“我對這部電影非常重視，我認為需要一位了解非洲裔美國人曆史的導演來掌舵，最好是一位黑人導演。”擔任製片人的昆西·瓊斯在講出了自己的理由，希望羅納德讓賢。
在討論誰來擔任“紫色”導演的會議上，原著小說作者愛麗絲·沃克也說出了自己的擔憂：
“羅納德，你能把黑人拍的非常出色，我們看到了你的‘霹靂舞’，就以黑人為主角，其他幾部電影裡也都安排了重要的黑人角色。你是我們少數族裔的朋友。”
“但是這部電影，講述的是過去阿美利加深南部的故事。我們希望一位對那段曆史有認識的導演來指導。你知道的，好萊塢喜歡把黑人的文學作品改編，然後消解其中的含義。”
愛麗絲·沃克對羅納德不是黑人到沒有芥蒂，她擔憂的羅納德不能把握住二十世紀初，在南方州，黑人那種生活氣質。
“對，羅納德，我很喜歡你的作品。但是你不是黑人，民權運動以後你才成年，這是一部黑人的曆史。”昆西·瓊斯又加了一句。
“這和你的才華無關，隻是一個作者的擔心，我想你能夠明白。”
看著愛麗絲·沃克這位在一九八二年憑借“紫色”小說，成為第一位獲得普利策文學獎的黑人女性，對自己比較真誠地說出理由，羅納德覺得她的擔憂也不是完全沒有道理。
自己確實不了解以前的黑人生活，在看“紫色”小說的時候，他還被那些被像牲口一樣送人的黑人女性感到吃驚。
不過昆西·瓊斯對這部小說，好像比自己還不了解。羅納德看了他一眼，現在的音樂製作人賺了大錢，都來湊熱鬨拍電影了。
“紫色”講述的是黑人家庭的故事，兩位女主角之間還有強烈的蕾絲邊情節，整部電影也和種族歧視沒有太大的關係，更像是南方那種農家裡的暴虐父親和逆來順受的女兒的傳統故事。
昆西·瓊斯爭取到了製片權所有人，彼得·古貝爾的同意，他在這個項目裡有很強的話語權。擁有否決權的作者愛麗絲·沃克，也對昆西·瓊斯這個在好萊塢最有能力的黑人言聽計從。雖然他和羅納德的電影圈的榮譽都差不多，靠電影配樂拿到奧斯卡提名。
羅納德看在作者愛麗絲對自己作品的熱愛上，有尊重她的想法，退出導演競爭的意思。畢竟自己也當過編劇，知道這種對導演可能拍不好自己劇本的擔憂，是非常真實的。
問題在於昆西·瓊斯這種“你不可能拍的好我們黑人的故事”的態度，讓他有點不舒服。
“我想我可以通過研究，來深入了解這段曆史”，羅納德想了想，對愛麗絲·沃克講了自己的想法，“我在拍‘龍威小子’之前，也沒有練過空手道，不了解他的曆史。導演總要在拍攝前，做好自己的作業。”
愛麗絲·沃克看向昆西·瓊斯，她覺得羅納德說的也不無道理，難道拍攝殺人案件的導演，就要去自己殺一個不成？
“嗨，男孩，你不了解我們非洲裔美國人的曆史，我們的父輩，祖輩，一直都是被人壓迫，被人剝削的。我們在棉花地裡種棉花，為白人在俱樂部裡演奏音樂，到了我們第一次獲得了普利策獎，我們希望為自己的種族做點事情。”
“看來昆西·瓊斯真的不了解這部小說的故事”，羅納德心中越發篤定，這家夥滿嘴歧視壓迫，但是紫色裡把女兒當成禮物送給另一個黑人做老婆的，明明也是黑人。
他純粹就是那種在唱片業為j操刀的新專輯賺了大錢，賺了名望，想來好萊塢刷刷存在感。
“好吧，我很喜歡你的小說，希望以後有機會和伱合作”，羅納德起身和愛麗絲·沃克握手告辭。
這樣無知的製片人，又喜歡深入乾涉電影的方方麵麵。除非導演足夠大牌，否則拍攝起來肯定會亂指揮。羅納德不想趟這趟混水了。
“那我們怎麼辦是？應該找誰來導演？現在有哪位黑人的導演，可以駕馭這個題材的嗎？”愛麗絲·沃克轉向昆西·瓊斯。自己是被他說服，才以族裔不同，年齡太輕，回絕了羅納德的。
“我早有定計，我們找斯皮爾伯格。”昆西·瓊斯一揮手，說不定還能得個奧斯卡獎。
“但是他也不是黑人啊，他能拍好南方州裡黑人家庭的故事嗎？”
“斯皮爾伯格是非常有能力的，他的導演水平可以排到阿美利加前三”，昆西·瓊斯又拿出好萊塢資深配樂人內行的做派，“導演可以做深入研究嘛，難道去拍殺人案，還要自己殺個人嘛？”
“這……”，愛麗絲·沃克搖搖頭，“要是真能找來斯皮爾伯格，自己還有什麼抱怨的呢。”
……
“那我們怎麼辦？”羅納德問給他當司機的經紀人尼西塔，“沒想到奧維茨先生推薦過去的，他們也會回絕。”
“我也沒有想到，愛麗絲·沃克居然找來了昆西·瓊斯。”尼西塔按了按喇叭，催促前麵汽車。
“黑人向來對好萊塢抱有疑慮，一九六五年版本‘湯姆叔叔的小屋’，黑人叔叔湯姆的戲份被改得很奇怪，簡直就像是女主角傑琳的故事。”
“所以你們也沒想我完全按照原著拍是吧？”羅納德明白過來，好萊塢畢竟還是白人統治。就像約翰·休斯之前拍攝的“十六支蠟燭”，裡麵的高麗裔角色龍大雕，被拍成了一個刻板印象亞洲人，也沒見觀眾大聲反對。
“滴滴……”，尼西塔按了按喇叭，來了個默認，“至少蕾絲邊的情節，必須調低，否則會有很大爭議的。”
“那我們怎麼辦？”羅納德發覺自己下一部電影又沒有著落了。