
目光凝視著冊頁，葉知秋立刻被其中靈動的書法風格所吸引。
趙孟頫大師的書法，以楷書見長。
而眼下的般若心經，更是在他書法造詣達到巔峰時的作品。
五張冊頁布局疏密有致，結構嚴謹，筆畫間既有晉唐遺風的古雅，又帶著趙體楷書的典型風格。
其中點畫、結字、章法的風格無不源自於王羲之、王獻二人！
冊頁中的留白疏密有致，每列的間距也恰到好處，多一分則散、少一分則擠。
同一列的字體，有的字粗拙濃重，有的字空靈纖柔，二者相互穿插、使布局充滿變化與靈動之感。
尤其是在相同字的處理上，筆鋒、頓挫絕不雷同。
譬如心經中第二冊的六十八字中，有十一個“無”字，特彆是其中一句“無無明亦無無明儘”，每個“無”字，下筆的角度、線條的粗細、筆畫的簡省等諸多方麵，完全達到了字字不同的地步。
心經全冊筆法純熟自然，下筆果敢，二王的風格已經信手拈來。
銳利的尖鋒入筆、出筆，鋒芒畢現，書法已入至臻，直逼天下第一行書“蘭亭序”！
葉知秋捫心自問，他的書法恐怕不足趙孟頫的百分之一。
想要完全將其臨摹出來，實在不太可能。
好在憑借著過目不忘，及繪畫的技術，臨摹出個七八分像的贗品，應該不算太難。
借助著月光，葉知秋目光凝視著冊頁，一行行看了下來。
每個字的入筆角度、輕重、轉折都已經了然於胸。
冊頁上的近二十個鈴印，雖然增加了臨摹難度，但以他的繪畫技術，做到鈴印方麵的以假亂真並不難。
足足過去了十分鐘。
葉知秋這才緩緩放下手卷，揉了揉略顯酸澀的眼睛。
他準備開始臨摹。
好在這書房裡有文房四寶等用品，不需要他再額外尋找。
眼下最困難的，是要找到一張與心經手卷老化痕跡相同的宣紙。