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第八百零五章 花團錦簇(2 / 2)

照樣不能不低頭,通過宮海濱求寧衛民讚助他的電影。

敢情繼《瞧這一家子和《夕照街兩部電影上映大獲成功之後,陳氏父子就有心走專業喜劇演員的路線。

陳老爺子想的比較簡單。

他除了認為老百姓太苦了,要給老百姓帶來歡樂之外,看重的就是喜劇比較安全。

他過去演反派吃過的虧大了,既不願重蹈覆轍,更不願自己兒子以身涉險。

陳培斯就比較有抱負了。

他主要是受到日本最長係列電影《寅次郎的故事觸動。

才決定以“二子”為主人公,也拍一個長係列的京城市井喜劇電影。

希望能塑造出一個活在人們身邊的小人物,一直在靠著本能的善良和質樸的天性,尋找著自己不確定的命運。

隻不過願望雖然是美好的,但“東方卓彆林”這條路實在不好走。

麵對許多難以解決的客觀問題,這父子倆自己籌備的第一部《父與子就難產了。

要知道,此時共和國的電影仍是完全的計劃經濟體製。

想要拍攝一部電影,必須由電影廠接受國家任務,或提出計劃。

經由國家批準,才能組織編劇、導演、攝製組,進行生產。

影片完成後,還要接受電影局審查。

最後再由政府管轄的發行放映公司收購,才能在全國的影院裡發行放映。

演員和導演都不能想拍什麼就拍什麼,得廠裡讓拍什麼才能拍什麼。

另外意識形態上,喜劇片也不受待見。

以片種而論,哪怕是具有教育意義的“喜劇片”,地位也遠低於“藝術片”。

說白了,如同公務員一樣存在的電影從業人員,從上到下,隻關心藝術成就和能否拿獎。

根本沒人在乎人民群眾是否喜聞樂見,沒人在乎喜劇片低成本,高票房的經濟利益。

甚至八十年初期,一些導演拍的藝術片是刻意去遠離群眾生活的,他們反倒以票房高為恥。

所以在拍攝之初,這“求名分”的一關就先把父子倆給難住了。

哪怕有《夕照街的良好反響和熱度在前,全沒用。

這樣一來,他們就不得不低聲下氣四處求人,千方百計的找門路,給自己的電影弄“準生證”。關鍵是上趕著不是買賣啊,求人哪兒是那麼好求的?

這個過程注定會受到歧視,甚至是飽含屈辱的。

像去年,陳培斯曾特地坐火車帶著他們自己做的劇本遠赴“西影廠”。

卻沒想到,那個因支持藝術片為“第五代導演”們集體感念的西影廠廠長,甚至都懶得出來見他。

隻派一個副廠長很隨便的翻了翻劇本,就明確的做了回絕。

“這類電影我們不做。”

再往後,陳培斯無一例外都撞上了這樣敷衍的軟釘子。

於是回去之後疲憊不堪的跟陳老爺子一商量,隻能迫於無奈,采取“先上車後補票”的辦法。

那就是去外麵想辦法拉來投資,靠自己的力量先拍攝電影再說。

這爺兒倆把美好希望寄予在了未來的運氣上,認為或許拍完了電影,“名額”問題就解決了呢?

沒準那些電影廠也是怕給了“名額”,他們再提出資金和演員的要求,這才借口推脫的。

可誰能想到啊,等好不容易拉來了投資吧,劇組也憑著四處求人攢起來了。

但電影剛要開拍,卻飛來橫禍,他們居然被人舉報到了電影局那裡。

上麵馬上勒令停止,不許他們再拍了。

這一下陳氏父子可是著了大急了,最後都把陳老爺子逼著跑到電影局領導辦公室裡拍桌子的地步。

虧得陳老爺子人緣好,許多老同誌都看不過去了,有求情的,有過問的。

電影局才勉強讓“中影公司”收了這“沒娘的孩子”。

也就造就了我國有史以來唯一沒有廠標的電影。

可即使如此,也高興不起來啊。

因為除了電影局給予了“下不為例”的警告。

關鍵是這麼折騰了一個溜夠,停演了個把月,人都散了。

道具、設備還得重找,經濟損失實在不小啊。

真要想再組織起班子把電影拍完,資金又不夠了,這可怎麼辦呢?

沒轍,還得接著四方化緣啊,起碼得再弄個十七八萬塊才行。

結果化來化去,就找到宮海濱頭上了。

誰讓這小子原先在京影廠乾過呢,如今又在皮爾卡頓公司負責管理和中芭合辦的模特培訓學校,不大不小算個頭目。

宮海濱還真沒袖手旁觀,可他在出錢之前,又給陳培斯額外支了一招。

“我不是不幫忙,可能力有限,要讚助,也就萬八千的到頭了。這對你是杯水車薪,解決不了多少問題。你還得求彆人去。乾脆我給你介紹個財主得了。他要答應幫忙,你這事就妥了。”

陳培斯哪兒還有選擇?當然說好啊,就問宮海濱財主是誰。

宮海濱說了,“當初《夕照街借你們衣服的事兒還記著嗎?那就是皮爾卡頓公司的運營部副經理寧衛民給解決的。人家如今混壯了,都混成皮爾卡頓公司的股東了,每年分紅都幾十萬。論級彆人家是我上級的上級,公司人稱‘三老板’。除了董事長和總經理就是他了,他要拔根汗毛,比咱倆腰都粗。我跟他有點交情,可以試著幫你介紹一下。”

就這麼著,宮海濱又當了一回中人,把陳培斯帶到了寧衛民的麵前。

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