結局沒有發生時，一切都還有挽救機會。
蘇晨心中怦怦直跳，一個大膽的想法慢慢從他心中冒出，遲遲無法壓下。
“不能將真我體係單獨抽象成一個小說，這個體係太強大，強大到隻能強行用‘強大’來定義，要改變李歡命運，隻能從側麵乾擾。”
“將整個世界作為整體，抽象為話本小說，這樣就不用觸碰真我體係。”
蘇晨開始推算計劃具體步驟，探尋計劃可行性。
“將世界抽象為小說，李歡現在處於失敗和成功之間，這種變相的失敗可以抽象成大綱設定。”
“作者還沒有真正將李歡結局寫出來，才能讓李歡保持這個狀態，但大綱早已注定，所以李歡才注定要失敗。”
“現在，我需要做的，是趁作者沒有將結果具體寫出來之前，製造一個無解的情節斷崖，這個斷崖無法讓其他人續上，隻能依靠李歡接續情節，逼迫作者修改大綱設定，讓李歡這個領盒飯的龍套擁有更多劇情。”
推算的時候，蘇晨參考了地球世界許多影視劇拍攝中，許多角色劇情被迫改變的情況。
因為情況的複雜性，選擇的例子必須是強大內因作用下，導演或編劇不得不修改角色設定，從而偏離原劇情的實例。
那種因為投資或政策性等外界因素導致的情況不在蘇晨參考之中，蘇晨很有自知之明，他現在隻是一個小小真我境，還不能影響到“作者”的階層，不能操控那個層次的力量影響“作者”。
蘇晨知道，創始境看起來很強大，對創始境之下有生殺予奪的能力，斷層式躍遷的境界，看起來好像有幾分作者的能力。
但處於三種幻想世界的他，知道世界不是那麼簡單。
有一重後幻想世界，有二重幻想世界，有三重幻想世界，後麵四重幻想世界，五重幻想世界不是不可能存在。
根據推算，真實世界之上存在二重真實世界，二重真實世界之上大致也存在三重真實世界，同理，他或許可以利用幻想世界巨大的時間差，將修為提升起來，無限感知界外的作者，但這樣感知到的作者，很可能隻是一重作者。
誰能確定，感知到的作者一定是真正的作者呢？
作者，可能是某個話本中的角色，這個話本，又可能是某個作者的作品，而某個作者，或許是某個影視劇中的角色...
蘇晨發散思維，很清楚要影響到作者層麵的難度。
試想一下，一個作者拍攝了一部電影，其中存在一個角色，這個角色職業是作家，這個作家寫了一本小說，小說中劇情很精彩，出於某種趣味，這個作家在小說中設定了一個作家配角作為調味劑，為了角色豐滿，作家給作家角色安排了一部作品，這個作品中描述的事，是蘇晨等人所經曆的一切。
看起來，小說是作家角色的作品，但在一重重套娃之下，小說可以是作家角色的作品，可以是作家的作品，可以是作者的作品。
表麵看起來，隻需要影響作家角色的意誌，就可以改變大勢，更深一層，需要影響影視世界中作家的思想，再深刻一點，必須影響拍攝電影的作者想法。
而這，僅僅隻是三重套娃。
事實上，真的隻有三重套娃嗎？
蘇晨不相信，世界之大，無奇不有，沒有什麼是不可能的，靠影響作者意誌的行為，可能隻是更上層作者安排的劇情。
看起來或許會成功，蘇晨卻知道可能性不大。
每個作者，會設計一些經曆，而角色的經曆隻是作家隨意安排的劇情，作者總喜歡追求跌宕起伏，講究高潮迭起，甚至還要給作品安排悲劇，引起某種深思。
這種“藝術性”的行為，讓作者的行為軌跡完全不可控。
蘇晨影響第一層的作者，可能是第二層作者的安排，影響了第一層第二層作者，有可能是第三層作者的安排，就像千層餅，一層包著一層。