民以食為天，肚子在中間，這話不假。
但寧衛民也不光隻在意口腹之欲，變著法兒在餐飲生意上打算盤。
精神文明建設他一樣也沒撒手。
這次他是從法國回來的，雖然沒有再帶回來什麼國寶重器，但他買下了兩個電影製片廠的片庫，手裡掌握了數千部歐洲電影、電視劇，還有紀錄片和卡通片的版權。
正好可以滿足國內廣大觀眾精神食糧匱乏的需要。
所以借著鬆本慶子《李香蘭》6月14日在內地公映一事，寧衛民靠著自己老婆的麵子，也搭載順風車再度與電影局領導和中影放映發行公司的領導相見。
並且當麵提出了自己想要和國內電影行業一些相關單位合作的方向。
按照寧衛民的想法，除了希望電影局和中影能給他手裡的那些外國電影發個“特許通行證”之外，也希望兩家單位的領導們能為他和他們的下屬單位合作穿針引線，介紹撮合。
具體說來，他是想把自己買下來的這些歐洲電影，從中挑出一些票房成績較好的，已經證明了商業價值電影，或者那些由名導來導演，有大明星出演的影片，先拿到國內來，讓譯製片廠譯製成中文。
然後把那內容符合國情，能夠通過審查的電影，在內地影院上映。
而這些影片的發行和上映模式，他願意完全按照國內對於國產片的現行政策來。
自己隻賺賣拷貝的錢，和發行音像製品的錢，而放棄分享票房分成的權利。
至於那些受政策限製，沒法通過審查的電影，其實也不會浪費。
他想無償贈送拷貝給國內各大電影學院，戲劇學院，作為內參影片和內部資料。
以此來幫助國內電影行業的學子們提高專業水平，也算是為國內電影行業了解歐洲電影發展趨勢了一個途徑。
說實話，儘管寧衛民提出的這些建議是他充分考量到互惠互利的需要，完全建立在有利於國內電影部門的角度提出來的，而且非常尊重中影放映發行公司的利益，主動放棄了最大的票房蛋糕，但他還真沒抱太大的希望能把事兒就這麼辦成。
畢竟國內體製的諸多限製和運行特點他還是了解的。
像這麼大的事兒，沒有霍司長這樣有分量的人從眾作保，為他背書，估摸著很難辦成。
所以他的建議也就是起個投石問路的作用，初衷隻是想探探領導們的口風。
如果對方不反對，表示出有這種願意合作的傾向，他再去真正的努力，想辦法去落實。
對方沒有這個意願的話，他暫時也不會強求，能辦成多少辦成多少，能辦到什麼程度就什麼程度。
他有的是耐心，不介意等到國內電影行業改革，時機成熟的時候。
畢竟目前日本市場還能為他托底呢。
可結果沒想到，他就像走了狗屎運一樣，這些建議一提出來就當場獲得了幾位領導的積極響應和肯定。
幾位領導的反饋居然是相當的熱情，甚至有點迫不及待，馬上就詢問他具體的實行計劃，時間安排和打算投入的資金，完全是一副希望儘快著手落實這些事兒，巴不得展開相關合作的實乾派風範。
這完全出乎了寧衛民的意外，什麼時候國內的效率這麼高了？
這種不合常理的情況簡直讓他懵圈兒。
但他畢竟是個機靈人，沒多久，他就從雙方的言談話語中有點搞明白是怎麼一回事了。
敢情不為彆的，就因為近年來國內電影市場滑坡的很厲害，已經快讓國內許多以電影為業的機構的單位到了吃不上飯的地步了。
彆看都是衰落，可國內的情況比起日本來，還要惡劣許多。
實際上，從1984年開始，隨著電視機的普及，國內的電影觀眾就開始減少。
隨後，錄像機的推出和優秀影片的匱乏，又進一步導致電影觀眾大量的流失。
僅1986年到1987年這一年間，全國電影觀眾觀影人次就減少了三十一億。
幾乎是突然之間，國內的電影市場就從盈利變得入不敷出。
各地影院都陷入了難以維持的局麵，這讓負責國內電影發行的中影措手不及，完全被打懵了。
怎麼籌錢，能讓這些電影院按時把工資發出來，成了時下最讓電影局和中影放映發行公司頭疼的問題。
而且常言道，覆巢之下安有完卵。
電影院的不景氣，也間接把影響傳導到了電影製作部門。
其中最慘的就是負責譯製外國電影的譯製片廠。
儘管八十年代中期還是譯製片廠的鼎盛時期。
無論是在演員構成上，還是在廠子製度上，都幾近完美。
拿“上譯”來說，第一代配音演員正值壯年，技術一流。
第二代配音演員經過十年的磨練後已成為中流砥柱。
這個時候，他們無論譯製任何一個國家的電影，都能做到在不僅僅是翻譯，而是原有文化背景上，恰如其分的再創作，讓審美更貼近國內觀眾。
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但黃金年代因為市場環境的惡化乍然而止。
隨著大批港台電影通過錄像帶輸送到國內後，國內觀眾的口味一下子就變了。
外國電影可沒有武打動作，也缺乏炒豆兒一樣的槍戰場麵。
對於年輕觀眾吸引力急速降低。
而電視行業的崛起，特彆是今年來優秀的國產電視劇，像什麼《紅樓夢》、《西遊記》、《四世同堂》的播出，也踹了譯製片廠一腳，爭奪走了那些中老年觀眾的注意力。
電影主管部門更是因為經濟上的困難，減少了對進口電影的引進。
再加上國內學英語越來越熱，同時數字技術的發展越來越快，利用計算機軟件給電影添加字幕變成了易如反掌的事情，引發了越來越多的人提倡通過字幕看原聲片的呼聲。
這就進一步導致譯製片廠的工作量和資金支持驟然下降。
那是空有十八般武藝在手，卻沒了用處啊，是要多尷尬有多尷尬！
而且時代也在加速，像過去那種精雕細琢的工作模式變得不合時宜了。
如今翻譯一部電影，很難再給配音團隊一個月的時間，讓其充分了解電影的文化背景，揣摩電影角色的心理。
總之，許多原本帶著崇拜之情來入行，卻未經鍛煉的年輕人都因為這些原因蒙生了退意。
已經有不少好苗子在想方設法調動工作了。
甚至有人還放言說“譯製片已死”，要想活，就得趕緊想轍，另謀出路。
外人或許很難相信，幾年前還很輝煌的“上譯”如今幾乎是無事可做，人心惶惶的狀態，不比那些連年虧損的國企狀況好多少。
要說起來，還多虧這兩年外國人來國內拍攝的大製作影片較多，不管是在甘肅正在拍攝《敦煌》，還是故宮剛剛殺青的《末代皇帝》，又或是寧衛民撮合日方和國內三大電影製片廠聯合拍攝了這部《李香蘭》。
他們在國內花費的金錢，大大緩解了國內幾個電影大廠的經濟窘境，否則國內現在就是全盤潰爛，到處都是缺錢的口子了。
所以現在寧衛民居然主動提出合作，而且合作的方式還是能夠立竿見影創造利潤，馬上解決國內電影行業實際問題的，可想而知電影局和中影公司的領導們有多高興？
他們能不把寧衛民當成及時雨嗎！