是的，學院派，範寧在聖塔蘭堡的走訪安排中，照樣十分重視傾聽他們的想法，並充滿誠意地邀請了很多學院派畫家位臨指導。
很多人認為藝術史中的印象主義者是“懷才不遇”方，學院派則是盲目自大的“施以迫害”方，而後麵印象主義的崛起，是狠狠地打了學院派的臉。
——這是一種扁平化的不客觀認知。
實際上，藍星上的印象主義畫家們一直都在積極策展、成立團體、拓展渠道、尋求媒體和收藏家的合作，爭取學院派的理解以及藝術投資市場的認可。而學院派每次對待印象派畫家的新作品展覽，都有在重新認真感受、理解和評價。
評價結果有“從負麵到正麵”的過渡過程，而且有時不那麼平滑，但不是非黑即白的。
他們並非完全對立，而是動態變化的概念，前世印象主義的革新精神內核，是從以前古典到浪漫主義的突破中一路成長起來的。而他們對色彩的運用，也是建立在學院派漫長的研究凝練之上，建立在現實主義思潮與巴比鬆畫派對自然光線的探索基礎之上。
——辯證地去理解，浪漫主義風格中本就包含著印象主義思潮誕生的一切因素。
範寧正是因為有過一世的“後來人”經曆，能看清曾經藝術史發展的背後規律，所以他在這個舊工業世界能夠跳出流派之爭，以更廣闊的胸襟去團結可以團結的力量。
那麼如今，藝術時代的革新進程，就在一位位個體審美的悄然轉變中，開始往前推動了。
範寧花了比自己喜好更多的時間接待這些工業紳士。
在他看來，被轉移進自己口袋的這些資金，都是在為將來“音樂救助”和“藝術普及”計劃的真正推行打基礎。
這讓他的相處與言辭多了幾分更真誠的意味。
當然，這些工業貴族們也十分懂得社交禮節和世故，在範寧與中央、地方文化部門的政要以及數位知名藝術家、收藏家、評論家碰頭後，他們被作了引薦，打了招呼，交換了名片，便表示先自行觀展，待會音樂會上見了。
接下來範寧陪著漢弗來司長一行，將整個藝術場館繞了一圈。
帶領參觀是禮節，而且...他們是帶著任務來的：交響樂團排名考核中的第一項“駐團場所”硬件條件評估。
大約七點出頭時，範寧獨自一人重返人頭攢動的美術展廳。
他看到克勞維德、馬來、庫米耶等人帶著帽簷過低的禮帽，混跡在觀展人群中觀察欣賞者的表情，突然覺得有趣想笑。
出價收藏者總是在畫展中後期才開始流出意圖，到時候就輪到賓客觀察他們的表情了。
正當範寧思索，是留一個小時回後台排練，還是留一個半小時的時候，突然，一隻冷得像屍體一樣的白手套拍在了自己肩膀上。
“範寧指揮，祝賀開業。”男子的聲音陰柔，但挺客氣。
一股寒意透過衣物浸入範寧皮膚和血液，頃刻間心中連同全身打了個冷戰。
自己真實身份的第一次感受，實際上的第二次感受。
他轉過頭，看向對麵的三人。
為首的紳士戴寬闊硬頂帽，身材高大，皮膚蒼白，緊緊抓著亮銀手杖，旁邊是金發鷹鉤鼻男人，和身穿高領披風、手持折扇的溫婉淑女。
“何蒙閣下，薩爾曼隊長，歡迎位臨至此。”範寧優雅行禮，“這位美麗的小姐是？...”
特巡廳一行的出現在範寧預料之內。
作為討論組授予的“波埃修斯”提名藝術家，這麼重要的動靜，也是帝國藝術事業中的一件大事，各官方組織派代表來道賀是正常的，此時那位克裡斯托弗主教還在人群中饒有興致地看畫呢。
但這不代表範寧心中沒有警惕。
“尊敬的範寧會長，您可以叫我安娜。”女子輕搖折扇。
職業性的柔美聲音一出，沒等後麵的名字，範寧就先知先覺地想起了。
薩爾曼隊長的專職聯絡員，一位心思慎密的調查員，自己和她通過電話。
範寧作了個請的手勢，帶他們從頭進入畫展的動線。
三人和正常賓客一般，穿行觀看油畫，不時駐足停留。
“這40幅畫作對光與影的理解探討堪稱美妙，甚至有幾張具有神秘主義傾向，諸位應該清楚即使是藝術界中的無知者，也會因為高靈感而偶爾感受到世界表皮之後的異質色彩，當然我已經把過關，作為公眾藝術場館，我們總要防範過於露骨的怪力亂神甚至是邪名風險，諸位在此類問題上應該具有更豐富的甄彆經驗…”
範寧坦然地將三人引到幾幅高靈感畫作跟前讓他們欣賞，並持續低聲作著介紹。
安娜不斷地“嗯嗯”出聲回應著他，另外兩名紳士則僅僅偶爾沉默點頭。
幾人步子的挪動比較隨意，有時是範寧在前麵引導，有時是跟著三人在後方介紹。
何蒙的目光掃視著牆上的畫作，並未有額外表示。
“巡視長閣下，那邊沒有畫。”
在形動線的一處中點位置，何蒙將步子邁向了岔路，其仍然有賓客光顧，但是比觀展動線上的人要少。
“那裡是以前陳列裝置藝術的幾個小圓展廳…”三人腳步未停地進入其中一個房間，範寧緩緩跟上。
何蒙站在一麵靠牆的商品櫃前，將手伸了出去。
“坦白說，這次清走走廊上堆積的雜物，費了我們不少力氣，現在這裡用來販賣小紀念品，您麵朝的隔壁那間則是賣飲料副食。”範寧繼續不緊不慢地介紹。
他控製著自己的呼吸與靈性狀態，但心裡不可避免地懸了起來。
因為何蒙現在站立的位置，離那扇暗門間隔不到一米。