可是底下的評論卻很讓人疑惑。
因為居然有一大堆人在拿受害者說事。
“受害者有罪論”這可以說是這年月非常經常出現的話題。
其實主要原因還是在於，事不關己，但是卻又偏偏是發生在同一個時代的事情。
如此，每個人都會有自己的看法，每個人都有自己的出發點。
比如過斑馬線的事情。
有人說過馬路不看好孩子，被撞到了活該。
這種話，聽起來很有道理，可是實際上卻是一種很可怕的事情。
同樣的道理，發生在現實的事情，越靠近這個年月，那麼就越真實，可是越真實，就越是容易形成各種問題。
需要顧慮到的事情就非常非常多。
還有一個就是對錯論。
同一個行為，同樣的會出現一大堆人分成不同的兩派各種爭論。
所以，李易覺得，拍這類的電影，有時候真的挺難駕馭的。
彆的電影或許還好說一點，可主旋律電影在這一塊是真的挺難的。
所以，在李易看來，拍這類的電影，不是說不能拍，但是想要用這類的電影拿到好口碑，高票房，那真的很難很難。
“為什麼都是這個類型的劇本？”李易有些納悶地問道。
“什麼？”趙光明有些疑惑。
“我的意思是，為什麼都是這種真實事跡改編，而且還是現代的真實事跡改編的故事？”李易問道。
“這有什麼問題嗎？”趙光明疑惑地問道。
“如果在這之前自然沒問題，可是現在的局麵，這類的電影，就真的很難搞。”李易說道。
“哦？這又是怎麼說的？這種真實事跡改編的電影，不是更接地氣，真實感更強嗎？”趙光明有些不解地問道。
“是，這一點是沒錯，可是電影有時候的確需要真實感，但是卻依然需要保持距離感。”李易說道。
“你這說法倒是彆出心裁，說說看你的想法是什麼？”趙光明的確還是第一次聽到這種說法。
“真實事跡改編，這一點沒問題，的確可以增加代入感，增加真實感，但是這是電影，不是紀錄片，《戰狼》也是真實事件改編，可是裡麵其實隻是借用了事件的背景，更多的是虛構出來的東西，主旋律電影，拍成的劇情片，其實是最難的。”
“因為，真實的東西太多，就容易造成觀眾都成了“專家”，就拿開車這個事情來說吧，交規大家都懂，每個人都可以說出一籮筐的道理來，那麼一旦出現一種模棱兩可的事情，就會出現巨大的爭議。
而這類的事情，是沒有什麼真正的權威性可言的！”
“當然，我不是說這類的故事不能拍，而是現階段而言，這類的故事，想要拍出《我不是藥神》那樣的水平，真的太難太難。”
“特彆是在主旋律電影被那些粗製濫造的電影洗禮過的現在，很多觀眾都會帶著放大鏡來看這類的電影，那麼這個時候，距離感就很重要了。”
“所以，真要想扭轉現在的局麵，我認為，最好還是要有一定的距離感的故事，真實，但是卻又不是每個人都懂的題材。”李易笑著說道。
就好比明星，你不接地氣的確不行，可是太接地氣了也同樣的不行。