最後，《流星花園》爆紅亞洲，打了所有人的臉！
其實《流星花園》的成功是所有人都猝不及防的，連柴智萍自己都沒有明白是怎麼回事。
很多年以後，柴智萍到美國旅行，在紐約現代藝術博物館，看到一位叫做馬克·羅斯科的畫家的作品，叫做《無題-黃與藍》。
……
插圖：《無題-黃與藍》
……
柴智萍對著這幅畫看了很久，她覺得……這玩意兒她上小學就能畫。
為什麼這幅畫可以放在現代藝術博物館並且拍得幾億美元的高價呢？
柴智萍細看了這幅畫的簡介：“它是抽象表現主義的典範，透過繪畫，感受到自我的情緒與內在的聲音。”
柴智萍領悟到自己之前怎麼也想不透的“我為什麼成功了。”
她覺得：“即便後人看這隻是再簡單不過的事情，隻要你在屬於你自己的時代裡麵，是第一個提出這個理論或者是第一個去實踐成功的人，你可能就會得到高度認可。”
那個時候，柴智萍才真正意識到：自己到底是怎麼樣的一個存在！
這個讓柴智萍想了幾十年的答案，楊葉卻是再明白不過的。
因為……他就是這樣的存在！
他可以不斷地拿出這個世界上的人沒見過的東西，所以他可以不斷的成功。
楊葉找柴智萍，是因為她可以把《流星花園》拍成一個新的東西。
而讓那些金牌製作人雖然功力深厚，拍出來的東西也很精美，卻不是楊葉想要的。
……
見過柴智萍之後，楊葉又見了另外一個人，金馬獎最佳編劇宋項如。
楊葉直截了當地說道：“宋先生，這次約你見麵，是希望你能夠出手，幫我寫個電視劇本！”
宋項如好奇地道：“楊先生手下猛將如雲，你自己就是編劇聖手，怎麼會想到我來給你寫劇本呢？”
楊葉道：“我投資興建了一個影視基地，等比例複原了一座紫禁城，如今落成竣工，希望能夠拍攝一部明清曆史為背景的電視劇。
香港的編劇過於商業，失了曆史的厚重。大陸的編劇在娛樂上又有所欠缺。
我看過宋先生的作品，難得兩者兼備，又知你學識淵博，對曆史頗有研究，所以想請你出手！”
宋項如聽了這話，不禁陷入了沉思，因為……他最近恰好在構思一個劇本。
宋項如出生江蘇宿遷泗洪縣，原本是一名水兵，1948年隨部到了台灣，從此和父母親人隔絕兩岸。
台灣開放探親後，他就迫不及待回過故鄉，這時候他的父親早已去世，母親已年近九旬，闊彆四十餘載，母子二人抱頭痛哭！
他還算幸運的，老母尚在，許多老兵滿心期待地回到家鄉，雙親早已去世，隻能看見一坯黃土！
宋項如作為一名資深編劇，故鄉之行，留下了難忘的回憶，也激發了他的創作**！
泗洪曆史悠久，淮河、古汴河穿境而過，乾隆下江南時，曾經過此地，這裡也流傳許多乾隆的軼事。
親友的筆談，民間的傳說，引起了宋項如的極大興趣，他決定以這些民間傳說為藍本，寫成一個劇本，就叫做……《戲說乾隆》！
宋項如道：“楊先生對這個劇本，有什麼要求嗎？”
楊葉道：“八個字，雅俗共賞，老少鹹宜！”
宋項如道：“實不相瞞，我最近正在撰寫一個劇本，說的是清朝乾隆皇帝的軼事野史。”
楊葉欣然道：“哦，那可太巧了，我能不能看一下！”
宋項如搖搖頭：“還在構思階段，需要查閱大量有關乾隆的傳記、軼事及清史資料。”
宋項如說著，大致給楊葉講了一下，他想寫個什麼故事！
楊葉點點頭，說道：“很有趣！這樣吧，這個劇本我預定了，如果合適，就由我們公司來投資拍攝，我會用啟用一線電視明星，用最高的規格來製作。”
宋項如大喜，他本來還琢磨著劇本寫完了，去哪裡拉投資呢，楊葉就自己送上門來了，而且還這麼爽快。
亞視的製作水平是有目共睹的，台灣那三個破台與之相比就是依托答辯。
而且，這部《戲說乾隆》會成為楊葉那個影視城的開山之作，自然不會糊弄，肯定往大了搞。
這樣的合作夥伴，真是求之不得了。
雙方馬上一拍即合！
……
九月下旬，楊葉終於離開台灣。
柴智萍也把她那個破工作辭了，跟著楊葉來到了香港。
楊葉叫人在員工樓給她安排了一間單人宿舍，就不管她了！
此時，《賭神2》和《上海灘賭聖》均已在香港下畫，《賭神2》票房突破4000萬，成為香港本埠第二部票房四千萬的電影。
而《上海灘賭聖》票房3300萬，略輸一籌，終究還是楊葉牛逼一點。
但周星池今年接連推出《賭聖》、《賭俠》、《上海灘賭聖》三部電影，本埠票房全部突破三千萬，也足夠牛逼了。
一顆冉冉升起的票房王者，自然會遭到各方瘋搶，周星池片約不斷，片酬也跟著水漲船高，一年之內，從無人問津暴漲到五百萬。
楊葉想要稍微壓製一下明星的片酬，隻怕沒那麼容易。