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入了燕京電影製片廠大門，周彥直接朝中間的主樓走去，按照王軍正跟他說的，沿著舊式旋轉的中央樓梯上到三樓。
導演辦公室在三樓西半邊，從樓梯口往西走，數到第三個房間，周彥站在門口往裡麵望了望，這會兒辦公室裡麵就隻有兩個人，一男一女。
“請問，王軍正導演在麼？”周彥敲敲門，問道。
兩個人都抬頭朝這邊看來，那個女的站起來，舉了舉手笑道，“這裡，你是周彥吧。”
王軍正四十來歲，個子不高，穿著一件灰色大衣，看起來非常樸素。她說話的聲音也挺洪亮的，頗有西北人的豪爽。
周彥笑著走過去，“王老師，你好。”
“你好，你好。”王軍正給周彥拉過來一個凳子，“你坐，我給你倒點水。”
“王老師不用麻煩。”
王軍正笑著走到茶水台邊上，拿著茶葉盒問道，“喝茶葉麼？”
“我喝白開水就行。”
給周彥倒了杯白開水，王軍正笑著說道，“會議室今天有人在用，咱們就在辦公室這邊聊，你不介意吧？”
周彥接過杯子，搖搖頭，“沒關係，在哪兒聊都行，你們辦公室也挺寬敞的。”
“人都不在，所以看著寬敞。”
導演部的工作時間還是比較自由的，很多時候都是在出外勤，所以平時辦公室裡麵人自然就少了。
隨後王軍正從抽屜裡麵掏出一個本子，“先給你看看我們新電影的劇本大綱。”
周彥又把杯子放下，從王軍正手裡接過本子，一邊翻看，一邊聽王軍正說，“前麵兩頁是大綱，後麵是分段梗概，你先看看這些，咱們再聊。”
聽她這麼說，周彥便認真看起手裡的大綱。
看完大綱之後，周彥皺了皺眉頭，他確信王軍正是要拍《天堂回信》，但是這個大綱跟他看過的《天堂回信》又有點區彆。
最大的改變是電影的背景，被放在了南方，故事的大體走向倒是又差不太多。
不過這對配樂來說倒是影響不大。
他又把分段的梗概看了一遍，之後抬起頭來，問道，“王導，你的分鏡做好了麼？”
聽到周彥這麼問，王軍正有點意外，她跟其他配樂師合作的時候，就沒人提過分鏡這個事情。
當然了，之前她拍的電影，配樂基本上也都是中後期才開始介入，到那個時候看分鏡也沒什麼意義了。
雖然有些意外，但是王軍正能夠理解周彥為什麼要看分鏡，看分鏡頭的設計，肯定要比看文字更容易進行音樂的聯想。
“分鏡頭畫了一部分，沒有畫完，而且大部分稿子都在家裡，這裡……”王軍正又拉開抽屜，“我來找找，之前好像是留了幾張草稿在這邊。”
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在抽屜裡麵翻了翻，王軍正找到了四五張分鏡的草稿來。
這是周彥在現實世界中看到的第二個導演的分鏡手稿，跟張一謀的手稿不同的是，王軍正的分鏡頭對人物的肢體刻畫更加細致。
在注釋中，也更多是對角色的規劃，鏡位的描述比較少。
但不論是王軍正還是張藝謀的手稿，都是能看出美術功底的。
這方麵周彥就比較差了，他的分鏡稿根本就沒什麼美術體現，雖然不是火柴人，但也沒有好到哪兒去。
因為畫的太差，所以周彥自己的分鏡手稿裡麵會有大量的文字注釋，用來輔助解釋他在分鏡裡麵的構想。
之前張一謀跟侯嘯賢都提過他這個問題，他們說，即便用再精確的文字來輔助，都不如直接畫出來更能夠表達導演自己想要的東西。
大量的文字注解，反而可能會導致攝影師在理解分鏡的時候遇到困難。
所以周彥現在平時也有在畫畫方麵做練習，但是進步太慢了，關鍵問題是，不管是音樂還是寫作，他學起來都很有勁，就是這畫畫吧，真學不進去。
看完了分鏡稿之後，周彥開始說自己的想法，“我認為這部電影在配樂的時候，關鍵是需要注意整體的節奏，故事最開始的時候，孫子跟爺爺放風箏，風箏在天空中飛翔，這個時候氛圍整體是歡快的，這一點要跟後麵的幾次放風箏做出區彆來。那首《永遠同在》可以放在第一段，不過鋼琴版放在這裡會有點單調，可以再加入小提琴。”
王軍正露出驚喜的笑容，“我之前就在想這個事情，光有鋼琴是不是不太夠，你一說加小提琴，我覺得就對了。”
周彥笑了笑，又說道，“其實到後期真正配樂的時候，曲譜也是可以根據鏡頭進行微調的，音樂跟畫麵的節奏需要相契合，才能達到很好的效果。”