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詹姆斯·卡梅隆說是要給周彥全部劇本，但是他看起來並沒有提前做好準備。
當周彥伸手要劇本的時候，詹姆斯·卡梅隆在他那淩亂的辦公桌上翻了好一會兒，才湊出一份劇本來。
“這一份，應該比較完整。”
周彥接過劇本，都不用細看，就知道劇本不完整，因為劇本有頁碼，而他拿到的這個劇本頁碼是從5開始的，後麵也沒有找到1，2，3，4，說明這個劇本至少也少四頁。
不過他簡單看了看，缺少的部份內容應該不多，因為第五頁，主角才開始上船，前麵那幾頁很有可能是各種介紹。
詹姆斯·卡梅隆也知道少幾頁，笑著說道，“有幾頁找不到，一會兒我讓塞巴蒂斯安給你補上。”
隨後他又找了一些分鏡給周彥看，這次就更少了，稀稀拉拉隻有二十多頁。
雖然不知道分鏡具體多少頁，但是按照詹姆斯·卡梅隆的風格，《泰坦尼克號》的分鏡稿數量肯定非常大，這二十多頁都不夠零頭的。
不過周彥也不在乎，有劇本就行了。
“你要到取景地看看麼，或許現場會給你一些靈感。”詹姆斯·卡梅隆問道。
“船已經搭建好了麼？”
“當然。”
“我聽說，船是一比一建造的？”
“是的，不過隻造了一半。”
“隻造了一半？”周彥麵露疑惑。
他不明白，如果隻造一半，該怎麼去拍，純用cg去做麼？但是看最終的效果，應該不是純用cg做的，現在的特效技術還沒有達到這種地步。
“另一半用鏡像就行了。”詹姆斯·卡梅隆解開周彥的疑惑。
周彥恍然，這確實是一個好辦法。
雖然單純用cg做出來效果不好，但是可以用鏡像的方法，再用cg技術把鏡像給拚接到一起去。
至於船體上的字跟圖案，也完全可以塗上鏡像的，拍出來之後一反轉就行了。
《泰坦尼克號》這部電影，之所以能夠拿到那麼高的票房，電影的拍攝技術起到了很大的作用。
光是道具這一方麵，就花費了詹姆斯·卡梅隆整個團隊幾年的時間，這可不是一般人可以做到的。
聽說為了拍這部電影，二十世紀福克斯在墨西哥弄下了一塊幾百畝的地，用於搭設拍攝場所。
他們還找到了當年造泰坦尼克號的船廠，拿到了圖紙，動用了一萬多人，花費好幾個月時間，一比一打造了船體。
這部電影，光是前期籌備，就已經燒掉大幾千萬美金的預算了。
周彥翻了翻劇本，又翻了翻分鏡稿，把兩樣東西都收了起來，然後掏出了筆跟本子，問道，“卡梅隆先生，關於電影的配樂，你自己有什麼的想法麼？”
“你會根據我的想法寫配樂麼？”卡梅隆問道。
周彥卻搖搖頭，“通常情況下，我不會刻意追求導演的滿意度。但是提前了解導演的想法，對我的工作開展很有利。”
其實周彥根本不在乎詹姆斯·卡梅隆在配樂方麵的想法，就算卡梅隆說了什麼自己的意見，周彥也隻會酌情考慮。
所謂的酌情考慮就是，如果卡梅隆的想法跟周彥一樣，那麼周彥就會采納，但如果卡梅隆的想法跟周彥不同，那周彥就不會采納……
之所以問這些，還是想通過這個話題，多了解一些詹姆斯·卡梅隆關於電影拍攝方麵的想法。
這次周彥接下《泰坦尼克號》的活，除了為名為利，也為了能夠學習一下詹姆斯·卡梅隆的電影拍攝技術。
一部電影好與壞，評判標準有很多，每個人也都有自己的審美，可能在很多人眼中，《肖申克救贖》比《泰坦尼克號》還要好。
但是不管怎麼樣，要論電影中運用的技術，還是詹姆斯·卡梅隆的厲害。
他的電影中，技術是多方麵的，道具、特效、拍攝手法，都要領先於同時代的電影。
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同樣是拍“大船”的電影，有的人或許更喜歡《海上鋼琴師》，但是不得不說，《海上鋼琴師》拍攝技術完全比不過早於它拍攝的《泰坦尼克號》。
卡梅隆點點頭，“我確實有些想法要跟你說，你應該知道，我之所以請你來擔任《泰坦尼克號》的配樂指導，是因為我看了《理智與情感》，這部電影的配樂讓我印象很深。看過《理智與情感》之後，我還看了你其他的作品，比如《飛翔的鋼琴少年》，我發現，你能夠掌握很多種風格，而且完成的都非常好。”
聽到卡梅隆誇自己，周彥更加意外了，因為從他進門到現在，除了一開始卡梅隆表現得有點沒禮貌，後麵的表現都非常正常，並不像其他人口中說的那樣難搞。
殊不知，卡梅隆也是想要給周彥留下好印象。
跟卡梅隆合作過的配樂師們，跟他的關係都不太好，因為他在拍攝電影的時候，從來不會去考慮配樂師的工作難題。
很多配樂師，認為自己的工作沒有得到卡梅隆的重視，自己的作品也沒有得到更好的體現。
這次卡梅隆在選擇配樂師的時候，其實有兩個選擇，一個是詹姆斯·霍納，另一個就是周彥。
詹姆斯·霍納配樂的《勇敢的心》，是本屆奧斯卡的最大贏家，電影的配樂非常成功，也受到多方關注。
而最終卡梅隆選擇了周彥，並不是因為《理智與情感》最終獲得了最佳配樂獎，而是因為卡梅隆跟詹姆斯·霍納之前的合作並不愉快。
當年卡梅隆拍《異形》的時候，兩人第一次合作。
卡梅隆的完美主義以及繁忙的製片安排造成霍納為電影配樂作曲的時候沒有得到足夠的電影成片。
通常情況下，配樂師還是要根據最終的成片來完成自己的工作，特彆是一些配樂師前期參與度不夠的情況下，如果後期得不到足夠的電影成片，工作就很難開展起來。
沒有成片，霍納就隻能對著那些淩亂的素材進行創作，所以在距離電影上映隻剩下一個半月的時候，他還沒有把配樂完全給寫出來。
另外，因為霍納很多創作是根據拍攝素材創作的，這樣就會麵臨一個問題，那就是他為之創作配樂的片段，最終未必會剪到成片裡麵。
比如霍納連夜為異形皇後打鬥場景寫好的配樂，就因為卡梅隆刪除這段之後，沒有放進電影裡麵。
卡梅隆的這種行為，絕大部分配樂師都是沒辦法忍受的，誰也不想自己辛辛苦苦完成的工作成果，最終被浪費。
不僅僅是霍納不喜歡卡梅隆，卡梅隆也不喜歡霍納，他認為霍納太把配樂放在主導位置了，而且工作效率低下，無法配合他很好地完成工作。