楊葉喝了口茶，說道：“第一條，人物介紹。一般會在電影的第一個段落，簡單講述一個冒險事件，用於介紹主角。
關於這一點，你的《龍兄虎弟》、許貫傑的《衛斯理傳奇》都做的不錯，基本上做到了對《奪寶奇兵》的還原。
你們都是先去偷一個寶物，中間弄點波折，成功偷到寶物後，坐飛機跑路，那些土人對著飛機下跪。
但是這一段不光是好看就行，還要體現出主角的價值觀，讓觀眾了解到主角是一個什麼樣的人。
《奪寶奇兵》第一場，就是瓊斯博士經曆一個探險的實踐，能看到他的價值觀是什麼，而你們就忽略了這一點。”
陳龍仔細回想，發現還真是這麼回事。
他拍《龍兄虎弟》的時候，還純為搞笑，加了個莫名其妙的喝啤酒情節。
而《尋龍訣》開頭一段，雖然簡短，卻展示出了摸金小隊三人不同的性格，展示了他們的友誼，也明示了他們並非純粹的盜墓者。
陳龍想明白之後，將這一條記上，問道：“很有道理，那第二條呢？”
楊葉道：“第二條，出現任務。簡而言之，有一種寶物出現了，需要主角去尋寶，無論任務是反派提供的，還是國家給的，還是主角的個人需求。
我們需要在電影中直白地提供寶物出現的證據，比如說來自於什麼書籍，某一種物證，或者誰說了一句話。
總而言之，要讓觀眾了解事情的起因，比如《奪寶奇兵》就是兩個官員去找瓊斯博士，從而引出了法櫃之迷，這是國家給的任務。”
陳龍點點頭，將楊葉的話和《尋龍訣》應證。
果然，電影在第一段冒險之後，場景來到美國，接下來就有人請摸金校尉出手，從而引出了二十年前的神女墓之謎，這是反派給的任務。
想到這裡，陳龍豁然開朗，將這一條記下。
楊葉繼續說道：“第三條，尋寶地圖。寶物藏在什麼地方，隻有正派知道。反派想要得到地圖，而正派恰恰擁有地圖，這樣衝突就形成了。
我們應該在這個環節讓正反雙方展開精彩的對決，最後當然是正派獲勝，前往寶庫。而反派也沒有失敗，他們會尾隨而至。
比如在《奪寶奇兵》裡，瓊斯先去了尼泊爾，找瑪麗安要了一樣東西，反派尾隨而至，雙方在酒吧裡發生了一場大戰。
這種場麵是你的強項。《奪寶奇兵》裡這一場戲的調度用垃圾來形容不為過，你可以拍得比他精彩十倍。”
陳龍將這一條與《尋龍訣》應證，王凱旋在反派團的脅迫之下，終於想起二十年前曾經來過這個地方，從而找到了正確的古墓位置，帶領大家進入了地圖。
楊葉繼續說道：“第四條，通關密碼。這時候正反派都進入了地圖，電影進行到最精彩的通關環節。
我們應該在這裡設置許多非常精巧、非常險惡的關卡，而隻有主角有帶領大家走出去的能力。
而主角如何解謎通關，就是電影最大的看點。”
陳龍再次用《尋龍訣》來印證，在電影中進入古墓的第一關，好幾個人都中了毒，變成了僵屍，情況非常危險。
這時候胡和雪莉楊神兵天降，胡運用尋龍訣，順利帶領大家走出困境。
果然如此啊，解謎這一段，不僅精彩刺激，還加入了八卦的橋段，玄之又玄，讓人不明覺厲。
牛逼，牛逼！陳龍同學刷刷地做著筆記。
楊葉道：“第五條，人性考驗。電影進行到最後部分，正派、反派都看到了寶物。
這是最關鍵的環節，是電影最**的部分，也是表現電影主題的環節。
真正拿到寶物的時候，反派往往會做出錯誤的選擇，咎由自取，自取滅亡。
而正派的選擇，往往就要呼應電影的開頭部分，他的價值觀是怎樣的，決定了他做出怎樣的選擇。
我們也要通過這一段來接揭示電影的主題，表現我們對故事的定義。
