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《喀秋莎》這首歌的曲調非常歡快,因為是以手風琴音為主基調,所以和《莫斯科郊外的晚上》一樣,能演奏出濃厚的蘇聯風格。
此刻,舞台上,樂隊中有樂手正在懷抱黑白色手風琴,當韓森說出《喀秋莎》三個字後,很快,樂手就拉開了手風琴,與此同時,雙手十指在左右的琴鍵上開始彈奏出漂亮嫻熟的指法。
當那輕柔而鏗鏘有力的琴音緩緩流入現場觀眾的耳畔,一時間,所有人激蕩的心情都在此刻安靜了下來。
在所有人的目光中,韓森在這情況的手風琴音中站起身來,當一束燈光打下,他在那道光裡開始歌唱:
“正當梨花開遍了天涯,河上飄著柔曼的輕紗
喀秋莎站在那竣峭的岸上,歌聲好像明媚的春光——”
韓森此刻氣沉丹田,使頭腔共鳴,一出聲便是嗓音渾厚,大氣磅礴的唱法,讓所有人都瞪大了眼睛。
這是他們第一次聽到韓森如此演唱,一時間都是新奇不已。
對於韓森來說,《喀秋莎》這首歌,如果用個人嗓音來演唱,其實有點“勢單力薄”,不如合唱時能給人帶來的震撼。
所以,他便是用改良版的美聲唱法,突出嗓音的嘹亮和渾厚,使得氣勢有所增加,讓所有人一下子耳目一新。
當然,最主要的還是《喀秋莎》的旋律,與他國曲調決然不同,對於現場的俄國人來說,倍感親切。
一時感動不已。
“前蘇聯已經解體六十多年了,我隻有在課本上才能看到前蘇聯的痕跡,那是埋藏在我骨子裡的熱愛,即便我是俄國人,也幾乎忘掉了那些先輩們曾經開拓過的偉大事業,現在,這熟悉的手風琴音響起的時候,卻是讓我一下子就想起了課本裡描述的那些時光……”
葉夫根尼緩緩地在手機上的文字編輯框中寫道:“現在,來自西伯利亞平原儘頭,來自華夏的歌手,演唱了一首《喀秋莎》,他好像是在告訴我們,曾經,我們腳下踩著的這片土地,也是英雄的國度!”
兩道淚痕緩緩從葉夫根尼臉頰上落下。
耳邊聽著那如夢似幻的歌聲,仿佛是聽到了來自蘇維埃的問候。
以至於葉夫根尼陷入到了深深的緬懷和感慨當中。
那個讓人向往的蘇維埃啊,早就死在了1946年的冬天。
從那以後,世界上隻剩下一點星火,飄向蘇維埃留下的道路,為踽踽獨行者,照亮前程。
“姑娘唱著美妙的歌曲
她在歌唱草原的雄鷹
她在歌唱心愛的人兒
她還藏著愛人的書信……”
在韓森歡快的歌聲中,無數人聽得如癡如醉。
音樂帶給人的觸動是直抵靈魂的。
它沒有國界,也沒有語言的限製,通過節奏,就可以感受到裡麵所飽含的所有的情況。
儘管在場不少人都不懂華夏語,但當韓森唱著悠揚而歡快的前蘇聯曲調,現場的俄國人一瞬間就產生了無數的豐富聯想。
在俄國學子們的一些曆史課本中,會介紹前蘇聯的一些事跡,比如在百年前的一場衛國戰爭中,就誕生過無數感人至深的故事。
那段時間,無數的蘇聯赤軍離開了家鄉,走向了保家衛國的戰場。
為了鼓勵這些視死如歸的勇士們,莫斯科工業學校的女生們在送彆蘇聯赤軍時,會為他們集體演唱一些富有樂觀的革命主義浪漫色彩的歌曲。
那些曲調,那些歌聲,以及湧動的情感,像極了如今韓森演唱的《喀秋莎》。
哪怕現場沒有人親臨過那個時代,但在這手風琴伴奏的歌聲中,還是能依然感受到來自百年前那場衛國戰爭的殘酷。
《喀秋莎》講述的,也正是一個姑娘送彆身為戰士的愛人前往戰場的故事。
而每一個英勇的戰士心中,都有一個“心愛”的姑娘在家鄉等他勝利歸來的消息。
每一個臥在寒冷戰壕裡的戰士,手中抱著的雖然是冰冷的武器,心中卻充滿了愛的溫存和慰藉。
因此,當《喀秋莎》的歌聲傳遍全場,當那份來自血脈裡的前蘇聯情感被激活後,整個現場的俄國人都沸騰了。
他們沒有經曆過百年前的衛國戰爭,也沒有體驗過前蘇聯存在時的偉大,但他們最近這一年來,親眼目睹過家鄉的親人陸續登上俄烏戰場。
那一天,正是梨花開遍了天涯,河上飄起了柔曼的輕紗!
一時間,無數俄國人隻覺得胸腔中一股熱血在沸騰,淚水打濕了眼眶,不知不覺間,就有人揚起頭,大聲的跟著韓森一起合唱起來。
儘管想要再次展現之前大合唱時的震撼感,但這一首《喀秋莎》畢竟是新歌,雖然曲調讓所有俄國人都感覺到非常的親切,可合唱的難度無疑在增加。
在經過幾秒鐘的跟唱中,發現實在跟不上韓森的歌聲後,現場忽然就響起了一陣陣“烏拉”、“烏拉”的呐喊聲。
而這呐喊聲,仿佛是病毒般在全場蔓延,很快,無數人開始響應,在韓森一遍遍的歌聲中,呐喊出一聲聲的“烏拉!”
——
“正當梨花開遍了天涯……”
“烏拉!”
“河上飄著柔曼的輕紗……”
“烏拉!
”
“喀秋莎站在那峻峭的岸上……”
“烏拉!
!”
“歌聲好像明媚的春光——”
“烏拉!烏拉!
烏拉!
!”
這一幕,震撼了現場無數的外國人。
即便是蘇聯央視記者葉菲姆,此刻也是目瞪口呆,她確認剛剛韓森演唱的是一首新歌,但不知道為什麼,當韓森演唱的時候,現場的同胞們竟然很是默契的呐喊出了“烏拉”。
在這歌聲中,出現一遍遍震耳欲聾的“烏拉”聲,不僅沒有為整首歌曲添亂,反而分外增彩,讓整首歌的氣勢有了一個質的變化。
每一個親眼看到這一幕的人,心底都是誕生起巨大的震撼。