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這顆種子迅速生根發芽，茁壯成長。從那以後，張衷憲便頻繁穿梭於世界各大藝術品交易中心：輪蹲、扭腰、東京、巴裡以及他熟悉的香港。他像一隻勤勞的蜜蜂，汲取著來自不同文化和市場的藝術養分。90年代以後，他的足跡又延伸到了滬上、京城等內地城市，奔波於各大拍賣會和藝術展覽之間。
他大部分時間都在飛機上度過，仿佛置身於雲端之上，俯瞰著世界藝術市場的風雲變幻。因此，他給自己取了一個雅號——“雲海閣主”，恰如其分地展現了他縱橫捭闔、遊刃有餘的藝術品收藏家形象。
在業內，人們普遍認為，正是因為張衷憲的出現，蘇比和佳得兩大國際拍賣巨頭才在港城設立了分部，從而推動了港城藝術品拍賣市場的規範化發展。可以說，港城藝術品拍賣的正式起步，與蘇比進駐港城密不可分，而這背後，張衷憲的功勞不可磨滅。
1973年，蘇比在香港舉辦了首場瓷器專場拍賣會。這場拍賣會上的100多件拍品中，有超過一半的官窯瓷器都來自張衷憲的私人收藏，這足以證明他在當時收藏界的地位和影響力。他不滿足於此，又積極遊說佳得進駐香港，最終促成了佳得於1984年在港城設立辦事處，進一步鞏固了港城作為亞洲藝術品交易中心的地位。
1992年，在港城蘇比拍賣會上，張衷憲以429萬港幣的天價拍下了張大千的巨幅山水畫《靈岩山色圖》，創下了當時近現代字畫的市場最高價，轟動一時。他還以137.5萬港幣的高價購得陳逸飛的油畫《潯陽遺韻》，其底價僅為30萬港幣，顯示出他獨到的藝術眼光和魄力。
滬上朵雲軒拍賣行在首次拍賣之前，曾特意前往香港觀摩學習，也正是在那個時候，祝君波等人結識了張衷憲。1993年，朵雲軒舉辦首場拍賣會，張衷憲自然要鼎力支持。他隻有一個要求，那就是要擁有1號競拍牌，這不僅體現了他對國內藝術品市場的信心，也預示著他將在這次拍賣會上大展身手。
1993年張宗憲在上海朵雲軒首拍，左邊為米景揚，右邊為陳逸飛
拍賣會現場座無虛席，氣氛熱烈。張衷憲身穿一件亮眼的黃色西裝，手持1號競拍牌，身旁坐著米景揚、陳逸飛等藝術界名流，一副誌在必得的氣勢。他決心要討個好彩頭，不僅要拍下第一件拍品，還要拿下最後一件，展現他的雄厚實力和收藏熱情。
豐子愷一輪紅日東方湧
在那個年代，很多人甚至還不知道如何在拍賣會上舉牌競價。而張衷憲則手握一支卡地亞金筆，氣定神閒，舉手投足間流露出與眾不同的品味。他不像其他人那樣高舉競拍牌，而是優雅地抬手一翹，輕描淡寫地將豐子愷的《一輪紅日東方湧》、張大千的《溪山雪霽圖》等名作收入囊中。尤其值得一提的是，他拍下的第一件作品——豐子愷的《一輪紅日東方湧》，寓意吉祥，尺幅雖小，當時的市場價格不過一萬元，但他卻以十幾萬元的高價將其拍下，一舉奪得首拍首件的開門紅，為國內拍賣行書畫拍賣市場打開了局麵。
1994年3月27日，春寒料峭，京城卻湧動著一股熱浪。這股熱浪的中心，正是長城飯店，嘉德首拍的現場。張衷憲早早地就到了，他特意穿了一身剪裁合體的淡藍色西裝，內搭一件白色襯衫，顯得精神又內斂。他摩挲著手中的1號牌，感受著那冰涼的觸感，心中湧起一股莫名的興奮。他知道，今天注定是不平凡的一天，不僅對於嘉德，對於整個收藏界，也對於他自己。
張宗憲在中國嘉德1994年首拍中舉起1號牌
第一件拍品是吳鏡汀的《漁樂圖》，平靜的畫麵下蘊藏著無儘的生命力，如同即將開啟的拍賣盛會。8000元的起拍價一出來，張衷憲幾乎沒有猶豫，“1.8萬！”
