“很久沒有看過這麼有意思的電影了！”
眾人都紛紛向李易祝賀，他們都是業內人士，而且都是迪恩影業合作的可以說專業人士，《大魚》好不好，他們還是看的出來的。
“謝謝！”
很快地奧斯卡新銳最佳導演來自華國的奇跡導演李的新片《大魚》即將上映的宣傳稿就開始發出。
而隨之而來的是媒體和影評人的專場點映。
《大魚》是一部比較特彆的電影，為什麼說特彆？
因為這部電影，可以說有些顛覆傳統的講述“父親”的電影，電影還是一部帶著點魔幻味道的影片。
可以說在這之前，這類的電影是非常少的，所以對於很多人來說都是倍感新鮮。
點映開啟之後，《大魚》不出意外的獲得了不低的評價。
“在這世界上，隻有在你所愛的人之外，才需要辨彆所謂真假。生活中的事，有種種說法。所謂真相，可能是最令人乏味最讓人難以接受的。而在生活外表塗上彩虹顏色的人，他們值得尊重和信賴，因為他們的愛。”
“父親和母親在浴缸裡靜靜地抱在一起，父親走後有很多朋友為他送行，這是最讓我動容的兩幕。此刻，我也知道了生命對我最重要的是什麼了。”
“靠編造故事度過平凡的一生的父親，卻在臨終前依舊對自己在女巫的玻璃眼球中看見的河流耿耿於懷。他的兒子替他圓了這個“謊”，給了讓父親欣慰的答案。而父親死後，他也成為他故事裡的傳奇。生命力極強的故事，天馬行空的情節，最終卻歸於對平凡生活的抵抗。”
“溫情哥特風的成人童話。大魚，戒指，巨人，美人魚，連體姐妹，狼人馬戲團長，12年寫3句詩的詩人，照見死亡的女巫玻璃眼，掛在晾衣繩上的鞋，錯亂的戰爭，回不去的小鎮。微笑告彆的動人儀式感契如地下的孤島狂歡結尾。給枯燥的生活與冷酷的現實塗上一層彩虹霜糖，用上一支柔光濾鏡。”
“知道自己會怎麼死，便不擔心了。因為你知道這世界上其他任何事情都殺不死你！”
“亦真亦假的奇幻人生，父與子的溫情告白。”
“沒有刻意的煽情，有的隻是一個平凡的父親，活出了不平凡的故事！”
“好多人說沒看懂這部影片，好多人說這是父子情，好多人說因為世事艱難所以要編造童話，可是我覺得是導演在提醒大家這一切都不是虛構全是真實，每個人的經曆都是一幅畫，有的人用鉛筆般的頭腦去回憶，有的人卻用水彩筆般的心靈去回憶。比如在丈夫葬禮上穿著的紅大衣，我們每個人的現實都是童話啊。”
“小時候我們閱讀的童話故事，總是天真的信以為真，可是為何長大之後，卻再也不願意相信人間美好？”
“結尾是畫龍點睛之筆啊！那些人物全都聚集在河邊的那一幕，既真實又虛幻，但同樣感人。其實他隻是把生命中遇到的人加以加工而已，誰又不希望自己的生活是場活潑生動的冒險呢？”
“我覺得我不想再用感動這個詞了，因為《大魚》真的超出了感動這個級彆太多太多。看罷此片，我就覺得我們每個人其實都是有故事的人，即便故事平淡如水，那其中承載的卻是自己欲罷不能的種種種種.這部電影讓我更愛生活，更愛身邊的人。”
“劇情上天馬行空，敘事上流暢至極，非線性的結構如一千零一夜的故事讓人著迷。如果不窮儘想象力去給記憶增色，又怎麼能熬得過離家的焦慮、戰爭的恐怖和經濟危機的蕭條。
對死亡的畏懼讓他的故事止步，又被兒子譜寫的狂歡結尾給消解：這不僅是父與子等候半生的和解，也是安撫他平靜離世的靈藥。結尾讓我久違地熱淚盈眶——在我死前，希望我的愛人也為我講述一個奇幻如童話的故事。
