divid="tet_c"“怎麼回事，演務部清場的時候怎麼還漏了一位呢？”
穿黑色製服的女性工作人員直到重新鎖好寄存櫃，仍在那裡疑惑地自言自語。
又轉頭再次看了一眼站在檢票廳大理石牆前的範寧。
是身穿灰色夾克、背雙肩書包、低頭持手機的帥哥一枚無疑。
不甚明亮的光線下，範寧借著光滑的牆麵，打量著自己依稀可見的身影麵容。
他突然覺得自己在藍星和舊工業世界的外貌，雖然乍一看前者偏東方後者偏西方，但若拋開發型、瞳色和衣著的乾擾，好像有挺多本質上的神似之處。
“如果我穿成這樣去和希蘭見麵，她能不能認出我？是熟悉還是陌生？是會覺得好看還是覺得特彆奇怪？”
深秋的夜晚有些冷，下音樂廳台階時，範寧打了個噴嚏。
市中心的噪音永遠是柔緩而綿密的，此處站立的視野高而開闊，能看到立交橋上的車燈洪流，夜晚的遠空中儘是霓虹燈的散射光芒，
在打出那四個字後，他直接切走釘釘，進入打車軟件，準備回到租房。
如果舊工業世界隻是一場體感上近兩年的夢，自己兜兜轉轉一圈還是回到了藍星的真實世界的話，他明天就可以去公司現場演示魷魚的烹飪技巧了。
拋開腦海裡的神秘學和奇怪語言知識不談，拋開一堆異界大師的藝術作品記憶不談，自己單單憑著現在“偉大”級彆的鋼琴與指揮家水準，或單單把“巨人”、“複活”兩部交響曲整理發表，都足以叩開藍星上最頂級音樂學院的教職大門。
手機上方的釘釘和微信彈窗，仍在不斷冒出同事們驚為天人的私聊詢問，和領導出離憤怒的@質問。
向人民企業家致以誠摯問候這件事，對於現在的範寧而言，引起不了他什麼心理波動，但他還是盯著手機擰緊了眉頭。
“細節這麼豐富？我不會真的回到了藍星吧。”
如果是這樣，來自舊工業世界的如此艱深的音樂和神秘學知識……在巴赫的音樂會上做個夢就能獲得，無疑有點荒唐。
那些記憶太龐大、太紛繁、太係統，甚至更加刻骨銘心，如果說這是夢的話，他覺得這比自己穿越之初時，審視起自己藍星上的記憶來還要荒唐。
所以才會在困惑之餘感到這麼警惕。
他坐上了網約車的後排。
比起這些細節上的試探，回到租房後還有個辦法，也許有更大的可能性發現什麼。
入夢。
時間已近0點，汽車在高架橋上飛馳。
城市燈火如梭子般倒退，半邊彎月掛在黑夜高空。
恍惚間一刻，範寧看到月亮表麵撕開了一小道豁口，對著自己眨了下眼。
令人心悸的驚怖感擊穿全身，他猛然甩了甩頭，再度抬頭時卻未見異常。
回味剛才的感受，倒像是雲層和燈光變幻間的錯覺。
“從古語到現代語，‘午’的含義經過了漫長而豐富的變化……”
莫名其妙的往日念頭閃過，範寧收回朝車窗外的目光，落在了手中曲目單上。
是巴赫的室內樂音樂會。
「對位法1：四聲部賦格」「對位法：四聲部賦格」……
「對位法10：四聲部三重賦格」「對位法11：八度卡農」「對位法1：逆行擴大卡農」……
「對位法18和19：三聲部鏡像賦格」「對位法0和1：雙古鋼琴鏡像賦格」「對位法：四聲部四重賦格（終曲，未完成）」……
《賦格的藝術》，bwv.1080。
巴赫創作生涯中的最後一部作品，也算是穿越前的自己，在藍星的音樂會上聽到的最後一次現場。
《賦格的藝術》全曲共條（首），儘皆基於一條極為簡單的d小調主題發展而來，巴赫似乎是想以有限的素材和靈感，極儘發掘對位法寫作的所有可能性，它不為任何指定樂器而作，僅表現純粹抽象的音樂關係，“今晚”的演奏方式是弦樂四重奏或鋼琴三重奏。
如果說《哥德堡變奏曲》是一座宏偉的音樂教堂，那麼《賦格的藝術》應當是嵌於穹頂的那顆源自輝光的明珠，它被看作是這位“掌炬者”在晚年對藝術探索的最後總結，被看作是人類複調音樂史上的最高峰。
但可惜的是，最為感人肺腑，最為宏大艱深，神性最為強烈的第條賦格終曲，處於未完成狀態。
後世有無數音樂大師和學者試圖將第條寫完，也誕生過好幾個補遺版本，但都無一例外無法接續其強烈的神性，無法將這部作品帶去大圓滿的終局。
這是人類音樂史上的最大遺憾之一，每次聽到那音符戛然而止的瞬間，範寧都扼腕歎息這是自己“生來最絕望的永不可得”。
每每念及《賦格的藝術》，心中就有無數思緒流淌。
不過他這下同時想到了什麼，重新解鎖手機，打開與自己老爹範辰巽的微信聊天界麵。