比如最新出的《奪寶奇兵3》裡麵關於聖杯的選擇，反派人物選擇了一個華麗的聖杯，結果那個華麗的聖杯其實帶來的是死亡。
而瓊斯選擇了一個很樸素的聖杯，樸素的聖杯是真正有法力，可以永生的，他獲得了最終的勝利。”
陳龍再次用《尋龍訣》來印證，發現胡也麵臨了這樣的選擇，他最終砸碎了彼岸花，破除了自己二十多年的執念。
這個情節，也的確是與電影開頭的夢境相呼應的。而反派虹姐，則是全力追逐彼岸花，從而自取滅亡。
厲害啊，他沒想到楊葉居然能夠把這個題材分析得如此透徹，而且能靈活運用，變成了中式題材，依然毫無違和感。
楊葉說道：“最後一條，逃出生天。乾掉反派之後，取得寶物之後，這時候地宮就一定要天塌地陷。
而主角就在毀滅危機裡，間不容發，驚險刺激地逃脫，然後就可以拍續集了。”
楊葉說完六條，又來了一個總結性的發言。
“這六條可以說是奪寶探險電影裡麵必要去完成的環節，隻要好好照著拍，故事就會非常完整，怎麼都在及格線上。
當然，你可以根據你的電影的特性，你自己的實際需求，去做一些個性化的處理。
比如‘尋寶地圖"這個環節，《尋龍訣》靠的是一個意外，是通過王胖子的回憶，意外找到了神女墓的位置。
再比如人性考驗這個環節，胡是用過戰勝自己內心的困境，做出了正確的選擇。”
楊葉最後的總結，正好和陳龍自己在心裡的印證不謀而合。
陳龍將這六條逐一記下，放下筆記本，啪啪鼓掌。
他是真的心悅誠服，因為楊葉是真的把這個類型給吃透了。
“大佬，難怪你能把這部電影拍得如此精彩，如此完整，我真的佩服，我覺得比《奪寶奇兵》還要好看。”
楊葉笑道：“你覺得好看，是因為在這個東方的故事裡，能夠讓你產生情感的共鳴。事實上，我也在這個類型的基礎上，多做了一層努力。”
“哦？願聞其詳！”
“我們在講述一個奪寶探險類型的故事的時候，不能隻是讓主角簡單完成一些動作，打敗一些怪獸，克服了一些關卡，最後戰勝壞人。
而應該讓他的內心發生一些改變，從而讓觀眾融入到他的情感世界裡麵去。有了情感的共鳴，觀眾才會對你的作品念念不忘。
根據我的理解，通常來說，在這種類型的電影裡麵，我們應該給主角設置三重阻力。”
三重阻力？陳龍大感興趣，揮筆又記，楊葉則侃侃而談。
“第一重，外部的阻力。比如危險的大自然，驚險的地宮、機關、陷井等。”
“第二重，反派的阻力。反派往往比正派更強大，擁有更先進的工具、人手，一直脅迫著正派。”
“第三重，內心的阻力。因為真正難以戰勝的東西，就是人性。”
楊葉又拿了《尋龍訣》來舉例。
“《尋龍訣》最大的看點其實是胡、王凱旋對丁思甜的當年為了救他們而死的心結。
他們是為了完成幫丁思甜尋找彼岸花的承諾，才再一次來到神女墓，開始了冒險。
他們最終戰勝的危機不是來自於墓穴地宮的威脅，也不是來自於反派的威脅，而是來自於他們自己對自己內心的戰勝。
做到了這一點，才完成一個人物的成長，對整個故事形成了升華。
對於我來說，三重設定都足夠充分，才是一部完整的電影。”
陳龍感歎道：“聽君一席話，勝讀十年書，我覺得我這部《飛鷹計劃》，一定會比《龍兄虎弟》更加精彩。”
楊葉卻知道《飛鷹計劃》是個神坑。
不過，陳龍現在聽了楊葉的話，改變了思路，或許可以跨過去。
誰知道呢？(本章完)
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