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這是第一部很多觀眾被黑社會邀請進入到電影院觀看的電影，也是很多人從未有過的體驗，所有的正式黑幫成員都被要求進入到電影觀看這部電影，這可是維特家族參與投資，拍攝的黑幫故事的電影，如果不去支持，怎麼收回投資的錢。
《教父》（導演：弗朗西斯·福特·科波拉，編劇：馬裡奧·普佐弗、朗西斯·福特·科波拉，演員：馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾等主演）這部劇情片本身的情節其實不符合龍國的主流價值觀，但令人意外的是獲得了批準，能夠同步上映，這倒是令卡圖公司和兩大電影公司都十分意外，龍國是一個相對文化封閉的國家，對於很多東西是不允許宣傳的，但不知道是什麼原因，儘然同意了這部電影在內陸的上映。
《教父》雖然表麵上是一部講述暴力、權謀和叢林法則的黑幫電影，但更多的是在講述一段男性成長故事，一部移民家族史，一則反山姆國夢的寓言。更多的是在剖析人在多元社會中的社會屬性，黑幫集團為了能夠讓自己的組織在社會上立足，通過不斷發展而日益壯大力量，隻能進行殘酷的拚殺。處於暴力與暗殺這個主題之中，片中有著無數的經典畫麵和場景，給觀眾帶來了強烈的視覺衝擊與心理滿足。
除了暴力與暗殺之外，在電影中還能明確地感受到這個黑幫組織的策略與智慧，即隱含在其中的家族溫情與群體溫情。以柯裡昂家族為首的黑手黨不隻是用殺人來鞏固組織，因為他們明白黑社會的一切原則與規定都是不穩定的、不可靠的，惟有人性裡的善才值得依托與信賴。因此，他們力圖用“溫情”來籠絡人和物。
以人物性格的複雜麵貌和曲折變化表達電影的批判主題，而視聽語言又能很好地參與表現人物的種種變化，故能使全片流暢自然，既不晦澀難懂，能迎合絕大多數觀眾的理解能力，又能揭示嚴肅而深刻的社會現實加以批判，迎合精英階層的觀影趣味。
人物、情節、主題、視聽語言，這些都是電影敘事的有機構成。而《教父》則各個要素都有突出的個性表達。更為可貴的是，這部影片將這些電影敘事要素靈活使用，使敘事成為一個嚴密精美的網絡，真正做到了內容與形式的統一。
《教父》深度剖析和複雜的角色構建。維托·科裡昂是一個複雜的角色，他既是一個殘忍的黑幫頭目，也是一個有著深厚家族情感的父親和丈夫。他的兒子邁克爾·科裡昂也是一個非常有趣的角色，他最初並不想加入家族事務，但最終卻成為了一個殘忍的黑幫頭目。這些角色的複雜性和深度使得觀眾能夠更好地理解他們的動機和行為。
鏡頭運用和音樂也是非常出色的，電影使用了許多經典的鏡頭技巧，如緩慢推進、側麵拍攝和遠景鏡頭等，這些技巧為電影增添了許多情感和戲劇性。電影中大量運用古典音樂，無論是音樂本身的質感，還是在與電影故事的契合程度方麵，都達到了較為理想的效果。《教父華爾茲》作為經典的主題曲，曲調壓抑婉轉，與“教父”溫情、有力、孤獨的人物氣質十分契合。《柔聲傾訴》主題曲多次出現，根據劇情的發展以不同的方式演奏這首主題曲。通過這種方式，在特定的情境中襯托出教父深邃、孤獨的內心世界，這首主題曲也成了教父這一經典銀幕形象的音樂標簽。更是將光影藝術應用在人物的性格和每一個情節的表現上，達到了完美的結合，通過人物光影的變化，例如陰暗，暖意等來表達人物此刻的內心。
《教父》奠定了所有黑幫電影的基調，不僅是一部講述暴力、權謀和叢林法則的黑幫電影。在黑幫故事之上，它還是一段男性成長故事，一部移民家族史，一則反山姆國夢的寓言。深層意義在於它為犯罪片開拓了寬廣的前景。這部電影不僅拓展了犯罪片的表現領域，其思想意義和內涵也遠遠超越了暴力的範疇，並將主題升華為人類社會中最常見的權力交替中的深層意義——權力與罪惡的關係。
這部電影也是唯一一部黑幫成員全員進入電影院觀看，還有一些觀眾是被強迫進入到電影院，這是一個很特彆的故事，就算是被強迫，但依然很好看，從被強迫到被接受，隻是一個很快的過程。
電影從開始就隻展現出不一樣，但第一代教父柯裡昂坐在房間裡麵和人談論教訓一個壞小子的時候，說了一段話，他是在和人交換，而不是當作用錢的交換，這對他來說毫無意義，他也不願意做一些違法的事情。
柯裡昂說話是完全地方特色式的語調，而且裡麵所有的歌曲全都是經過考證的，那個時代的歌曲，已經過去了幾十年，而這些人的存在也是那個時代的特色，因為戰爭的原因而產生了遷移，更是對這個國家的一種映射，來到這個國家的並非全是好人，而是無法在原來的地方無法生存的人，這些人中有黑幫，有窮人，有小偷，有各種各樣的人，當一個地方無法生存的時候，他們才不得不遷移。