他朗聲出價，語氣中帶著一絲輕鬆的調侃，“一拍就發，好兆頭！”
話音剛落，全場便活躍起來，競價聲此起彼伏。一個灣灣藏家緊隨其後，出價2.8萬。
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張衷憲微微一笑，不慌不忙地舉起牌子，“3.8萬！”他似乎早已預料到這場角逐，眼神中閃爍著自信的光芒。又有人舉牌，張衷憲乾脆站了起來，氣定神閒地環視全場，然後擲地有聲地說道：“今天嘉德開張，祝他們興旺發達，八萬八，發發發！”
吳熙載《漁樂圖》立軸
他的聲音洪亮而有力，帶著一股不容置疑的氣勢。全場頓時安靜下來，八萬八的價格，在當時可不是小數目，更何況隻是一幅吳鏡汀的《漁樂圖》。
人們紛紛猜測著張衷憲的用意，是真心喜歡這幅畫，還是另有深意？但無論如何，再沒有人和他爭了。張衷憲嘴角露出一絲不易察覺的微笑，他知道，自己又一次成為了全場的焦點。他享受這種掌控全局的感覺，也享受為藝術品一擲千金的豪邁。他知道自己的名字將與嘉德的首拍緊緊聯係在一起，成為一段傳奇的開篇。
而這，僅僅是他輝煌收藏生涯的冰山一角。1985年之後，他便進入了收藏的鼎盛時期，官窯瓷器成為了他新的征服目標。20世紀90年代初，他向蘇州博物館捐贈了224件文物，其中包括瓷器、書畫等珍貴藏品。後期，他又先後兩次向滬上博物館捐贈了55件銅胎掐絲琺琅器，這些藏品器型豐富多樣，包括陳設品、生活用品、文房用品等，年代跨度從明代直至晚清民國，數量眾多，精品薈萃。其中清代康熙、乾隆時期造辦處琺琅作的作品，尤其能展示宮廷琺琅器的製作水平。
捐獻給上海博物館藏品中，一對乾隆掐絲琺琅花鳥紋象足熏爐
拍賣行的世界，光怪陸離，有人藏鋒斂銳，有人鋒芒畢露。許多人喜歡把自己隱藏在幕後，低調行事，仿佛置身事外，不為珍寶所動。他們或許會選擇電話委托，讓自己的聲音在電波中穿梭，避免在眾人麵前暴露自己的渴望；又或者，他們即使身處現場，也僅僅是默默舉牌，不露聲色，將自己的情緒掩藏在平靜的麵容之下。
然而，張衷憲卻與他們截然不同，他就像一顆耀眼的明星，閃耀在拍賣場的舞台中央，張揚外放，是他獨特的標簽，是他鮮明的個性。他從不掩飾自己對藝術的熱愛，對珍寶的渴望。他享受那種競逐的刺激，享受那種一錘定音的快感。即使年過九十，他依然精神矍鑠，馳騁於各大拍賣場，如同一位運籌帷幄的將軍，指揮著屬於他的藝術戰爭，彼時，電話拍賣早已興起，成為許多名流巨賈的選擇。他們不必親臨現場，隻需一個電話，便可將心儀的珍寶收入囊中。
張衷憲卻始終堅持親臨現場，感受那份緊張刺激的氛圍。對他而言，拍賣不僅僅是交易，更是一場藝術的盛宴，一種精神的享受。隻要是他看中的藏品，他必定會親自到場，並且永遠選擇一號牌，仿佛那是他與生俱來的權利，是他身份的象征。他就是拍賣場上的“一號先生”，一位瀟灑的收藏家，一位傳奇的人物。
張宗憲先生與明宣德青花夔龍紋罐
九十五歲壽辰之際，張衷憲先生做出了一個令人敬佩的決定：將他珍藏多年的明宣德青花夔龍紋罐交付上了拍賣，並將所得收益捐贈給即將成立的張宗憲華夏藝術基金會，用於推動華夏藝術教育事業的發展。這不僅是他對藝術的熱愛，更是他對祖國文化傳承的責任與擔當。直到現在，許多拍賣行依然將一號牌留給張衷憲先生，以示尊敬。
第一排，一號牌，一號拍品，最好是首拍，競得的價格往往遠高於市場估價。這一切，都屬於這位傳奇的一號先生。
