成化鬥彩花蝶紋罐，罐高93厘米，口徑74厘米，足徑94厘米。這件瓷罐，直口，豐肩，扁圓腹，圈足，底款為“大明成化年製”。以青花、紅、黃、綠、赭組成鬥彩，圖案為花卉，其間數隻彩蝶飛舞。
明成化鬥彩花蝶紋罐
鬥彩之前說過又稱逗彩，創燒於明朝成化年間，是釉下青花與釉上彩相結合的一種裝飾品種。成化鬥彩是我國瓷器燒製的稀世珍品，瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩鮮豔，畫麵清澹雅逸，代表作如雞缸杯、成化鬥彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。
尤其是成化鬥彩，幾乎在成化以後的曆朝曆代都有仿製，而在清康熙、雍正、乾隆三朝則達到了最高峰。仿古三巨頭——乾隆、雍正、康熙，這爺仨是你仿完了我仿，我仿完了告訴兒子，要繼續仿！
康熙、雍正、乾隆三朝仿品工藝各有千秋，個彆作品已具很高的水平，後仿成化禦窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品，如康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯、雍正朝仿成化鬥彩海獸圖字罐、雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐等，無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等，均達到使人難辨真贗的水平，後世的i一些古董專家們，還編了詩句。
成化鬥彩後代情，明仿鬥彩繁密濃。
不夠疏朗色太豔，康熙仿品粗俗容。
不夠精致不驕豔，雍正仿品最熟成。
仿品如真又發展，價位更高是異型。
仿品不可以真看，寓意欣賞人稱靈。
清三代的仿品固然做得最好，但是與真正的成化鬥彩瓷器相比，依舊存在不同之處，達不到亂真的程度。其中，最大的不同就是，清三代仿製的成化鬥彩瓷器均帶著明顯的清代風格，比如色彩、工藝上都力求精細，並不像成化鬥彩瓷器往往呈現出一種粗放的風格。鑒彆這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方麵仔細觀察，尋其破綻。
而顯然眼前這隻成化鬥彩花蝶紋罐，是康熙時代仿製的，而且從特點上不難看出，這就是一件官窯仿官窯！
中年大哥看著陳陽一臉認真的樣子，順口問道，這件東西很好麼？
“好東西，隻是不到代！”陳陽抬頭微微笑了一下，表示如果他早把這兩件物件拿出來，自己真不用費那麼多口舌了，這才是好物件。
“陳老板，什麼叫不帶代？”
聽到中年大哥這麼問，秦浩峰在旁邊微微笑了一下，這些專業術語，自己和柱子可是學了好久，開始陳陽倒是給兩人寫了一些術語的意思，兩人很快都記住了，關鍵是陳陽沒事就蹦出一個新鮮詞，弄的兩人還得現記。
陳陽將罐子拿起來，伸手一指底部的款書，“看見你罐子下麵寫著的底款，大明成化年製了麼？不到代的意思就是說，不是大明成化年製的！”
中年大哥聽完點點頭，跟自己想的一樣，就是一件仿品而已，隨後臉上有些惋惜說道，“哦，那就是仿品唄！”
陳陽笑著搖搖頭，“大哥，彆看這是仿品，但這物件絕對仿的好！”說著話，伸手一指剛才的道光年間的珊瑚紅地八寶纏枝蓮描金如意雙耳瓶，“比這個都好！”
“啊！”中年大哥愣住了，怎麼仿的會比真的還好呢？
陳陽一邊看著罐子，一邊向中年大哥講起了這裡麵的門道，“這隻罐子，從工藝上來看，是鬥彩花蝶紋罐！”
“這種技術叫鬥彩，鬥彩又稱為逗彩，創於明成化年間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。這種工藝是預先在高溫1300°下燒成的釉下青花瓷器上，以豔麗的紅、綠、黃、紫等諸色填在釉上，填補釉下青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間，然後再次入小窯經過低溫（800°c）烘烤而成。”
“因為釉上和釉上多種彩色，形成了爭鮮鬥豔鬥的場景，因此叫鬥彩。”
成化以後的曆朝曆代都有仿製，其中以康熙、雍正、乾隆仿製最多，而且每個時期特點都不一樣，所以上眼不難看出，這是一件康熙年仿製的成化鬥彩罐。
中年大哥聽完點點頭，好像有些明白了，既然這麼多朝代都在仿，那怎麼樣區分各個朝代呢？
“彆的朝代我就先不跟你講了，”陳陽將罐子放好，伸手撫摸著罐子，“我就給你講講成化和康熙如何區分！”
既然是以青花為底，那我們就要先看青花，成化和康熙兩個時代，因為器物使用產自不同地區青料，青花呈色明顯不同。
成化時期青花使用產自江西的平等青料，色調淺淡雅致，釉上五彩顯得較為柔麗；而康熙青花由於使用產自雲南的珠明青料，色調過於青翠亮麗，與釉上五彩相繪在一起略顯濃豔。
罐子上的青花對比不明顯，用鬥彩杯進行對比，左邊成化，右邊康熙仿。
看完青花之後，再觀察兩件器物的胎釉，成化器物胎釉溫潤如玉，釉呈亮青色，據說是瓷土中加入“麻倉土”所致。相傳明代弘治初年，也有說至嘉靖年的，此土就已用絕，所以後世之器胎釉再無此特征。