楊文東又道：“從現在日本的數據來看，隻說漫畫的話，很明顯就是比較簡單的孩童類題材是容易打開海外市場的。”
“對。”張誌遠也同意道：“日本本土也有很多動漫，內容很精彩，想與他們競爭，難度較高，因為可能逐步有了文化限製；而低齡題材就不需要考慮這個問題，越簡單有趣越好。”
“那歐美市場呢？”楊文東又問道。
張誌遠回道：“楊生，我們之前的幾個漫畫都是以華夏文明的故事為基礎的，雖然沒進軍歐美，但我也調查過在香港英國孩童的購買情況，他們基本上也會漢字，可興趣很低，這還是他們不少人從小在香港長大的情況下。
連小叮當也是如此，雖然比西遊記、哪吒鬨海這些強很多，但還是達不到值得專門投放的要求，畢竟我們去歐美發行，也需要開拓渠道的。”
“嗯”楊文東點點頭：“我們之前的漫畫的確不太適合歐美市場，不過我覺得，隻要內容夠簡單，那或許也有機會進入歐美市場。”
“怎麼樣的簡單法？”吳海林請教問道。
楊文東道：“你們覺不覺得不管是我們華夏的漫畫、或者日本乃至歐美的，都有一個問題，主角基本上都是與朋友玩的？或者故事都是與一些小朋友互動？”
“有什麼不對嗎？”吳海林愣了下。
楊文東則道：“我覺得，我們可以試試出一個家庭為主的漫畫故事，核心就是與父母家庭之間的互動；你們想想，市麵上這樣的漫畫有嗎？”
吳海林認真回想了遍，說道：“知名的漫畫之中，的確沒有。”
歐美、日本、乃至華夏這邊，漫畫的主角雖然是孩子，可核心劇情都是孩子與孩子之間的故事，雖然有父母，可一般也都是配角，重點講解家庭故事的，很少很少。
楊文東又道：“我也有了孩子後，看動畫片才發現的這個問題，其實孩子很喜歡父母，在3歲之前父母就是全部，6歲之前一大半時間也是陪伴父母，他們也想長期的跟父母在一起。
如果有這樣的一個漫畫，以非常正義的價值觀，教導孩子如何與父母相處，什麼樣的事情不能做，或者可以跟父母去不同地方遊玩，你們覺得孩子會喜歡嗎？”
“這的確是個好想法。”吳海林與張誌遠對視一眼後說道。
楊文東又道：“不過這個主角不要寫成人類，寫成小豬吧，可愛一點，讓小孩子都喜歡，跟叮當貓一樣，擬人型的。”
“做成動物是為了以後衍生品開發？”張誌遠立刻明白了老板的意思。
楊文東笑說道：“對，以人類為主角的話，很多人看了之後就難以記住，不適合玩具開發，做成動物最簡單，而且還可以有獨特的外形。”
除了以人類整體社會為背景的動畫片，其他的絕大部分都是以“人形動物”為主角的，比如前世內地比較出名的“藍貓淘氣三千問”、“喜羊羊”、“熊出沒”等等，核心原因就是為了i開發的最大利益化。
吳海林道：“好的，我明白了，我會認真構思一下劇情。”
楊文東則道：“劇情什麼的，不要以大人的思維來構思，而是要多接觸孩子，或者你們可以多調查一下，有24歲孩子的家庭，他們內部發生過哪些有意思的父母孩子相處故事，這些才是孩子喜歡看的。
幼童漫畫，是寫給幼童看的，我們以後也不出漫畫了，直接做動畫片，所以在人力方麵，也需要儘快跟上。”
“好的。”張誌遠答應說道。
楊文東接著說道：“人物形象的話，等過幾天我去你們那與繪畫人員一起協商，人物名字也是一樣。”
其實倒也不一定需要一模一樣，這方麵隻要不差就行了，核心還是劇情。
吳海林笑道：“沒問題，我們繪畫部門隨時歡迎楊生的到來。”
“嗯，那好。”楊文東點點頭：“明年上半年你們最重要的任務就是做好這個家庭幼童動畫片，其他以前的漫畫，一切正常即可。”
雖然在香港發展漫畫幾年了，但根基比起日本還差遠了，在華夏神話故事之外，還是要以做簡單動漫為主，這樣難度低，也容易做出成績。
原先曆史上的小豬佩奇，是在21世紀火爆的，輕鬆攻克了歐美市場，每年的淨利潤高達10億美元。
雖然這裡麵有通貨膨脹的因素，今天的《小豬佩奇》很難有這個數據，可哪怕隻有幾十分之一，也很不錯了，而也要考慮到21世紀可是娛樂閾值非常高的時代，在這種環境下取得這麼強的成績，那在幾十年前沒有電子娛樂的今天，熱銷程度理論上會更高。
不過，核心還是內容，這一點是楊文東控製不了的，因為他前世也沒怎麼看過，現在也隻能依賴自己的內容團隊了。
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