幾個大製片廠都對新劇本沒有興趣，羅納德想起了前老板羅傑·科爾曼。他甩開了經紀人，偷偷給羅傑打了電話，約他談“彗星之夜”的項目。
“羅納德，恭喜。四千萬的票房，今年肯定能進年度北美前二十了。”羅傑·科爾曼在辦公室裡熱情擁抱了羅納德。
“你的製片成本是多少？”
“三百六十萬，其中有一些是植入廣告的費用。”
“植入，就是那個鞋子嗎？”
“對，還有全美漢堡。”羅納德拿出幾張vans帆布鞋兌換券，遞給羅傑·科爾曼，“這是給孩子們的禮物，我不知道他們的鞋碼，憑這個就可以去兌換喜歡的款式。”
“哦，謝謝。茱莉上次還說買不到這種款式的鞋子呢。”
兩人聊了些“快節奏”的事情，然後羅納德拿出了劇本，遞給科爾曼。
“這是我新寫的劇本，我記得上次見麵的時候，說過我要給新世界拍一部電影，你看看劇本。”
“噢，又有新作了？科幻片？”
羅傑·科爾曼看到封麵上的標題“彗星之夜”，脫口而出。
“額，有一些科幻背景，故事是山穀少女利用自己父親教授的軍事知識，和看電視學到一些知識，戰勝了變異的僵屍，領導大災難後的幸存者的故事。”
羅納德摸摸耳朵，看來真的有必要考慮塔寧的建議，把片名改成“彗星，少女，和僵屍”。連科爾曼都脫口而出是科幻片，這種片名搞不好會壞事。
電影片名是很重要的一種營銷手段，它能讓看到片名感興趣的觀眾來看。但是彗星之夜這個名字，擺明是一部科幻片，彆到時候自己想吸引的青少年不來，而吸引來一群科學記錄片愛好者。
羅傑·科爾曼看得很快，他把劇本合上，然後開口說，“這電影適合五十萬左右的投資，如果你願意讓新世界投資的話，需要改一下劇本，把大場麵刪掉，適應這種投資。”
“為什麼？”
羅納德沒想到科爾曼隻肯投資五十萬。
“你找誰來演男女主角？”科爾曼又追問。
“沒有想好啊，正常選角吧。”
“這樣的話沒有明星，電視台不會買，我們沒有預售款，就要完全靠院線發行。但是這種科幻片，如果投資不上一千萬的話，主流院線是不可能簽約購買的。”
“我們完全不需要這麼高的投資吧？兩三百萬的投資，省一點用，也可以拍出爆炸等等場景，五十萬太少了一點。”
“羅納德，你是個很好的導演，但是對製片發行所知還不夠多。你認識我很久了，你知道我為什麼從來不拍高投資的大片嗎？”羅傑·科爾曼問道。
這不是你摳嘛？羅納德在心裡暗暗吐槽。
“我不知道，也許你比較謹慎，羅傑。”
“你覺得電影發行是什麼？”科爾曼又問了一個不相乾的問題。
“就是找電影院放你的電影。”
“是又不是。”科爾曼扶了一下眼鏡，好像一個大學老師，開始娓娓道來，給羅納德上一堂阿美利加的電影發行課。
“說是，是因為發行確實就是這樣，給電影找到願意放映的電影院，然後收拷貝租賃費，或者像這幾年新興起的方式，按照票房分成。
說它不是，是因為院線對於不同製作規模的電影，願意付出的發行成本是不同的。他們考慮是否放映你的電影，並不完全是從電影本身質量來考慮的。
如果是三五十萬的小製作，一般院線都是簡單的插空發行，在全年的檔期裡找空檔機會放映。這些電影的拷貝租賃費用低，在原來預計放映的電影票房不好的時候，或者還沒等到大片拷貝的時候，拿來放放。
但是大製片廠的大製作，一般都會在上一年四月的拉斯維加斯發行會議上，提前定好檔期，由院線的買手來競價。
所以這種科幻片，院線的買手簽訂協議的時候，電影都還沒剪輯出來呢，很多時候隻有一個明星，還沒有開拍，有時候連劇本也沒有最終完成。”