穿越八年，楊葉觀測到一個很有意思的現象。
如果他抄走了一個經典作品，那麼在這個作品原本應該出現的時間裡，它的原作者會不會在不知情的情況下創作出一個相同的作品呢？
答案是……不會！
比如楊葉曾經抄襲過一首《冬天裡的一把火》，這首歌的原曲是愛爾蘭家庭組合TheNlans演唱的一首迪斯科舞曲《sexymusic》。
楊葉的《冬天裡的一把火》隻在華語區流傳，歐洲那邊應該不曾聽過，但是現在……《sexymusic》並沒有在歐洲出現。
同樣的例子還有不少。
那麼，如果一個作者的經典作品在被楊葉抄走的情況下，他會不會在原時段創作出另外一個經典呢？
答案是……很難！
本時空的鄧麗並沒有發生護照事件，所以她一直在日本順利發展。
為此，楊葉幫她抄了十幾首日本經典歌曲，使她成為日本炙手可熱的歌星。
那些被楊葉抄走作品的歌手、作曲家們，幾乎都沒有在相應的時段寫出同樣檔次的經典作品來。
這說明……經典不可複製。
就算是同一個作者，在他的絕妙靈感被人盜走的情況下，他也很難寫出同樣檔次的經典了。
這不是水平的問題，而是因為，經典來自於靈感的爆發。
否則你無法解釋一個同一個作者的作品，為什麼水平有高有低。
所以，楊葉得出的結論是：靈感是有限的，經典也是有限的。當他盜走某人一個經典作品，某人大概率就會少一個經典作品。
那麼，如果楊葉把日本歌壇的經典之作竊取一空的話，日本歌壇會變成什麼鬼樣子？
當然，這他做不到。或者說，能做到，但沒法做！
但是他一生之中，竊走一兩百首名作還是做得到的。
比如，他剛剛竊走了日本組合生物股長的出道名曲《SAKURA》，他們仨以後怎麼出道？
關我屁事！
楊葉唱完這首《櫻花》，妹子們一臉崇拜，紛紛熱烈鼓掌。
中森明菜讚歎道：“好美的歌啊！感覺能和老師的那首《秋櫻》媲美呢！”
楊葉搖搖頭道：“你老師的《秋櫻》是寫給母親的歌，感情真摯，熱切動人，如果以後的人編寫日本流行音樂史，《秋櫻》是可以名列其中的。”
伊能靜是個文藝少女，她道：“我覺得這首《櫻花》的歌詞也很動人啊，很有那種日本文學裡物哀的感覺，葉哥哥你真利害。”
蕭瀅瀅歎氣道：“好聽是好聽，可是我都不知道這唱的是什麼？誰給翻譯翻譯嘛！”