大背景永嘉之亂尚未爆發，西晉官方仍有鎮壓力量。
第一條路辭官回家，經營自家地盤。
結果沒有官麵上的身份，無法蔭庇田地、部曲，彆人找過來問你收稅。
你對司馬越沒價值了，他手下人會過來試圖侵吞伱的財產。
到最後，兩敗俱傷是最好的結果，更大可能隻能跑路，一切積累歸零。
第二條路拉部隊造反。
私兵倒是有一千人，再裹挾一些部曲，拉攏部分禁軍士卒，往最好的情況估計，大概能拉出六七千部隊。
最後結局是什麼？
司馬越搖個五千鮮卑騎兵過來，你就要完蛋，全軍覆沒。
第三條路不造反，隻四處流浪。
那麼，這麼多部隊，怕是一出京就斷糧了。
攻塢堡取糧，就這幾千人，能打下幾個？稍微大一點的都拿不下來，更不值得用精兵的性命，去換城頭上的部曲、莊客甚至老農、健婦、小兒的命。
幾個少年，一桶金汁下來，就能讓你死十幾二十個銀槍軍士卒，心疼不心疼？虧不虧？他們擅長野戰，拿來攻城是最大的浪費。
而且，這樣依然會被鎮壓。
現在西晉官方還是有足夠的力量的，石勒第一次創業，被打得隻剩18騎，投靠匈奴去了。
本書主角也要投靠匈奴嗎？
所以，他現在哪也去不了。
這就是他一個軍戶出身的人，爬到現在的位置，所要付出的必然代價。
得到什麼，就必然要失去什麼。
一本書的主角，他是有自己的性格、價值觀、知識積累、行事方式和思考問題的模式。
有些人會說，怎麼寫還不是作者一支筆。
這話也對也不對。
作者確實有相當的權限，但也不是自由寫的。
作者寫的東西，歸根結底是主角在這樣一個時代中的浮沉，要考慮很多東西，不是主角想怎樣就怎樣。
主角的一些想法，是他人生中某個過程、某個階段的想法，我寫出來了，但不一定是對的，也不一定會實現。
主角也在學習這個時代，不同的年齡段，積累不一樣，想法也會變化。
上本書的主角就是一個成長性主角。
一開始掌握的軍事知識並不多，但一生中都在反複學習、實踐，慢慢提高。
一開始三觀很正，但慢慢地被時代浸染，從一個麵對罪將家眷都不太好意思下手的人，變成打了勝仗俘虜敵人妻女。
事實上我很奇怪“人設”這個詞。
人的一生中，少年、青年、中年、壯年、老年多個階段，性格、三觀等等會出現巨大的變化，一個人設從頭到尾都不帶變的嗎？
從一開始就是“嚴謹”、“冷酷”、“無情”，然後十幾年乃至幾十年，經曆了無數事，閱曆不一樣了，地位不一樣了，知識儲備不一樣了，居然還維持著之前的人設。
再說回本書主角，他有一身武藝軍略（可以理解為天授），但其他的都沒有，和上本書沒關係，性格、家庭、閱曆都不一樣了。
他就是個有現代記憶+武藝軍略的少年，全新的人物，不同的性格——比起上本書，這本主角性格明顯有不穩定因素，這從殺人時就看得出來，更衝動一些，有時候膽子奇大無比，畢竟他連空虛寂寞的大嫂都敢勾引。
最後簡單總結下吧，作者的一支筆，確實可以寫很多東西，但也有些極大的限製。
在作者賦予了初始設定（主角的出身、能力、性格等等）之後，就要模擬推演了。
書中的人物，在自身性格、能力和時代背景、風氣的交織作用下，會有自己的行事軌跡。
本書沒有大綱，我腦海裡隻有一個模糊的方向，全靠現時推演。
這就像玩遊戲，作者在前麵出現岔路的時候，偷看秘籍，給角色選擇一條路，增加他的成功率，但不可能憑空生造出一條捷徑來。
或者曆史上有過類似的事，而且還是同時代的，但這種好事未必能輪到主角，我作為作者，動用權限，給他了。
其他的全靠推演。
邵勳是角色，我是玩家兼管理員，可以給他開後門，但不能無視遊戲的運行程序。
本書發展到現在，主角所做的一切，已經是當前情況下所能做到的極致。
他開分基地，都是無奈之下的最優解。
這些都會慢慢成為他的積累，並隨著時間的推移，不斷發揮更大的作用。
仙俠文裡主角煉法寶看過沒？這就是成長性法寶。
看到這裡的讀者，大概都清楚我的寫作方式了吧？
起點來了一大群某盧作者，有明確的拉情緒節奏大綱，流水線作業，爽點一個接一下，幾乎要飛起。
我這本和他們不太一樣，就寫這麼多吧。