放在盒子裡的是一隻盤子，盤六瓣葵花口，比較淺，圈足。通體內外和圈足內均施米黃釉，滿布細碎開片紋，足端無釉露胎。口沿處因為釉層比較薄而映出淡紫黑色胎，足端沒有釉色，呈現鐵黑色，正是所謂的紫口鐵足。
哥窯米黃釉葵口盤
外底刻乾隆皇帝《哥窯盤子》禦製詩：處州精製擅章生，盤子曾供泛索盛。新法不看百圾破，那知得號有難兄。
底部
“哥，這就是所謂的金絲鐵線？”柱子都快把臉湊到盤子上了，“這麼說，這個是哥窯！”
陳陽微微笑了一下，表示現在還不能斷定這件就是哥窯，“哥窯最大的兩個特點，金絲鐵線，紫口鐵足！”
“但絕對不能單靠這兩點，就來鑒定哥窯，”陳陽掃了幾人一眼，指著葵花盤繼續說道，“哥窯的基本特征是黑胎，紫口鐵足，金絲鐵線，器型，氣泡之密似攢珠；釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃等多種。”
“哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色，胎體堅致較硬，胎體雖小但較重，厚度為4毫米左右，胎內為黑色、灰色、杏黃色、土黃色等顏色，胎表有一層粉褐色的紫金土為化妝土，所以我們看到的底足表麵一般都為或深或淺的褐色，但內部卻是黑、灰、杏黃、土黃等色。”
“器形上麵，傳世哥窯瓷造型以仿夏、商、周三代青銅器為主，常見的有鼎式爐、簋式爐、貫耳瓶等，也有盤、碗、洗、罐之類。”說著話，陳陽指了指葵口盤，“比如我們眼前這隻葵口盤，也是常見的器形。”
傳世哥窯瓷器釉麵潤澤如酥,釉中氣泡密集,猶如“聚沫攢珠”。在十分平整光潤的釉麵上有較清楚的酥油光現象，如同臉微微出汗或抹了臉油，極其自然，這也是後世無法模仿的巨大障礙，也是宋哥窯瓷最關鍵的身份證,但這絕對不是賊光，要比賊光更柔和。這些氣泡能使射入釉層的光線發生散射,致使釉麵呈現柔潤如玉的質感。
釉色方麵，主要有純黃色，似玉米或穀米的顏色，稱米黃。柔色似玉，高雅細致。此外還有一些類米黃色，即以黃為主，或淡或濃的含有杏紅、褐、青、乳白等色，雖然也稱它們為米黃色，但這類顏色因含其它色素雜質略為不純，雖珍貴，但和純米黃比稍低一個檔次。
“接著，我給你們幾個說說，什麼是金絲鐵線，都好好聽著。”說著話，陳陽拿起了麵前的哥窯葵口盤。
金絲鐵線，是哥窯的一大特色，傳世哥窯瓷器釉層肥腴，釉麵因胎、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大，瓷器釉麵上便會出現一種自然開裂的現象，其紋片如網交織、如冰破裂，之後以墨汁為著色劑人工從裂紋中滲透進去，著色後顏色很深，就形成了金絲鐵線，亦有稱“百圾破”或“百圾碎”。
金絲鐵線
放大特寫
開片紋深者為鐵線，淺者為金絲。鐵線顏色為血黑、褐黑等色。金絲顏色為桔黃、桔紅、紅褐等色，鐵線打彎或打旋。鐵線為先形成，而金絲是在以後漫長的曆史歲月中胎紋自然碎裂，並長期接觸濕潤空氣或遇水份逐漸形成。
這也是不同於後世，特彆是清代米黃色哥瓷工藝的一個特點。另外，宋、元兩代米黃色哥窯瓷胎體內含有一種老窯紅顏色素，為桔紅色，這種桔紅色浸染和附著力極強，遇濕後能夠從胎內向外滲透，金絲能夠形成這也是重要原因。
“嗨，原來是這麼一回事，”秦浩峰在旁邊撓撓頭，“我看到資料上說道金絲鐵線的時候，還以為這種瓷器，使用金絲鐵線先做出一個骨架來，之後在用胎土糊在上麵，入爐燒完之後形成的呢！”
柱子在旁邊碰了碰秦浩峰胳膊，“你看我就說不是吧，如果跟你說的一樣，那不都燒化了麼！”
“那也比你強！”秦浩峰瞪了一眼柱子，“你還說是怕燒散花了，用金絲鐵線捆著呢！”
宋青雲看了一眼拌嘴的兩人，不由嘿嘿一笑，秦浩峰的想法還靠點譜，柱子這想法，還用金絲鐵線捆著，啥東西能燒成那麼碎！
陳陽示意倆人先彆拌嘴了，用手在盤子邊緣劃了一圈，“這就是紫口鐵足中的紫口！”
由於燒造哥窯瓷的土質含鐵量較高，燒胚時發生還原，釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，而瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有塗釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫“鐵足”，俗稱“紫口鐵足”。
紫口
說著話，陳陽將哥窯翻轉過來，指著底足讓幾人看著。
鐵足
紫口鐵足形成的原因，是由於哥窯瓷器胎色較深、施釉較厚,在焙燒過程中器口釉層在高溫熔融狀態下垂流變薄,映出紫黑色胎骨而采用墊餅墊燒的瓷器,為避免釉與墊餅粘連,底足需刮釉,遂露出鐵黑色胎。
秦浩峰和柱子，還有勞杉趴在旁邊看著，刀疤站在桌子旁邊，打著哈欠伸著懶腰，宋青雲示意他去看看。刀疤搖搖頭，表示經過幾次接觸古董，發現自己不是學這東西的料，物件被陳陽說的這麼詳細了，講的也通俗易懂，可自己就是看不懂。
“不費那個腦子了，”刀疤笑了一下，“這要是個娘們在我麵前，就像振豐哥說的，人跟人不一樣，他們的能力是鑒彆古董，我的能力是鑒彆娘們！”
“這要是在我麵前放個娘們，我能給她看穿嘍！”
這臭小子！宋青雲微微一撇嘴，表示一會把那幅春宮圖給他，讓他回去看個夠！
“哥，這底足裡麵怎麼還有首詩呢？”柱子一邊看著一邊向陳陽問道，“還是乾隆爺題的呢！”