故事裡濃縮了我平凡人生裡每一處算得上奇特的經曆，提及了每一位稱得上有趣的人。大家在河邊的樹林裡歡聚一堂，笑著鬨著，陪我度過最後一程。浪漫至死，一個熱愛浪漫的人最好的歸宿。相信我們的身邊總會有一個這樣的長輩，他們也愛把前半生的奇遇翻來覆去地講啊講，一遍又一遍。如果你認真的聽了他的每一個故事，那麼恭喜伱，你是幸運的，因為再也沒有人能給我講這些故事了。”
著名影評人拉裡這樣寫道：
“毫無疑問，這是一部充滿了溫情與隱喻，歎喟人生卑微與偉岸的影片。在看這部片子的時候，無數意相、人物、情結從我腦海中浮起，又漸漸與片中那些亦真亦幻的結局揉合，最終化作一尾大魚，蕩然逡巡而去。
父親原本就是種隱喻；每一個人都或為人父，每一個人都或為人子；每一個人都或有光榮與夢想，每一個人都或曾經曆振翅與蟄伏；每一個人都貪戀細小的溫暖，每一個人都渴望成為英雄；每一個人都必須直麵抉擇，每一個人都必須直麵我們必須麵對的起點與終點。
現實與虛幻，謊言與瑰麗，不過是影片一個設問，我們，到底該以什麼樣的姿態，麵對那茫茫未知的人生。
知曉死亡的終點，或許能夠讓人更無所畏懼。長路漫漫，何以為道途。這種隱喻，我更願意將他理解為——我們要清楚的知曉，我們要的是什麼。父親不會死在巨人手裡，父親不能留在幽靈鎮上，父親必須從戰場上返回，因為那不是父親的結局。人們唯有向著堅信的、預設的結局進發，才能夠披堅執銳，所向披靡。
影片的最後二十分鐘是點睛之筆。真實與童話在這二十分鐘裡，終於如兩根相向而行的絲線，緊緊的交織在了一起。煙花終於散儘，笙簫業已停歇，感動纖塵不染，如被打翻在天幕上的燦爛星河，無聲無息，灼灼其華。
人生的內核亦不過如此。我們都曾經向往成為萬眾矚目的英雄，成為我們公主的王子，成為正義的化身，在鮮花與歡呼聲中不停的凱旋。可是或許我們隻能在世界上留下淡淡的軌跡，平凡的生活，微乎其微的幫助，與不能言說的虧欠。
真實而具體的邋遢世界，是否將我們丟進卑瑣形而下的河流。於是醫生會問即將成為父親的兒子，關於你出生故事的版本，你喜歡哪一個。
有陰影的地方，必定有光。父親不過是用他的身軀，遮擋這內心斑駁的暗影，讓人們隻看到燦爛的花火。
父親是否真的曾經看到他死亡的旅程，早已不重要了。因為我們根本不需要，和愛去探討真假。父親最後死在兒子娓娓的情節裡，在他所有故事中主角的矚目下，微笑著離開了這個世界。
這本不是一個結局，而是一個開始。是那些平淡光芒的開啟，是那些人生智慧的薪儘火傳。
女巫說：你永遠都不會捉到阿拉巴馬河裡最大的那條魚。
於是，我們嘗試，我們追尋，我們跌倒，我們爬起。我們翻山越嶺，我們死裡逃生。我們路過一個女人的溫暖和眼淚，我們路過自己的懦弱和無能。我們一無所獲，我們卻未曾兩手空空。最後我們終究失敗，最後我們卻依然安之若素。
因為我們始終相信，生命的童話和奇跡。
這便是不朽的傳奇。
《大魚》的高明，在於用了一個異常準確的意象捕捉到了口語媒介的特征，比起公路和車輪的單向模式，還有什麼比魚和水更能帶來自由任意、方向無窮的感覺？飛翔和天空也許能與之相提並論，但失之輕靈和一覽無餘。水，神秘與半透明的水，映出這個世界的難以琢磨和變幻不定。我們要麵對的問題是，你相信這個故事嗎？但相信我，答案絕不是非此即彼。
來自華國的奇跡導演，為我們展現了不同的父愛，用魔幻的故事，演繹平凡的人生，可是殊不知，那平凡的人生之中，本就處處透著不平凡。
那不是故事，而是魔幻現實的演繹，當我們老的時候，回首往事的時候，會發現，曾經過往的種種，又如何不那麼的神奇而又充滿了魔幻呢？”
(本章完)