故事就這樣開始了，維特·科爾包場之後，讓所有人都坐在電影院裡麵陪著他看，這裡麵有他出演的鏡頭，還有不少黑幫成員都在電影中有出演，當時的簡單為了找到群演，就讓他們去出演，而維特是自己想要出演。
他才發現演員表演的水平真的不錯，和自己的父親有些相似，甚至連說話的語調都很接近，他是真的在扮演一個黑幫老大，當年他的父親來到山姆國，所經曆的遠比電影更加殘酷，而一步步的走到後來的位置，也經曆了很多，他們不會從明麵上去違反法律的約束，但是會鑽空子來解決事情，和他們的風格還是很像的，不過自從進入到上世紀九十年代，家族的所有生意都開始走向了正規，那些見不得人的事情已經很少出現。
就好像為演員要一個角色一樣，自然還是會采用一些手段，而這些手段不過是談判的籌碼而已，他們更希望能夠進行利益的交換，而不是采用暴力的手段，暴力永遠隻是最後的手段，如何管理家族的生意，在電影中所表現的更加真實，甚至比他自己所作的事情還要真實，他經曆過，但並沒有那麼複雜。
維特的幾十年人生中，見識的人太多了，做他們這一行的人，能夠活到現在的不多，很多人早早的就去世了，就好像脫離不了輪回一般，用暴力起家的同時也會被暴力取代，他的兄弟自然不是電影中的那個樣子，而像電影中那個暴力的存在的人還是有的。
黑幫成員們看的心驚膽顫，他們原來並不懂得什麼叫做黑幫的衝突，而隨著電影情節的變化，他們才明白過來，原來衝突隻是一個小事情，很多時候隻是來源於利益的變化，錢財動人心，有了利益的影響，就會有人做出背叛，也會有人堅守自己的底線，任何的事情都會有蛛絲馬跡，任何的人都無法逃脫，這是一個怪圈，沒人能夠脫離，就算是成為了幫派的老大也不行，他們都奉行的是老派黑幫的那一套，他們是看不起黑人組成的幫派，他們太過暴力，這種暴力是無法長期存在的，任何的暴力隻有在規則之下才能夠更長時間的存在。
所有人都被從未經曆過的一麵震驚到了，甚至不少治安官也在電影院觀看了這部電影，同樣很有啟發，很多原來想不通的地方，忽然間就相同了，而作為教父這個角色，更像是一個利益的結合體，他不過是可以協調各種利益之間的交換，所以成了大多數人的教父。教父這次來源於宗教，作為天父在人家的代表，更是代表了一個集合體，在這個集合體下，會形成相互的利益結合，從而成為一個重要的代表。
電影的時間很長，隨著情節的緩慢推動，很多人都看到了一個幫派或者一個家族老大的成長曆史，從剛開始的不認同，到最後的接受，變成了那個樣子的人，經曆了成熟的過程，也許年輕時候有美好的愛情，但當到了年老的時候才會發現，穩定的一起不過是一種想象而已，最終趨於平靜。
人在複雜的社會中將會麵對各種危險，也會麵對各種人，無論是被出賣，還是被讚賞，最終決定人生的還是自己，內心中是否有堅持的底線，自己是否有生存的勇氣，和不屈服與其他勢力的勇敢，當小柯裡昂帶著槍殺掉兩個人的時候，這個男人就發生了變化，這是一種勇敢，同時也是一種從幼稚到成熟的變化。
老柯裡昂要和其他黑幫的成員和解，雙方之間又不得不解決各自的問題，最終達成一致，也說明了成熟的人是對社會的一種妥協。
維特看的內心激動不已，很多情節看著太熟悉了，而他的內心受到了極大的衝擊，原來自己的父親經曆的一切遠比自己要更加凶險，奮鬥的第一代總是更加困難，而第二代不過是站在父輩的肩膀上來發展，他是聰明人，將家族的生意從傳統的酒業轉到了娛樂業，擁有了更多的產業，能夠養活更多的夥伴，也能夠保證家族的持續，裡麵的柯裡昂的老二就是個垃圾，但他的兄弟就是這樣，他的兄弟能夠借助家族享受一切，而作為家族的掌權人卻要為了家族而奉獻一切。
這看似權勢的背後有些多少的無奈，他也想自己是個花花公子，可是背負著家族責任的他不得不放下自己所有的理想，一切為了家族的繼續生存而努力，讓自己置於危險的境地中，他覺得應該讓家族的幾個後輩都過來好好看看，看看想要成為一個家族的掌權人應該做些什麼，不是每天內鬥，而是應該考慮如何讓家族繼續發展。
他們是黑幫，但也要和白道達成協議，對方可以看不起他們，但又不得不依賴他們，這是一種巧妙的平衡，在這種平衡下，才能夠維持發展，他們也不總是想要生活在黑暗之中。這部電影被看過的黑幫成員都稱讚為聖典，讓他們真正的理解了作為黑社會，他們應該做些什麼，欺負普通人不過是很微不足道，也毫無意義的事情。