“小吉伯特傳承了鮑勃·福斯的風格，並大膽將整部影片處理成洛克茜的幻覺。
他充分發揮出演員的歌舞潛能，娜奧米·沃茨，湯姆·克魯斯都貢獻了精彩的發揮，初入好萊塢的凱瑟琳·澤塔·瓊斯也表現了自己成熟的演技。
他還賦予監獄探戈、操縱媒體等片斷高超的視覺創意，絕對讓影迷過癮。”—《洛杉磯商報》。
“創新般的歌舞片體驗，從未在看歌舞片時，有憋尿的感覺，但《芝加哥》做到了，深度和爽度都有。
深度不是歌舞劇的特長，因此《芝加哥》能有如此針砭時弊的主題和多姿多彩的人物塑造就算鶴立雞群了。”—《芝加哥太陽報》羅傑·艾伯特評。
如果說這些報紙和影評人的評論，還有公關造假的可能，那當看過《芝加哥》的聖丹斯電影節觀眾也是一致好評，就很說明問題了。
和多倫多電影節中老年觀眾居多不同，聖丹斯電影節的觀眾和它一樣年輕。
年輕人現在就愛在網上分享自己的觀點，於是《芝加哥》的觀眾口碑隨著網絡就開始擴散出去了。
“三位主要演員的表演都很值得拿一座小金人！
而且像這種節奏緊湊，全程無尿點，鏡頭還那麼講究的電影真的不多了。”
“這個哪怕跳出歌舞片這個類型也是很絕的一部電影啊！各種鏡頭切換很厲害！木偶劇那裡真的諷刺意味拉滿又很好看！還有幾個女犯人訴說自己故事那裡！！！”
“完全值得走進電影院去看，看過的我保證你們不會後悔，沒看過才會後悔一輩子。”
“個人心中將歌舞編排與情節推進結合的最好的電影，我已經20分鐘沒聽popssqushhherolpschtzhehdtng了，渾身難受……”
“樓上的，你為什麼能發語音？”
這些少數在聖丹斯電影節的觀眾的評論，就像一顆石子，猛然的丟進平靜的湖麵上，激起了浪花。
小吉伯特這邊水軍都還沒發動呢，影片就在觀眾的口口相傳下，吸引了更多人的注意力。
這就是網絡宣傳的優勢，不再具有以前的局限性，口口相傳隻能局限在看過的觀眾身邊的社交圈子。
因為能把自己的想法和觀點分享在網上，使得更多素不相識的人也能從看過的觀眾口中了解到影片的樣子。
這個年代，互聯網輿論萌芽不久，網上的人們都很單純，很輕易就相信了這種口口相傳的口碑。
但《芝加哥》確實值得相信，在聖丹斯電影節上還在展映，影片在北美院線就開始了點映之旅。
“嘿！埃文斯，你真的不去看嗎？”
在紐約，巴徹·魯茲打算去看《芝加哥》的點映場，但埃文斯表示不感興趣，不想去看。
埃文斯搖搖頭道：“不，夥計，這是歌舞片，我不想去看，我不感興趣。”
“可是，這是小吉伯特執導的歌舞片，還有湯姆·克魯斯，還有娜奧米·沃茨。”巴徹·魯茲說道。
“就算是小吉伯特親自跳舞，我也不感興趣。”埃文斯表示拒絕，他真的不感興趣。
巴徹·魯茲見狀，隻好一個人去看了，放棄了勸說埃文斯一起去看的想法。
實際上，雖然現在看過影片的觀眾在網上給出一致好評，但歌舞片這個題材，還是限製了很多觀眾的選擇。
聽到歌舞片就會有種應激反應，下意識的就不想去看影片，這是人之常情。
這也是《芝加哥》沒有直接上映，而是展開點映的原因之一。
巴徹·魯茲一個人去紐約一家獨立影院看點映場次，這裡正在點映《芝加哥》和《莎翁情史》。
巴徹·魯茲看得出來，哪怕是獨立電影，單就號召力而言，《芝加哥》明顯比《莎翁情史》高多了。
想想也是，這可是湯姆·克魯斯啊，約瑟夫·費因斯怎麼能和阿湯哥做對比。
同樣的，格溫妮絲·帕特洛雖然成名比娜奧米·沃茨早，但現在也無法和娜奧米·沃茨相提並論。
更不用說，還有一個從身材和顏值都碾壓格溫妮絲的凱瑟琳·澤塔·瓊斯了。
再加上小吉伯特本身的號召力，哪怕約瑟夫和格溫妮絲的緋聞都炒作出花來了，也無法改變自己關注度不如《芝加哥》的事實。
不過對《莎翁情史》來說，現在關注度輸一點其實問題不大，重要的是奧斯卡能不能贏。
巴徹·魯茲並不關心這些問題，他走進電影院，完全就是衝著小吉伯特的名聲，和對他的信任。
結果巴徹·魯茲就在影院有了一次爽翻天的體驗，那種爽感從腳底升起，直接衝到天靈蓋。
原來，歌舞片也能擁有不輸給商業大片的爽快表現。
是他錯了，他怎麼能狹隘的認為小吉伯特會拍攝一部過時的歌舞片，《芝加哥》帶來了全新的歌舞片體驗。
回去之後，巴徹·魯茲激動的晃著好友埃文斯的肩膀：“夥計，你不去看真的太可惜。這部影片非常精彩，無與倫比，我敢說這是我看過的最好的歌舞片。”
埃文斯被搖得有些頭暈，對巴徹·魯茲的話有些半信半疑：“你該不會是騙我的吧？”
“騙你？”巴徹·魯茲好似被踩到尾巴一樣，立馬應激反應：“我不會騙你，你去看。
要是不好看，我把那天酒吧認識的火辣女孩的聯係方式給你。”
埃文斯這下子信了：“那好吧，明天我們一起再去看一次，不過那女孩的聯係方式還是要給我。”
“一言為定……”