2024年11月30日，港城的天空陰沉沉的，仿佛也在為一位巨匠的隕落而哀悼。張衷憲先生，這位在古董界叱吒風雲的人物，永遠地離開了我們。他留給世人的，遠不止是那些價值連城的國寶古董，更寶貴的是他浸淫一生總結出的古董鑒定方法和生意理念，這些智慧結晶，將繼續照亮後人的收藏之路。
他那雙炯炯有神的眼睛，仿佛能洞穿古董的歲月痕跡，一眼辨彆真偽。他常說，鑒定古董的第一要義就是辨真假。一件古董，真即真，假即假，時間無法改變它的本質。
一件贗品，即使再精美，也終究是贗品，百年之後依然是贗品。而一件真品，即使一時價格低迷，也終有價值回歸的一天。錯過一件真品，還有機會再遇到，但買到一件贗品，就如同掉入陷阱，永遠無法翻身。
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他曾經警告古董圈的每個人，收藏如同深井，深不見底，即使浸淫一生，也難免有走眼的時候。多少收藏家，耗儘畢生精力，最終卻敗在一件贗品上。
所以，張衷憲先生的原則便是：寧可錯過，絕不買假。
真假之外，好壞也是關鍵。一件真品，如果品相殘缺，價值也會大打折扣。一件價值百萬的完好瓷器，如果破損嚴重，可能連十萬都不值。古董是時間的沉澱，歲月的見證，能夠完整保存下來實屬不易。
完整性之外，還要看東西本身的品質。隻有東西好，才值得收藏，也才具有升值潛力。他曾說過，他之所以敢以高價買入，又以更高的價格賣出，是因為他用後世的眼光來看待古董的價值。
他在拍賣場上，舉牌競拍的瀟灑身影，那份自信，來源於他對古董的深刻理解，他也總是能預見一件古董未來的價值，並果斷出手。
張衷憲常說，古董這行水深，多少人栽進去都沒翻過身，可他卻在驚濤駭浪裡遊刃有餘，靠的就是他總結出的十六字真言：看得懂、買得起、捂得住、賣得出！這可不是簡單的四個詞，而是他縱橫古董市場數十年，從無數次交鋒中提煉出的精髓。
看得懂這三個字，說來容易做來難。一件古董擺在你麵前，是真是假，是好是壞，年代幾何，價值幾何，你心裡得有數。張衷憲常說，不懂裝懂是這行最大的忌諱，一件瓷器，你若不懂它的窯口、釉色、紋飾，就彆急著下手，更彆為了麵子打腫臉充胖子。他見過太多人，為了一個“以為”傾家蕩產，到頭來隻落得個賠了夫人又折兵。押上房子押上地，最後卻買了個贗品，那種滋味，比吞了黃連還苦！
買得起也並非隻是錢的問題。一件東西再好，超出你的能力範圍，也要量力而行。張衷憲告誡後輩，切勿被一時的衝動蒙蔽了雙眼，要記住，貪婪是魔鬼，它會讓你失去理智，最終走向深淵。穩紮穩打，步步為營，才能在這條路上走得長遠。
捂得住考驗的是一個人的耐心和眼光。有些古董，一時之間可能無人問津，但隻要東西好，總會有人識貨。張衷憲曾說，好東西就像陳年老酒，越放越香，隻要你捂得住，總有它大放異彩的一天。
賣得出則是最終的考驗。一件古董，隻有賣出去才能實現它的價值。張衷憲深諳此道，他總能找到合適的買家，以合適的價格將手中的珍寶轉讓出去。
他常說，買賣古董就像下一盤棋，每一步都要深思熟慮，才能最終贏得勝利。真東西不愁賣，贗品也不乏有人會打眼，古董古董，就在於眼力，如果把眼力拋出，這一行就跟賣服裝、開飯店沒區彆了。
陳陽看著手中的筆筒，突然想起後世時候曾經在一場佳得港城拍賣會遇到他的場景，“小夥子，你眼光不錯！古董，人可以張揚，但物件絕對不能張揚，不錯，不錯！”
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