“其實作為標本更好，經常拿出來揣摩，以後對這個門類的瓷器就有直觀印象了。”周至笑道：“感謝幾位帶我來這兒玩兒，不成敬意，正好選這幾件小玩意兒當小禮物。”
“那幾件青花才是大漏吧？”老柴說道：“厚胎肥釉，畫工精湛，就是可惜了沒款兒，不敢下手，肘子你是怎麼看的？”
“這個得回去慢慢講了，不過肯定是好東西，等一會兒找個地方邊看邊說。”周至笑道：“現在繼續掃貨是正經！”
“對對對……”老柴笑道：“反正東西在這兒跑不了了，等天亮找個地方，你跟我們再上上課！”
應該說九二年的舊貨文玩市場裡還是又不少實實在在的東西的，比如再過二十年會變得少見的領袖像章，語錄章，紅寶書之類，現在是多不勝數。
此外就是蜀中特色的竹器，木器，尤其是金絲楠木的物件，也很多，而且同樟木、青岡木、老楠竹器一個等級，沒有什麼特殊待遇。
單色釉瓷器也非常多，但是受如今買家賣家的水平所限，良莠不齊外加難以分辨，就如同之前撿漏的那個石榴尊一樣，導致行情極低。
但是這個門類又極廣，從商周原始青瓷開始算，知道後世鄉下土窯的石灰釉，其實都算是單色釉，而且從治胎到施釉燒造的大工藝流程基本都還是一樣的，很多專家都得打眼在這上頭。
周至倒是沒有這個問題，因為夾川出的漢陶，宋瓷，清瓷，各種碎片出土太多，他在夾川長江邊上撿得多了。
但是文玩這個行當也不是年代越久遠就越有價值，主要還是看市場的接受程度和追捧程度。
比如這市場上齊白石的蝦，四尺半的也就一千不到，而現在已經蜚聲國際的張大千幾位，畫作早就超過了三萬一尺。
一路行來，周至又出手拿下了一幅畫，全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本——傳為唐代周昉繪製的一幅粗絹本設色畫《簪花仕女圖》。
當然不可能是真跡，真跡在ln省博物館，現在周至買到的這一幅，卻是一九五六年的時候，國家組織攻關，由榮寶齋“帖套作”，通過木版水印技術複刻的絹本作品。
但是這也了不得，木版水印最珍貴之處在於它能夠最大限度地複製原作，忠實於原作，複製水平之高，有時到了無法分辨原作與複製品的程度。
而榮寶齋的作品又是其中的佼佼者，周至手上這幅《簪花仕女圖》，當時國家也就複印了幾十張，是能夠作為國禮贈送給外國友人的，規格相當高。
但是在這個舊貨市場，周至隻花了八十塊，輕輕鬆鬆就拿到了手。
這是給四表舅和四舅媽的禮物，相信二老見到這幅，“下真跡一等”的藝術瑰寶，一定會非常的高興。
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