小槐將第一隻旅行包裡的物件清空了，手裡拿著一隻木盒，“這裡麵有一隻茶杯，這杯子可薄了，我都不敢用報紙包，給人的感覺稍微用力都能捏碎了。”
盒子放到桌麵上，小槐小心翼翼打開了盒子，看到裡麵的杯子沒什麼問題，也算鬆了一口氣，隨後起身去拿第二隻旅行包。
“三秋杯！”陳陽一眼就看出了盒子的茶杯，就是知名的三秋杯，“糖豆，我來！”
杯子差不多四厘米高，口徑在7厘米，而足徑也就是兩三厘米的樣子，杯子撇口，深腹，瘦底，圈足，杯內光素無紋飾。
故宮博物館藏，成化鬥彩三秋杯
釉下青花外壁勾勒蝴蝶六隻、蜜蜂兩隻、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、蘭草、花葉為襯。
三秋杯整個畫麵構圖，以釉下青花勾勒平塗山石，野菊、百合花、花蕾、蘭草枝葉為主色調，呈色淺淡，幽蘭典雅。以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花葉為輔。
呈現出一隻蝴蝶纏綿於三朵百合花之上，翅膀填蜜蠟黃稍微透亮釉下青花單線勾勒另兩隻蝴蝶徜徉於兩座山石間飛翔，翅膀填蜜蠟黃彩，身體填色如赤鐵之詫紫，圍繞牡丹和山石間流連忘返、翩翩飛舞之三蝶，其它儘填赤鐵般詫紫，視覺效果，三隻詫紫之蝶，儘奪眼球。
更為感歎者，設色之畫師，山石上伸展之百合葉片，儘填凝膩之紅彩，與色如赤鐵之詫紫色對應，姹紫嫣紅者是也。詫紫一色，前無古人，後無來者，惟成化朝禦窯所獨有。
蝶翅上所施紫彩即著名的姹紫彩，其特點是色濃無光，為成化鬥彩所僅有，也是後世仿品望塵莫及的。姹紫是燒造時差異的色疵，姹紫濃厚卻無光。
故宮裡有一隻這樣的三秋杯，是一位老者捐獻的，他將自己家藏的三千餘件文物捐獻給了故宮博物院，僅陶瓷一項就占了兩千餘件，在其中被定級為一級文物的25件珍貴瓷器中，就包括了這對明成化鬥彩三秋杯。這位古稀老者，就是著名的古陶瓷收藏家、鑒定家——孫瀛洲先生。
孫瀛洲老先生，早年在京“同春永”等古玩鋪學徒，後在京開辦“敦華齋”古玩鋪，經營之餘對我國古陶瓷進行了深入研究，積累起豐富的鑒定經驗。1956年，孫瀛洲先生受聘於故宮博物院專門從事古陶瓷研究、鑒定工作，毅然將其精心收藏的各類文物精品悉數捐獻給故宮博物院，此番愛國義舉令眾多收藏家與鑒賞家望塵莫及。
不僅如此，來到故宮博物院工作的孫瀛洲先生更是將畢生所學傾囊相授，培養出一批古陶瓷鑒定人才，如我們熟知的耿老、李老、葉老等等知名人士，讓我國古陶瓷的研究鑒定代有人傳。
到了後世，還有不少自以為明白的收藏家，在爭論什麼是詫紫一色，耿老給詫紫一色做了非常好，也非常到位的詮釋，即色如赤鐵。
鬥彩三秋杯上的詫紫
“你們要是不服，就去故宮看看三秋杯，就不會再爭論了，鬥彩三秋杯上的詫紫一色就是標本！”
因為有故宮三秋杯做樣子，所以成化五彩上的色如赤鐵一色就是詫紫，也算將這一名詞做了定論。
為什麼這杯子會叫做三秋杯呢？那是因為描繪的是秋天庭院或花園中的景色，杯上所繪野菊和百合花都開在秋季，而秋季一般曆時三個月，故有“三秋杯”之稱。
陳陽將杯子翻轉了過來，圈足內施白釉，外底青花雙方框內書青花楷體“大明成化年製”六字雙行款，是著名的“嬰兒體”。
底部
所謂“嬰兒體”，就是字如孩童所寫，隨性不規整，字體粗，偏柔，仔細看卻是大巧藏於拙，字體遒勁有力，柔中有剛。
此杯釉麵泛青，肥厚滋潤，胎體細潤晶瑩，玲瓏剔透，質如美玉，胎體在光線透視下，呈牙黃色，碗底窄圈足露胎處，為淺淡"火石紅"。
胎體薄如蟬翼效果
整體造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特彆是飛舞於花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生，體現出畫工高超的畫技和藝術修養。
沒錯，這就是一隻成化年間的鬥彩三秋杯！
陳陽小心翼翼將杯子放在了盒子裡麵，嘴裡微微嘀咕了一句：“寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠！世人隻知成化鬥彩雞缸杯是獨步天下珍奇，熟然不知三秋杯才是瓷中魁首。”
“可惜隻有一隻，這要是一對就好了！”
小槐聽完抬頭看看陳陽，“陳老板，你真神了！”
“你咋知道有一對呢？另外一隻在牛頭山上我沒帶回來，這小杯子太脆了，我怕兩隻都弄碎了，就先帶回來一隻讓你看看！”