兩天之後，白苗給方明華打來電話說這篇寫的很精彩，準備在下期的“主編推薦”欄目裡發表。
“明華，你這篇是典型喜劇，又帶著魔幻現實主義，這讓我想起你十年前發表的《驢得水》，不過技巧成熟了許多。”
“多謝誇獎。”
“喂，明華，我發現你的最近開始關注現實中的小人物，以後會不會再寫？”
“會的。”
八月中旬，新的一期《延河》雜誌上在主編推薦這個欄目發表了這部中篇。
主編白苗還進行點評：這是作家明華寫的第二篇關注於現實的。
作者對在社會邊緣人群中對於殘酷現實和苦難人生的瞳孔放大誇張的關注，娓娓中滲透出傳統現實中小人物被灰色經曆所消磨的**和精神的具象分裂，個體化的人性關懷。
小人物在性格和心理重壓下嚴重失衡中缺失憂患的，基調也勾勒出了對殘酷社會和苦難生活的悲憤呐喊.”
一經發表，便引起讀者和界的注意力，很快評論家雷達就對此篇做出評論：
《hello！樹先生》有很強的化隱喻，在這部影片中，可以看到卡夫卡《城堡》中k先生，卡爾維諾《樹上的男爵》中的柯希莫的影子。
前者，k先生主動接近一種體製，耗費了所有的努力最終失敗；後者則像是承續著這種失敗，《樹上的男爵》講述一種與醜陋文明、體製化徹底決裂的態度，以及決裂之後如何驕傲生存的實驗。
而《hello！樹先生》中的樹先生可以理解為生活在樹上的k先生，他努力想融進農村的現實生活、擠進村鎮青年的主流，又經常隻能在遇挫之後爬回到樹上，取得一個避難所和保護.。
“據聽說，明華的上一個短篇《紡織姑娘》，已經有一位很年輕的導演改編成電影劇本，正在拍攝當中，預計年底就可以和觀眾見麵，我希望這篇也有導演將他搬上大熒幕，我想一定會很精彩.。但，能有誰能拍出這種現實而又荒誕、平實卻又魔幻，喜劇中透露出悲劇的電影？不客氣的說，現在好像沒有。”
方明華看到這份發表在《評論》上的文章的時候，全家正在大連旅遊。
提前和媳婦已經商量好，在宋棠棠沒去銀川參加《大話西遊》拍攝之前，帶孩子趁著放暑假出去逛一圈。
他們選擇了大連，帶著孩子直接飛過來。
九十年代初的大連還是非常繁華，東關街的有軌電車，熱鬨的天津街、友誼城、付家莊的海邊浴場.
孩子們玩的不亦樂乎。
閒暇之餘，方明華就在街頭報刊裡買到這份《評論》看到上麵的文章。
心裡感慨道：“臥槽，這個雷達可真能說，簡直開了地圖炮。
不過想想，確實有道理。
電影《hello！樹先生》屬於第六代電影導演作品。
而第六代導演像王小帥、王全安、陸川、管虎、婁燁等都沒開始上演自己的處女作呢。
領軍人物賈章柯好像還沒考上燕京電影學院吧？
方明華說的沒錯。
此時的賈章柯還是一位高三，不應該是“高五”複讀生。
可憐的是，今年依舊沒考上。