在港片最輝煌的年代，新藝城這樣一家業績良好，不斷創造票房奇跡的電影公司居然結業了。
這其實是一件非常魔幻的事情，也讓行業內不少人唏噓不已。
究其原因，新藝城在創業之初就是個草台班子。
那時候施南笙去新藝城玩，發現麥嘉、石添居然晚上才上班，隻有黃百鳴好一點。
公司除了一個小秘書，基本就沒有什麼人。
施南笙就覺得，這什麼破公司，弄不大，除非找個人來好好管理。
其實新藝城那三人也覺得應該找個人管理一下。
他們覺得徐刻身邊那妞挺有型的，就找她好了。
三人裡麵黃百鳴最能說會道，就派他去跟施南笙談。
黃百鳴吹了半天牛逼，施南笙問：“你們公司一年營業額多少？”
黃百鳴回答不出來。
施南笙又問：“你們公司一年拍幾部電影，有多少生意，做多少預算呢？”
黃百鳴也回答不出來。
施南笙又問：“你們對公司有什麼規劃，將來打算做到什麼規模呢？”
黃百鳴什麼都不知道，他隻能跟施南笙說：“我們對這些事都沒有概念的，所以想請你來管理。”
說實話施南笙興趣不是很大，她覺得這就是個草台班子。
但徐刻已經在幫新藝城拍《鬼馬智多星》。
電影上映後，票房很好，還獲得了金馬獎。
男朋友出息了，施南笙挺開心，這時候黃百鳴忽然跟她說：“我把你這個月薪水存到你的銀行戶頭了。”
施南笙挺不好意思的，隻好去新藝城上班了。
新藝城那時候拍戲，連個製片經理都沒有，每部戲都是金公主那邊派會計，拿一包錢到片場。
然後他們拍戲有好幾個組，就每個副導演拿一份，大家看著用。
施南笙馬上就覺得這不對，萬一錢弄丟了怎麼辦？
你信他，你罰他，你要他還，還是你要他的命啊？
於是施南笙就著手建立了簽名製度，一個月結一次賬，把現金減到最低。
施南笙當時做了一個表，一式三份印刷出來，結果直到新藝城結業，表格還在用，從來沒改過。
那時候新藝城拍戲，都是瞎肌霸拍，想到什麼題材就開搞，完全沒有檔期之類的概念。
施南笙就幫他們做規劃，譬如一年一億的預算，應該怎麼分配？
四大檔期分多少資金，拍幾部電影，每部電影怎麼分配人手？
還有小期、比如端午、中秋又該分多少資金，拍多少電影？
在施南笙的規劃下，新藝城一年拍幾部戲，要多少人手，這都有一個時間表。
掌握了一種節奏。
沒有施南笙，他們根本就是瞎折騰。
新藝城創業之初，走集體創作模式。
這是他們成功的法寶，但久而久之，就會出現問題。
因為七個人都有自己的特性，對事物的看法各不相同。
當他們還不成功的時候，可以互相包容，互相理解，比較容易溝通。
但後來越來越成功了，問題就來了。
當你很成功的時候，你身邊會全是馬屁精。
就算有人說你不行，你也會很自然地說，你說不行？我說一定行。
而新藝城的成功是集體智慧造就的，七怪都覺得自己很行，那就隻能互相拆台了，話越說越多，關係就鬨得越僵。
最嚴重的時期，麥嘉、黃百鳴、石添三個人都不說話的。
這種情況下，新藝城不崩才怪。
這還隻是領導層方麵的，公司的台前和幕後矛盾更大。
許貫傑、周閏發那幫演員就覺得，電影能賣座，都是我們的功勞。
而高誌森、林嶺東那幫導演又覺得，電影能賣座，是我們的功勞才對。
說來說去，新藝城始終沒有一個強有力的核心人物來號令一切，劃分利益。
裡裡外外，矛盾重重，大家誰也不服誰，分贓又不均，能撐十年，已經是個奇跡了。
而楊記這邊，就擁有楊葉這樣的領袖人物，可以帶著大家開疆拓土，一起發財。
……
新藝城的解體對於香港的同行來說是個利好的消息。
大家假模假樣的唏噓幾聲之後，就興高采烈地圍上去撿屍體了。
誰不喜歡爆金幣呢？
楊記接收了柏安妮和袁潔瑩這兩位美女，也很快就給她們安排了資源。
柏安妮在柯受良導演，周星池、張雪友主演的《咖喱辣椒》中擔任女主角。
這部電影是幫黃百鳴的公司拍的，不過導演、主演都是從白楊經紀公司請的人。
袁潔瑩則被安排在亞視今年的金庸大劇《碧血劍》中飾演女二號阿九。
這部劇的女一溫青青則由傅明羨飾演，男一袁承誌則是郭富成。
郭富成當了好幾回男二，總算混上男一了。
不久之前，郭富成在台灣發行專輯《對你愛不完》，大賣四十五萬張，轟動台灣。
這時候，就該上一部金庸劇，為他鞏固人氣。
……
《對你愛不完》發行之後，迅速傳遍台灣的大街小巷。
**青年們見到美女，都要在胸口比個郭富成，吼兩嗓子“對你愛愛愛不完”！
台灣樂壇更是被震撼得不行，不是猛龍不過江啊。
楊記和滾石在去年成了一家人之後，鄧麗珺率先推出《淡淡幽情2》，全亞洲狂賣四百多萬張（加上內地銷量）。
這也就罷了，畢竟鄧麗珺是超級巨星。
今年在台灣推出一個偶像歌手，銷量居然爆到這個程度。
而且還是頂著王傑的《是否我真的一無所有》賣出來的。
《是否我真的一無所有》是王傑的神專，台灣狂賣50萬張。
而同期，滾石的周華建也推出新專輯《最真的夢》，島內暢銷20萬張。
同一時期，台灣唱片市場湧現出多張超白金唱片，這預示著台灣唱片的黃金時期已經到來。
郭富城試水成功後，白楊唱片決定派更多歌手前往滾石發行唱片。
一是時間，張雪友、劉樺、黎明、葉倩文、周慧敏等歌手紛紛過埠台灣。
華星、華納等唱片公司見狀，自然也不甘落後。
於是梅豔芳、譚詠麟、林憶蓮、杜德偉也紛紛殺入台灣。
一大波香港歌手不斷地在台灣上演猛龍過江的好戲，把個台灣樂壇攪得天翻地覆，也讓台灣的歌手們壓力山大。
而這些優秀歌手的湧入，也激發了台灣音樂人無儘的靈感，大量優秀的作品井噴般湧現，使得華語樂壇的重心逐步從香港轉到了台灣。