其中穿插了大量的對白和演繹情節，當然表達得更直觀衝擊力也更強，雖然在傳統貴族和一些學術大咖看來有些過於輕薄，但是卻勝在更加通俗震撼效果也更強。
而且最主要是的門檻非常低，目前弗蘭茨的暗月劇團中會跳舞顏值高的人很多，但是對音樂有理解的人就很少，同時精通唱歌和跳舞的人就更少。
但是這些舞者有一個優點，她們絕大多數都不怯場。而且這種演繹情節多的模式，更容易突出主角的優勢。
過去她們最多隻能是穿著與眾不同的領舞，而現在還可以用語言聲音來進一步豐富自己推銷自己。
這讓那些達官貴人和紈絝子弟更加有了追星的興趣，因為那些明星似乎不隻有好看的皮囊，還有一個有趣的靈魂。
當然這一切都是弗蘭茨包裝出來的，就和後世的經濟公司一樣，他也準備了一條流水線，專門來坑奧地利富裕階層的錢，反正平民幾乎一輩子都不會踏進這種場所。
弗蘭茨並不是什麼全才，也不可能將精力過多地投入到劇場之中。但他可以提供一種新的模式，來將原有的格局打破。
不過最初階段弗蘭茨還是要親自動手的，比如借鑒後世著名的《茶館劇本再加上一些印度的歌舞劇，創造出了《維也納咖啡館這部劇。
當然弗蘭茨隻是提供一個思路，具體的對話、旁白、以及角色獨白之類就交給專業人士去做了。
至於編舞，弗蘭茨也提供了一些思路，那就是後世的韓舞和宅舞。這種專門跳給外行人的舞蹈，無疑是一種不可逆轉的潮流。
劣幣驅逐良幣現實就是這麼無情，長年累月打磨的舞技卻敵不過幾下扭腰賣弄的風情。
隻不過這些舞蹈在當時看來實在是有些過分開放，但是又和美國那種文化沙漠裡的那種**裸的踢腿舞和鋼管舞又不太一樣，似乎沒有那麼下流，但又更加地**、誘惑
其實韓舞和宅舞對於專業的舞者來說簡直就是小菜一碟，或者說有些大材小用。
而且這四位曾經維也納四大劇場的當家花旦都並非常人，她們很快就學會了這種舞蹈。
將一個很有深度的劇本用一種相對低俗的方式演繹出來，看似是一場喜劇但卻是另一種悲劇。
弗蘭茨並不喜歡這種劣幣驅逐良幣的劇本，所以他想要打破的不是市場規則，而是這千年不變的怪圈。
弗蘭茨並沒有時間看她們訓練，他隻會幫人打開一扇門至於後麵的路就要靠她們自己走了。
弗蘭茨做得已經夠多了，如果她們依然不能拯救自己，或者自甘墮落，那也隻能怪她們了。
首演的當天氣氛的熱烈程度超過維也納曆史上任何一部歌劇，哪怕是之前歌劇之王瓦格納的《飛翔的荷蘭人也無法望其項背。
暗月劇團很快就成為了維也納上流社會的熱門話題，幾位主演的知名度也大大超過了此前的同行們。
其實這一時期的舞者和演員的社會地位還很低，出名的更多是劇作家與現代剛好相反。
鮮花和掌聲淹沒了整個會場，同樣多的是謾罵和惡評，畢竟這種模式對於十九世紀的維也納來說有些過於離經叛道。
但還是和弗蘭茨之前說的一樣，吵架的話通常來說聲音更大的那邊會有優勢。
負麵的評論很快就被淹沒得無聲無息，而指責這種模式的人多半是女性，可在這個時代她們的聲音本就微弱。
再加上斯特哥爾摩綜合症，以及打不過就加入的心理，很快一些女性也開始崇拜起那些舞台上光鮮亮麗的舞者來，甚至還有不少貴族女性為了嫁個“好人家”去主動學習的。
暗月劇團很快就名聲大噪成了整個維也納，甚至是整個奧地利最著名的劇團。
再加上此時的維也納是一個名副其實的國際大都市——歐洲之心，很快這種名聲就傳遍了歐洲很多人都慕名而來。
當然也有很多人想要加入其中，於是乎弗蘭茨便丟出了所謂的“訓練生”方案。
這樣做的目的一是為了選拔演員，另外也是為了物色一些可用之人去做一些比較陰暗的勾當，比如暗殺、誘騙之類的。
與之同時高漲的還有“k先生”的人氣和所羅門·羅斯柴爾德的怒火。（www.101novel.com）