“明白了……我會儘力的。”
顧為經點點頭。
不管唐克斯館長到底是不是想靠偵探貓的討論度來吸引流量，這是人家的事情。
頂級的藝術雙年展願意向他提供一個特邀畫家的參展名額。
就是在給他麵子。
通過特彆渠道參展的畫家，組委會往往把他們的作品安排在最核心最中央的展台。
評委們也會投入更大的精力。
彆的不敢保證。
你是策展人主動邀請來參展的。
評委至少會給你基礎的禮貌——也就是會在展台前麵，從頭到腳把每一張特邀畫家的作品從頭到尾的揣摩一遍，然後再耐心的遣詞造句，認認真真寫出一個點評意見出來。
最後再把這些建議拿到內部閉門討論會上彙總。
千萬不能小看這樣的差彆。
藝術家最怕的不是畫的糟，而是不被人看見。
人家願意仔細打量你，就是機遇，就是能獲獎和不能獲獎的差彆。
哪怕沒有任何主觀情感因素加成。
能通過特邀渠道參展，也要遠比那些運氣不好，展台偏僻，直接就被評委們在討論時，選擇性忽視掉的倒黴普通畫家要占有先天優勢。
比如那張《陽光下的好運孤兒院》。
能不能獲獎的概率，也許在五五之間。
可要是它是通過特邀渠道由策展人唐克斯本人邀請來參展的作品。
顧為經就敢說有七成把握，至少能獲個小獎回來。
“嗯，就這樣，您這邊先準備著，看看有沒有什麼靈感。不過也不要太著急，我這邊也幫您想想創作方向，我們這一周，就儘量先拿出一個合適的創作思路方向出來。”
“觸動人心的從不是時間的無聊堆砌，而是恰到好處的妙筆生花。”
安娜鼓勵道：“加油，我們能做到的。”
伊蓮娜小姐從不擔心因為時間太短，而無法找到合適的繪畫主題。
論美術資源。
《油畫》雜誌社敢說第二，沒有人敢說第一。
高古軒這種超級畫廊都不行。
她手中握著決定行業風向的權力，她才是裁判。
《油畫》雜誌社的視覺藝術版塊的欄目經理，在美術領域身份和地位絲毫不遜色於大英博物館的館長、威尼斯雙年展的主席。
順便一提。
前任的那些欄目經理之中，確實有不止一位當過威尼斯雙年展的主席，或者是任職過大美術館的館長，還包括過一位西班牙內閣的文化大臣。
連布朗爵士當年都受到過阿姆斯特丹方麵的邀請。
要是不是因為他整合美術市場的野心，不是因為姨媽的病故。
沒有當上《油畫》的理事長的他。
搞不好如今就在當荷蘭國立美術館的館長呢。
身份是個相對的概念。
對樹懶先生這個播客主理人、偵探貓經紀人這兩個身份來說。
唐克斯館長是大人物。
發邀請函的時候，他可能在心中覺得，這是在給她們麵子。
但若是亮在台麵的是安娜·伊蓮娜。
那麼就要反過來換成唐克斯來跪舔她的腳趾了。
就算沒有家族的加成，就算她沒有當成雜誌社的欄目經理，就算還隻是一個普通的欄目編輯，想推薦一個畫家通過特邀渠道，參加獅城雙年展這樣的藝術展，真的就是打個電話，發個郵件的事情。
安娜雖然不方便這麼做。
但她至少能讓手下編輯做一期展會前瞻，把新加坡雙年展的評委們的藝術方向和審美喜好都總結出來。
她來為偵探貓確定一個不會錯的選題方向。
就像那套《熾熱的世界》插畫。
獅城雙年展這樣的國際雙年展，雜誌社本來就是需要立項跟蹤報道的，她這連假公濟私都算不上。
唯一需要注意的是，一個多月的時間，確實是太緊了。
所以。
創作方向不能設計的太複雜，太宏大，提出來讓偵探貓女士遲遲找不到感覺的繪畫概念。
值得慶幸的是，找準目標，快速交稿，在有限的時間內把作品做到最好。
它本來就是插畫行業出身的畫家的先天優勢。
大家講究的就是一個高效創作。
插畫家要是跟嚴肅畫家一樣，一張重要的作品哼哼嘰嘰畫上幾個月，跟烏龜一樣。
早就全餓死了。
……
顧為經和經紀人聊著特邀參展的事情。
他站在窗邊，打著字，眼神不經意間，落在腳下的院子裡。
太陽慢慢的升上頭頂又落下，此刻老槐樹的影子和他剛來到孤兒院時，差不多是一邊的長短。
還是黃澄澄的太陽，藍淡淡的天色。
卻已然是下午的時分了。
這麼半天的功夫。
酒井勝子似乎已經看完了蔻蔻的作品，提過了修改建議，在一邊的長椅上慢慢的撓著貓。
阿旺終於苦儘甘來，趴在她的腿上，仿佛已經睡著了。
蔻蔻依然站在樹蔭下畫板邊。
修改著她的作品集。
顧為經忽然發現，自己在畫室裡的時候。
無論他在乾什麼，畫畫讀書的空隙，還是喝茶，隻要閒瑕時分，站在窗戶往院子裡看，總能看見蔻蔻就在那裡，站在樹蔭下，畫板邊。
她似乎已經成為了老教堂風景的一部分。
比如現在。
日光把老教堂斑駁的石板地麵照的仿佛波光粼粼的水麵。
蔻蔻就是那朵綴在水麵陰涼處，漂泊著，卻始終綴在根係上不遠離的玉蓮花。
不光是今天，自從她來到孤兒院後。
天天都是如此。
蔻蔻的家離這裡隻有幾步路的距離。
她每天都來到很早，走的很晚。
老槐樹下的那刻畫板，就變成了她的根。
顧為經和蔻蔻當了好幾年的同班同學，他卻從來沒有見過這樣子的蔻蔻。