一行人坐在茶樓裡，喝著茶，吃著精美的茶點，欣賞著遠處古裝劇的拍攝，彆有一番意趣。
黃錫照隨意介紹些世界各地拍電視劇的模式，比如美國都是季播劇，每一季為一個段落，邊拍邊播，根據觀眾反應，隨時調整。
比如發現劇中某個角色很受歡迎，就給他加戲，反之則趁早領盒飯。
如果收視率好，有錢賺，那就繼續拍下一季，否則就砍掉，這也導致美劇的質量往往很高，但經常爛尾。
日劇跟美劇的模式類似，但又不儘相同，日劇也是一周播一集，邊拍邊播，隨時調整。
但日劇一部就是一個完整的故事，往往不會再有下一季了。
所以日劇一般很短，一部隻有十一集左右，但內容十分緊湊，幾乎沒有注水情節。
如果拍很長，那就是日奸台拍的，日奸台的大河劇一般能拍五十集，有時能拍到一百集以上。
因為日奸台沒有廣告，不靠收視率活著，它是找日本國民強製收錢的，不給也得給，你愛看不看！
當然了，日奸台並沒有因為旱澇保收就擺爛，實際上他們製作的大河劇是日劇的金字招牌。
強製收費，不會虧本，所以就可以精雕細琢嘛，自然容易出精品。
港劇又不一樣，港劇也是邊拍邊播，但講究效率，一天就要播一集，速度極快。
所以港劇都是監製責任製，分組拍攝，一部劇往往由一個監製統籌，分組幾個小組，由幾個導演沒日沒夜的拍攝。
這對監製的水平要求極高，監製往往拍完一部劇，就要休息一段時間，不然緩不過來。
港劇一般不會超過二十集，如果故事太長了，比如要拍金庸小說，那就分成第一部第二部第三部這樣拍，類似於美劇的操作方式。
最後就是台劇，台灣也拍電視劇，但水平極爛，因為台灣的三大電視台拍劇有財政補貼，所以收視率低也不怕。
台灣的電視台也像日本的NHK一樣的態度，你愛看不看。
不過區彆就是，NHK拿的是老百姓的錢，還是要給老百姓回饋的，拿誰的錢替誰辦事嘛。
而台灣的三台都是拿的財政補貼，管你老百姓愛看不愛看！
汪楓聽得連連點頭，問道：“那麼楊先生和黃先生認為，我們央視應該走哪種模式呢？”
黃錫照看了楊葉一眼，楊葉接口說道：“如果讓我提建議的話，最好是走日本NHK的大河劇模式。
大河劇一般是以日本戰國時代為故事背景，以知名曆史人物為主角，拍攝比較嚴謹的長篇曆史電視劇。
中國有悠長而燦爛的曆史，春秋戰國、秦漢之爭、隋唐亂世……擁有無數光華璀璨的曆史人物，他們的故事取之不儘，用之不竭，拍一百年也拍不完！
貴台是國家電視台，自然要注重國家的形象。拍攝這種嚴謹而又有意義的電視劇，我認為是最適合的，而且貴台也擁有足夠的資源，能夠把這件事做到最好！”
考察團的人一聽，都覺得大有道理。
他們現在正在觀看的亞視拍攝的武俠劇，飛來飛去的，雖然看著很拉風，但是這幫老領導其實並不感冒。
反而是楊葉的一番話，說到了他們的心坎裡。
八十年代港台也拍曆史劇，比如亞視就拍過馮寶寶版的《武則天》，中視也拍過潘迎紫版的《一代女皇》，都轟動一時，取得了很高的收視率。
不過港台的曆史劇以戲說為主，並不嚴謹，九十年代央視劉小慶版的《武則天》一出，就把這倆比下去了。
曆史劇曾經是港台電視很重要的一個劇種，將曆史人物躍然於電視，並以驚心動魄的情節和華麗服飾，以及對大眾所熟知的曆史人物的全新演繹作為包裝，令內地觀眾耳目一新。