binf/b/div在漫長的十九世紀中。
早期不少的藝術中間商，畫具商，畫廊主。
他們對待手下的畫家的觀念，就像吳老頭對待阿旺一樣，認為吃不太飽的畫家，才能爆發出最強大的創造力，饑餓是努力工作的源泉。
優勝劣汰。
什麼樣的水平，吃什麼樣的飯。
你的畫牛逼，受市場歡迎，買大莊園，出行坐火車頭等車廂，買帆船遊艇和國王做朋友，都是應該的。
你畫的糟糕，畫不出名堂。
餓死也怨不得人。
直到巴西公子哥，保羅·丟朗呂厄。
他以賭徒般的決心，賭徒般的狂熱，和賭徒般的無法被人理解，決心變賣家產用以籌集創作津貼，從而養活了以雷諾阿、莫奈、莫利索為首的一大批肚子咕咕叫的印象派畫家，以維持他們搖搖欲墜的藝術生涯。
事實證明。
他也獲得了足以和賭徒在牌桌上抽到皇家同花順，或者搖老虎機搖出三連頭獎所相媲美的回報率。
簡單來說。
在保羅同學賺翻，資產至少升值了幾百倍以後。
終於藝術商人開始意識到，應該對畫家們好點。
參天大樹需要破土而出的養分和時間，
天才也不是一蹴而就的。
此刻餓的咕咕亂叫的掉毛老母雞，隻要“根骨”夠好。
如果丟到一個溫暖的雞舍中，輔以溫暖的陽光和充足的飼料。
也是很有可能下出金蛋的。
尤其在藝術市場進入金元時代之後。
隻要養的幾十雞中，能有一隻拉顆金蛋出來。
這生意就有的賺。
於是，畫廊主和簽約畫家的相處模式，變得更加溫情，更有耐心了一些。
當然。
完全可以說，這一切不過是在利益的趨勢下，資本市場采取了長遠綜合來看，更加更效的逐利手段。
是狼與羊之間虛假的溫情。
但畫廊正式的簽約畫家，生活條件越來越好，也同樣是客觀事實。
一些小體量，小資金，每天運轉開銷壓力很大的中低端城市畫廊。
在這個時代依然是緊巴巴的過日子。
他們可能和簽約畫家之間，依然就是百年前那種兩個月，一季度，至多一年畫不出成績就滾的態式。
可到了馬仕畫廊這個量級的畫廊，運營理念則完全不同。
他們想要賺的多，所以對畫家的培養周期長，耐心也更足。
不是說馬仕畫廊的資金鏈不緊張了。
這些年大老板馬仕三世的日子也不太好過。
隻是人家緊張的是大錢。
倫敦、巴黎這種大都市的重要分部，不算各種參展的宣發成本，也不算和組委會評委開party的人情往來的交際費用。
光是基礎運營開支，洲際畫廊就是每年2000萬歐起跳。
能從簽約畫家的牙縫省出幾個仔兒來？
他花的是一座金山，抱的也是幾億、幾億往回賺的野心。
所以，這些洲際畫廊，從來都不在手下畫家衣食住行方麵節省。
至少在你消磨掉管理層和市場部的耐心，在大老板認為伱大概下不出金蛋，沒有繼續期待下去的價值。
掐著脖子，把你丟出“雞舍”以前。
母雞們的小日子過得那是相當滋潤的。
彆說陽光和飼料了，恨不得有專人給做肌肉按摩，讓你舒服的“咯咯咯”亂叫，隻需要安心思考創作方麵的內容，就足夠了。
顧童祥看到馬仕畫廊這期派往倫敦分部的藝術家的待遇的時候。
就興奮的想要伸長脖子“咯咯咯”亂叫。
看在顧為經的麵子上。
漢克斯簽下顧老頭的時候，也沒有斤斤計較。
他在自己的權限範圍內儘可能大方的給了顧童祥一份對新人畫家來說，非常夠意思的三類合同。
新人畫家？
對，很殘酷的事實，顧童祥雖然在緬甸畫了一輩子畫，畫的腦袋都禿掉了。
但是在一線的超級畫廊眼中，他這樣的老頭子……國際影響力幾乎為零，還真就隻能算是個藝術萌新。
可能整個緬甸，也隻有進入了國家美協的寥寥幾人，才勉勉強強有那麼一丁點資格，能和馬仕畫廊談什麼國際影響。
你打敗了整個國家的五千萬人，卻在外人眼中，聲名微薄，不過是事業剛剛起步的程度。
這就是藝術第三世界國家的悲哀。
但顧童祥並沒有受到侮辱的自覺。
他被“侮辱”的很爽。
爽的想要起飛——
非歐洲本土的已結婚畫家的創作者，能拿到最高一檔的外派補貼。
馬仕畫廊在倫敦西郊有幾棟分配給藝術家家庭居住的聯排彆墅，如果不願意住的話，可選擇每月倫敦新租平均月租金2倍的住房津貼，大概4000鎊。
每天75鎊的夥食補助。
交通開支全部的報銷，可攜帶家屬，冬季額外的采暖補助。
商業醫療保險……
長長一大串的福利清單中，甚至包括每年兩次前往比利時阿登森林邊著名的溫泉小鎮pa的為期一周的療養假期。
所以畫廊主給他的母雞們做放鬆按摩，並非一個玩笑話。
這一切都隻為了讓他們，能擁有一個好的創作心情。
顧童祥活了一輩子了，人生中才第一次知道，原來他的“好心情”竟然能有這麼值錢。
顧老頭都覺得，馬仕畫廊也不用這麼麻煩的操作了。
直接把這些東西全部都折現。
他就樂得屁顛屁顛的了。
隨便敲敲算盤，就知道。
自己在這邊辛辛苦苦的開畫廊生意，一年到頭，可能還沒有在那邊躺著啥都不乾，光吃補助。
賺的多。
顧童祥以前隻覺得能簽頂級畫廊，就像考上頂尖學府一樣，能夠改變人生，很炫，很酷。
可這些都是虛泡泡的泛泛說法。
至於怎麼炫酷，怎麼改變人生。
顧童祥是沒有啥清晰的概念的。
這對曾經的他來說，還是實在太遙遠了。