陳陽衝著老領導微微一笑，不動聲色地說：“老領導，你真是大家，那我也過過眼癮。”雖然陳陽的語氣謙遜，內心卻掀起了驚濤駭浪。他緩緩踱步到博古架前，目光掃過一件件價值連城的古董，仿佛置身於一座寶庫之中。
說著話，陳陽走到了博古架前，目光掃視著上麵的物件。他並沒有急於上手，而是假裝漫不經心地觀察著，心裡卻暗暗盤算開了。
先不說客廳中的那兩盆蘭花，就這書房中的陳設，紫檀結繩紋條案、五彩海水雲龍紋筆架、明式黃花梨品字欄杆書架和清中期黃花梨嵌硬木書架，就簡單的這幾件，按照後世的價格計算，總價值就在一千幾百萬了，而且這還沒算牆上那副張旭的狂草和一排排線裝古書，這老家夥到底是個什麼乾部？都退居二線了，居然還有這麼大的實力？
陳陽一邊想著，眼神忽然被博古架角落裡的一件物件吸引住了，那是一隻青花燭台，在燈光下散發著瑩潤的光澤。陳陽心中一動，這可是個好東西！於是上前伸手，將那隻青花燭台拿了起來。
明永樂青花折枝花卉八方燭台
燭台通體呈八方式，上部為燭插，中部為支柱，下部為燭底座。燭插呈八棱柱狀，收腰，支柱呈錐筒形，底座台麵下凹以承燭淚，腰收成弧形，平底中空。
“小陳呀，”老領導看到陳陽先拿起了燭台，背著手笑嗬嗬走到了他的後麵，“這是一件無款的燭台，有人說是明成化的，說說你的看法！”
陳陽將燭台拿在手中，一邊看著一邊微微搖搖頭，“這可不是明成化的，這是明永樂的！”
“哦？你這麼肯定？”老領導好奇地問道。
“老領導，你來看，”說著話，陳陽將燭台遞到了老領導麵前，老領導示意陳陽稍等一下，從旁邊拿起了老花鏡。
“整件整件燭台，胎體厚重，采用分段拚接成型法，台座外底中間有澀圈，為裝燒時用支柱墊燒所致，澀圈和足端處可見火石紅痕。”陳陽手裡拿著燭台跟老領導講了起來，“這是永樂時期的特點。”
底部
隨著陳陽的介紹，老領導戴著老花鏡，邊聽陳陽分析邊看著。
陳陽指著燭台的底部繼續說道：“您再看這台座外底中間的澀圈，這是因為燒製的時候，需要用支柱墊燒，所以留下了這樣的痕跡。您再看澀圈和足端處，還能看到火石紅痕，這也是永樂時期瓷器的特點。”
“之後我們看工藝，”陳陽指著燭台內底的三個小圓孔說道：“您看這燭台內底的三個小圓孔，呈品字形分布，這是因為在燒製過程中，燭插裡部的釉流動，將小孔封閉，形成了這樣的形態。”
“還有這燭台的釉麵，”陳陽指著燭台表麵說道，“白釉肥厚瑩潤，青花發色濃重豔麗，有明顯的暈散和鐵結晶斑，迎光側視，或者用手觸摸，都能感覺到表麵凹凸不平，這也是使用‘蘇麻離青’料的典型特征，這都是明永樂青花的特點。”
老領導一邊聽著陳陽的講解，一邊不住地點頭，顯然對陳陽的分析十分讚賞。
再看這燭台的紋飾，自上而下，共裝飾了十層紋飾，各層紋飾之間以弦紋相隔。燭插部分裝飾有蕉葉紋、回紋和變形蓮瓣紋，支柱上裝飾錦紋，下飾纏枝菊紋；台座平台內側凹麵裝飾海水波濤紋，外周裝飾變形蓮瓣紋，外壁八麵則分彆裝飾著折枝牡丹、菊花、茶花、蓮花等花卉紋，從紋飾的畫法上來看，也是明永樂時期的風格。
再看青花特點，永樂時期，青花裝飾均使用進口蘇麻離青料，色調濃重豔麗，紋飾繪畫可見明顯的暈散和鐵結晶斑，迎光側視或用手觸摸，燭台表麵有凹凸不平之感，這完全符合。
“嗯，小陳，你這眼力跟外麵傳的一樣，真是獨到。”老領導讚賞地看著陳陽，“但這燭台無款，宣德、成化時期也仿製了不少永樂年的物件，你怎麼就敢肯定，這是永樂時期的？”
“老領導，這八方燭台啊，可是明代早期禦窯青花瓷器中的一類重器，始見於永樂時期，宣德時期雖然也有少量燒製，但是數量極少。”陳陽笑著將燭台重新放回了原位，“它的樣式源於13至14世紀早期伊爾汗國的一種金屬器皿，當時是供給貴族使用的。”
明代早期，景鎮禦器廠為了迎合永樂、宣德皇帝對異域文化的喜愛，便開始燒製這種仿伊si蘭金屬器造型的瓷器。到了宣德以後，明政府實行閉關鎖國政策，這種仿伊si蘭器形的官窯瓷器就逐漸銷聲匿跡了，直到清代早期，因為康熙皇帝的慕古之心，才再次出現，但唯獨這八方燭台，卻一直不見複燒，可見其燒造難度之大。
說完這些之後，陳陽笑著看看老領導，“所以老領導，你這件燭台，無論是從器形、青花發色、胎質、釉水，還是紋飾上來看，都與明永樂時期的官窯瓷器特征完全相符。”
“另外有一點最重要的，故宮博物館裡有一件跟你這燭台一模一樣的，八方燭台，耿老早就鑒定過，那是明永樂年間的官窯，所以您這件明永樂青花八方燭台，符合永樂時期八方燭台所有特征，又有證可循，根本就毫無爭議。”
老領導臉上的喜悅如同冬日暖陽，照得陳陽心裡卻拔涼拔涼的。
你大爺的，這可是明永樂青花折枝花卉八方燭台啊！陳陽心裡無聲地哀嚎著，腦海裡自動浮現出2005年京城漢海春季拍賣會的盛況，最終這件永樂青花八方燭台以2000多萬的天價落錘，沒想到，竟然會在這裡，以這樣一種方式的出現！2000多萬啊！這串數字像一團火，在陳陽心頭熊熊燃燒。
2000多萬啊！陳陽都看到那花花綠綠的鈔票在眼前飛走了，心都在滴血。