“你有沒有和曾姐說來這邊？”於莉拉住楊靈越問道。
“不用。”
楊靈越搖了搖頭，坐在鋼琴前按了下琴鍵。
於莉看到這般，也就閉口不言，挨著楊靈越坐了下來。
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前麵的兩小段，楊靈越已然頗為熟練，於莉聽的頻頻點頭，不同於原曲的激進，有了另一番味道。
於莉同樣很是喜歡這首曲子，宛如雪花輕輕落下的感覺。
“所有生命的美麗化作一句"聖誕快樂"，然後滿天飛舞起潔白的雪花，飄落這世間每個乾淨與不乾淨的角落。”
“後半段你來彈。”楊靈越挪了一些位置。
於莉不滿的衝楊靈越做了個鬼臉，然後上手開始彈這首曲子高能連接處的地方。
楊靈越覺得胸大的女孩子不適合彈奏激烈的調子，但要是隻彈給自己看那就很合適了。
於莉發現了楊靈越的目光後，抿嘴一笑，起身說道：“好啦，你接著練，我去做飯。”
“一起吧，簡單點兒。”楊靈越同樣起身。
兩人就這般一起做飯，主要是楊靈越做，於莉在一旁看，兩人聊著音樂，聊著各種樂器，猶如去年剛認識授課時的那般樣子。
時到今日，所有那些好的、壞的讓彼此成長，彼此成就，彼此感激。
第二天一早，楊靈越回到了5號院，臥室門關著，顯然曾莉還未起床。
把買回的早餐放下後，便在茶桌前坐下泡茶看劇本。
故事就那麼個故事，楊靈越是在看故事以外的東西，每個自編自導的作者導演都有自己最大化的表達，對於電影的掌控力和故事表達更具深度，雖然曹保平不算大師級人物，也夠楊靈越借鑒學習的了。
自法國新浪潮運動以來，導演就不僅僅是一個技術性崗位了。
本文多次提到戈達爾，因為此人是新浪潮的乾將，是旗幟。
後來台灣省的楊德昌、侯孝賢和蔡明亮屬於大師級彆的作者導演。
其中侯孝賢有一次獲得戛納的一個獎後說：“那他們（評委）還算是有點東西，能看懂我的東西。”
這條路子很難，做好了就是大師，做不好就是故弄玄虛的假大空。
好萊塢工業體係下的昆汀與岡薩雷斯就做的很好，內地的薑聞也是。
這也是楊靈越之所以如此崇拜薑聞原因之所在。
至於國內公認的大導張與陳，仍舊處於技術導演範疇，美學和鏡頭語言沒得挑，也很值得學習，可一旦離開文學名著或者牛逼的編劇，那電影作品質量忽上忽下，慘不忍睹，說白了就是人文素養不夠，文化積澱不深。
薑聞在多部作品中夾雜溥儀的私貨，那源於還是演員時期的一個故事。
1988年，《末代皇帝》電視劇選角，最開始選的就是薑聞，薑聞很激動啊，晝夜苦讀，把市麵上能找到的溥儀的資料、書籍全讀了個遍，人物性格、情緒、肢體動作、行為習慣琢磨了個透。
然後被導演告知換角了。
薑聞自然不忿，就問為什麼？我長的那麼像溥儀，我又下了那麼大的功夫研究，國內沒有一個演員能比我了解溥儀。
導演問了薑聞一個問題：“你覺得，長的像重要還是研究的透重要？”
薑聞試探性的回答了兩次後，導演都搖頭，最後說：“長的帥，很重要。”