這時，範寧對木管組、銅管組，以及後方的打擊樂手作出了稍息的指示，然後他的眼神掃過近處兩側，手中動作未停，接連起拍。
第三樂章，標記為「很有活力的快板」，回旋奏鳴曲式。
可是從弦樂組奏出的，卻是一段速度輕緩，恬澹雅致，帶著寬廣和遼闊意境的音群。
「這裡應該就是終章了吧，沒想到這部作品一
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第九十三章&nbp;希蘭的成名首演（4k二合一）免費閱讀：，！
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二樂章和二三章間都是連續的演奏，這可真是富有新意的設計。」尼曼暗自揣摩道。
他身邊的另外兩位大師則一時有些疑惑：「為什麼又是e小調？而且還是這種舒緩的速度？」
按道理說，三個樂章應該遵循快-慢-快的對比才是啊？
在樂曲悠然自適地進行到第14個小節時，範寧終於示意後方的管樂手將樂器抬起，定音鼓手也舉起了鼓槌，躬起身子，屏息等待。
範寧的麵部表情變得微微激動起來，隨著指揮棒的迅捷揮落，樂隊的力度一下從pp毫無漸強過程地到達ff，陰鬱的e小調也瞬間變為明亮的e大調。
定音鼓手開始了暢快的滾奏，又連續輕撫鼓麵按停，管樂組也隨之發出熱情而響亮的號角聲，希蘭則以俏皮上揚的音型作為回應，充滿活力的幾輪對答，終於引出了末樂章呈示部的主題。
「沒想到他居然在終章寫了個這麼長的引子，而且還是先用的小調。」先前聽眾席上有些疑惑的音樂家和樂評家們此刻啞然失笑。
但他們隨即恍然大悟：一二樂章的銜接，這位範寧先生十分隨性地用大管的b音和c音將其相連轉調，而到了二三樂章，他又設計了另一種邏輯嚴密的方式來做無縫過渡。
——慢速的引入是為了銜接第二樂章，e小調則是對第一樂章的回顧，而隨著陽光般的e大調來臨，終章必然是歸於歡樂和狂舞。
三個樂章各有性格又渾然一體，這可真是從未有人想到過的天才般的巧思！
希蘭用上下紛飛的琴弓將第三樂章歡快跳躍的音樂性格表露無遺，通篇充斥的快速十六分音符讓她的雙手毫無停歇機會，但她每一組連弓跳音都極其富有彈性，左手始終保持著準確清晰的顆粒度，右手的換弓換弦也乾淨利落，毫無雜音。
此時範寧的狀態也「變忙」了起來，他在維持節拍和提示表情術語的同時，連續用細微手勢、身體動作和眼神進行引導，讓呈示部主部中出現的短小動機不斷地在各聲部間轉遞發展，直至將音樂推向更熱烈的氣氛。
「輝煌的音色、高昂的熱情、完美的平衡...太棒了！」舞台下方的卡普侖激動地緊緊握拳。
如果說一二樂章的演繹，絕大部分靠著獨奏小提琴家的水平就能帶出效果，那麼第三樂章無疑更需要樂隊和獨奏的密切配合。
卡普侖很清楚，這裡的節奏太快，織體也更加複雜，稍稍不留神就會打破平衡，造成混亂，而他看到這一個多月的打磨付出，終於取得了最完美的效果。
此時在範寧的控製下，希蘭和樂隊的協奏完全融為一體，又保持著相對獨立的動力感，在毫不突兀的氣氛中，樂隊奏出了剛勁且富有活力的副部主題，調性也由e大調轉為b大調。
這裡無論是力度上還是音樂形象上，都與前麵俏皮活潑的音樂形象形成了對比，希蘭拉出的旋律速度稍緩，帶著休止符和類似切分的節奏，多了一絲古靈精怪的意味。
「她真的太可愛了，我覺得我已經沒救了。」
「原先她演繹第一二樂章的氣質過於典雅憂愁，總覺得在高貴純潔之餘，散發著讓人不敢接近的氣息，但終章讓我知道，她雖然很強，但也是一個可愛的小姑娘呀...」
隨著演奏的推移，聽眾席上越來越多的人感覺自己已經淪陷了。
展開部的到來，讓一大段緊張密集的十六分音符再次從希蘭手中重現，樂隊則一直用副部的動機進行無窮動式的烘托。
她的狀態不見絲毫滑落，聲音仍然具備無比清晰的質感和穿透力，熟悉的如精靈舞蹈般的主部主題一閃而過，陸續將樂曲過渡到再現部。
這裡起初模彷了展開部的形式，在希蘭快速演奏經過句的同時，樂隊回顧著副題的動機，也預示著熱烈的結尾。最激動人心的時刻馬上來臨，範寧突
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破了之前克製的指揮呈式，雙臂大開大合，整個人幾乎快要離地跳起。
希蘭用堅定的長顫音奏出大調的分解主和弦，從小字組的b音一路跳進至小字三組的e音，然後穩穩地站在了更高的小字四組升c上，再如同過山車般滑落，帶出暢快淋漓的震音音群。
樂隊隨之爆發出排山倒海的強奏，在最熱烈高漲的音樂氣氛中乾淨利落地收尾，為這首作品劃上了圓滿的句號。
「bravo！」「bravo！」
聽眾席上爆發出熱烈的掌聲，同時伴隨著霍夫曼語版的高聲喝彩。
包括尊客席中間那幾排，聽眾們接二連三地站起，手上大力拍擊未停。
範寧雙臂朝上一掄，全體樂手起立，這時他走下指揮台，用紳士禮儀的標準動作和力度，輕輕擁抱了一下希蘭。
「耶。」將頭虛靠在少女肩上的範寧，在澹澹清香縈繞間聽到了她孩子氣的得意輕呼。
下一刻範寧笑著鬆開雙臂，再拉過她的手一同舉起，走到舞台最前沿，帶領所有樂手向聽眾行禮致意。
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