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京劇誕生於兩百多年前。
當時，華夏新朝誕生，但尚未經曆變革，時代仍舊以舊思想為主。
即便是在全世界大背景下，華夏人民也並不算富裕。
不過，人們的精神生活卻是昂揚向上，所有人積極進取，努力拚搏，每個人也都在為時代的發展做出屬於自己的一份貢獻。
正是此時，原本在南方演出的三慶、四喜、春台、和春等多以徽籍藝人為主的四大徽班，陸續進京演出，並與來自鄂北的漢調藝人合作，同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終才形成了京劇。
在京劇剛興起的時候，全國戲曲學徒都為之癡迷。
他們心中都誕生有一種改變戲種，北上學藝的打算。
事實上也的確如此，學藝歸來的徒子徒孫，回歸故土，在全國遍地開花，這就造成了京劇繁榮的景象。
而裴家班也正是在這樣的情況下誕生。
但一直隻能勉強湖口。
直到百年後的一場變故，方才使得裴家班大興，並再次延續百年之久。
在裴永真回顧裴家班曆史的敘述中，韓森對裴家班的誕生與沒落，都是肅然起敬。
後來在韓森查閱的相關文獻中，也發現，確有此事。
他不僅感慨。
這裴家班，能傳承兩百年的曆史，看來，其傳承的不僅僅隻是戲曲功底，而是一種精神。
文獻當中顯示，在百年前，第二次世界大戰期間，不少國家都曾脅迫華夏加入第二次世界大戰，讓世界的局麵更加混亂一些。
但華夏始終隱忍不動，沒有被激將而出。
華夏雖然四麵受冷，但彼時華夏各項實力已經排行世界前三，人人都忌憚華夏的實力，自然是不敢主動挑釁。
這就導致華夏在戰爭期間，積極發展，國力突飛猛進，並最終成就了今日這般地位。
但在那段被世界輿論討伐的時間，本國人民在國外卻是處處受限。
國人被辱罵、嘲諷甚至被毆打事件，都是頻頻爆發。
甚至世界各國都主動對華夏進行經濟封鎖，以求動搖華夏根本，逼迫華夏參戰。
隻是在這百年大變局中，華夏的表現，卻是一直不為所動，隱忍不出。
在這種大環境下，國內經濟環境較為艱難。
經濟內循環貫徹不徹底，不說民不聊生，但也差不多了。
但所有人都知道參戰的後果，因此儘管經濟下行，但人們參戰的呼聲並不算高。
其中，裴家班在當時，為了謀求發展，開始在海外一些國家進行演出。
比如美利堅、霓虹等較為富饒的國家。
當時的裴家家主，名叫裴晏之。
裴晏之生的極為俊俏，戲腔功底深厚，被譽為京劇一行冉冉升起的新星。
但時局動蕩，國內又有諸多京劇名家占據市場，如此發展不易的情況下，裴晏之曲線救國，為了讓裴家班人人都有一口飯吃，於是接受邀請，前往海外演出。
彼時，不少行業內人士都嘲諷裴晏之為了金錢失了魂。
畢竟國外戰火連綿，稍有不慎就白骨葬他鄉。
不曾想，一語成讖。
事實上，裴晏之一行人，在國外的前幾場演出，並沒有出現太大的紕漏。
這讓裴家班產生了錯覺，認為外部環境並不像國內人民討論的那麼誇張，於是都把肚子放到了心裡。
直到奔赴霓虹國時，裴晏之受邀，來到一家戲院演出。
當時，霓虹****盛行，人人好戰，人人參戰。
看到華夏人，更是猶如遇到了兔子的豺狼。
事實上，根據後世記載，霓虹國在二戰期間，曾有很長一段時間計劃對華參戰。
但最終綜合考慮了彼此國力，判斷為了必輸的局麵，這才偃旗息鼓，避免了更大的戰事出現。