但是不得不說這種模式到了此時的維也納才活過來，實際上話劇的欣賞門檻是要比歌、舞、音樂劇欣賞門檻低的。
比起奧地利帝國此時的話劇發展水平，更讓雨果驚訝的是來觀看的人數。因為維也納劇院並不少，但是卻能場場爆滿。
雨果覺得這個國家的人一定很熱愛文化、藝術，但實際上是由於奧地利帝國經濟的發展，導致人們比過去更有錢了。
人在滿足最基本的衣、食、住、行之後，便會開始嘗試更高層次的追求。隻不過大多數由於文化和出身所限，他們很難擁有太高的鑒賞力。
所以話劇這種門檻較低的藝術模式就受到了追捧，同時一種叫“卡巴萊”的小品劇開始盛行。
雖然叫小品劇，但是卻更像東方的相聲，真“德”雲社。
同時古典的歌、舞、音樂劇也讓雨果感到震撼，甚至可以說這種傳統模式已經在奧地利走向了巔峰。
實際上由於德意誌關稅同盟和亞平寧關稅同盟的存在，再加上弗蘭茨的鈔能力，維也納實際上集合了從北德意誌到南意大利所有優秀的藝術家。
同時由於和俄國的盟友關係，那些本就對歐洲十分向往的俄國藝術家也對弗蘭茨的邀請趨之若鶩。
而雨果所見到的每一場，其實都是弗蘭茨精心安排的，甚至一直跟在前者身邊的導遊也是。
緹娜對於從“k”先生或者說弗蘭茨那裡直接下達的命令還是有些驚訝的，畢竟後者實際上對於娛樂業的乾涉很少。
而且導遊這塊應該是克雷蒂亞負責才對，其本人也十分願意乾這種活兒，尤其是能和什麼大人物搭上關係她就更願意了。
如果非要接近什麼目標、套取情報的話，弗萊格洛娃這個吉普賽人顯然更擅長
不過既然是工作，緹娜就會認真對待，她相較那些胸懷大誌（有不切實際夢想）的人覺得平平淡淡才是真。
隻是緹娜不太明白一個作家而已，有必要讓她親自來嗎？雙方僅僅是剛接觸，緹娜就將雨果摸了個底掉。
她想不通為了一個如此“普通”的人，有必要這麼大費周章嗎？
實際上弗蘭茨之所以會選緹娜的原因是她長得夠“嫩”，據弗蘭茨所知雨果在不久之前剛剛痛失愛女。
這個時候弄個“白”、“瘦”、“幼”的緹娜過去應該更容易接近雨果才是。
實際上弗蘭茨不知道的是雨果的女兒死的時候其實並不小（已經成年並且結婚），此外劇場裡最常遇到的便是文人墨客和貴族子弟。
曾經的四大首席之中隨便一個都能輕鬆地應付雨果，哪怕是隨便從哪家劇場裡找一個資深一些的“舞者”或者“演員”也能輕易拿捏。
雨果雖然是法國曆史上最偉大的家之一，歐洲史上的巨匠，但是在緹娜眼中卻沒什麼特彆的。
同時弗蘭茨是很怕雨果和狄更斯這種作家的，稍有不慎就可能被這種人口誅筆伐、釘在恥辱柱上。
所以為了請其離開弗蘭茨決定玩一把“地偶”的套路，那就是讓雨果為緹娜的“舞台夢”應援、打cll，順便榨乾他的錢讓他不得不離開維也納。
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