divid="tet_c"範寧坐在床沿等了快十分鐘，正當疑惑為什麼同一層樓的距離能拖這麼久時，敲門聲響起，兩位換上了寬鬆睡衣的少女推門進來。
“抱歉，剛剛入住，收拾了一下房間以及擺東西。”希蘭說道。
“不是房間，她在收拾自己。”瓊搶過話頭，“卡洛恩，你這是在乾什麼？怎麼還是一身紳士正裝，也沒看你拿出行李放東西…你坐在床邊上一直發呆嗎？為什麼不先去洗澡…”
說著說著她眼神掃到了垃圾簍——它高度不高，裡麵也很乾淨，沒有任何其它雜物，除了那一大摞設計精良的信箋和卡片。
《逆天邪神》
“海濱浴場泳池派對？”瓊捏起一張卡片，希蘭馬上湊攏了過來。
瓊又拿起更多的邀請函：“貴族小姐家庭教師、鋼琴大賽評委、音樂沙龍…卡洛恩，你的行程好滿…”
“所以我丟的地方是垃圾簍。”範寧上半身躺床，雙手枕著後腦勺。
“嗯好像最近你沒空，不過等演出結束後，如果你想選擇性參加，時間上也是可以合理規劃的，藝術家需要經常和外界交流，才能碰撞出更多的靈感…你缺不缺少這樣的私人事務助理？我覺得我可以勝任…”瓊一張張打量，湊一旁看著的希蘭突然驚訝道，“咦？維亞德林爵士的信也被你丟垃圾簍了嗎？”
“爵士？伯爵的邀請函都被我扔了兩個…”範寧躺在床上滿不在乎地揮手，然後突然直挺挺彈坐起來，“什麼？你說會長的信？”
他接過希蘭遞來的便箋，維亞德林的措辭言簡意賅。
「卡洛恩：祝賀你履新常任指揮。」
「明日的藝術節開幕式結束後，請來參加“討論組”為偉大詩人巴薩尼組織的吊唁活動，你會領略到一批著名音樂家角逐“波埃修斯藝術家”提名的表現，這對拓寬視野、增長見聞很有幫助，不少已成名的藝術家也樂意提攜後輩。」
「地址為鬱金香教區的“聖雅寧各驕陽教堂”。未儘事宜麵談。」
範寧眼神閃動，將維亞德林的信裝好。
自己剛認識維亞德林沒幾天他就不見蹤影，沒想到大半年後會長好不容易聯係自己，信卻差點被自己給丟了…之前那厚厚一疊實在太多，自己時間緊張看了一半就當廣告傳單丟了，偏偏這封重要的信在最後幾張的位置。
…吊唁巴薩尼？這位年邁的當代偉大詩人去世了？
範寧當然知道這位詩人，並拜讀過其好幾篇富有神秘主義色彩、象征主義色彩和濃鬱宗教氣息的詩歌。並且在之前他朔源調查時就有注意到，維埃恩生前最後一場音樂會，演奏曲目正是其自己所作的管風琴套曲《十四首巴薩尼的詩》。
巴薩尼是和老管風琴師維埃恩同時代的人，生於新曆8年，比後者生前還要長一年，範寧對他88歲的享年時長有些驚訝——這個世界人們的平均壽命是六十歲，哪怕是研習了“繭”和“池”有知者也難以改變，僅僅隻是在暮年能夠保持更好的機能，免於過多衰老病痛之虞。
因此他認為，巴薩尼極有可能是一名邃曉者。隻有突破到這一境界，才能讓身體和靈性發生更本質的變化，活到**十歲甚至百歲。
……一位偉大詩人兼邃曉者的吊唁紀念會？範寧不由得對第二天的活動感到好奇了起來。
這才是值得增長見聞的高質量文化活動。
此外，維亞德林的信中也提起了幾個自己之前偶有聽聞卻不熟悉的名詞，顯然在信中難以說明清楚。
“對了，你們看這個。”範寧站起身，將一直開著的房門鎖好，拿起那頂高筒禮帽。
幾分鐘後。
“分辨不出，完全分辨不出，這…怎麼會這樣？”兩位少女仍在難以置信地打量著眼前的“瓦修斯”。
瓊嘖嘖稱奇道：“行為舉止、說話語調、各種小動作…全都一模一樣，說實話我最開始都被嚇到了，以為是那個消失的調查員占據你的身體回來了。”
這次更詳細的嘗試讓範寧發現，除卻言行舉止和語音語調，甚至自己好像得到了瓦修斯的部分潛意識，包括情緒、性格、遇事的下意識反應以及近期一些超驗的靈感啟示…但是，基本沒有經驗的記憶。
總體而言，時間不太久的話，自己應該能牢牢把握住意識的主體性。
在範寧說出自己的利用想法後，希蘭表示道：“我們兩位低階有知者在知道真相的前提下，依舊沒通過任何手段看出，氣息包括靈體的特質都是一模一樣的，但這不意味著完全排除風險，首先更高級彆的有知者能否識彆不清楚，再者，你若是主動與特巡廳聯係，在一些涉及到瓦修斯經曆和記憶的交流事項上也可能會露餡。”
“是這樣沒錯，他的無形之力我也並未掌握。”範寧點頭，“但我可先用某種保守的方式，讓烏夫蘭塞爾那邊不至於認為瓦修斯已失聯…“
“至於其餘的動作和目的，等時機合適時再一步步試探，先讓你們知悉此事，除了遇到緊急情況方便接應外，你們也可以在‘瓦修斯’出麵活動時，幫我傳達一些‘範寧教授在忙著’的信號…”
在敲定一些配合細節後，範寧就將兩位少女送出門，並強調之後排練任務仍然緊張，叮囑她們早點睡。
隨後他鑽入盥洗室迅速洗漱一番，在桌麵上鋪開筆紙，準備在睡前按慣例寫作一會。
單樂章交響詩《c小調葬禮進行曲》，它的創作基本已接近尾聲了，範寧現在正在一邊配器，一邊完成再現部的收尾工作。
他覺得，這首管弦樂作品基本較好地達到了他心中那種“不同於刻板印象的、氣勢磅礴的、帶有抗爭和思辨意味的葬禮進行曲”效果。
範寧在它的開頭繼續采用了“安東·科納爾式”的霧狀音帶技法，但氣質卻與《第一交響曲》開頭，那種帶著涼意和濕氣的，極弱極輕極高的音背景截然不同。
如果說《第一交響曲》引子部分的弦樂寫法，是“悄無聲息的降臨滲透”，那這裡的引子則是“從寂靜中突然撕扯而出”——
在弦樂組突如其來的不安震音之下，低音提琴旋風般地奏出“詰問動機”的片段，這個音響效果，來源於範寧腦海中“某種預示性畫麵的莫名靈感”：黑暗籠罩的寂寥墓地之中，突然輝光破曉，土壤皸裂，石碑晃動。
但這個畫麵就像倒敘手法一般，很快隨著引子澹去，保留的僅僅是始終在低音區遊走變形的“詰問動機”，在此背景下，樂曲接下來進入“葬禮”的呈示部，有似莊嚴拷問的第一主題，田園牧歌風格的第二主題，以及象征著希望和救贖的，像號角一樣的第三主題…
整體而言，這是一個複雜的，極儘拓展的奏鳴曲式結構，範寧一貫運用了他喜愛的複調技巧，在龐大的呈示部主題群後，寫了三段精彩而性格各異的展開部，以及更濃縮精簡，更富有戲劇性的再現部。