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第五百七十四章 同行(2 / 2)

“張叔彆這麼說,我也想聽聽。你為什麼也對崇禎青花這麼感興趣。”

“行,那我就說說。”張誠又給大家倒上了茶:“崇禎時期,明朝國勢已經嚴重衰退,景德官窯已經處於停廢狀態,僅有民窯繼續生產,官府如果要生產瓷器,需要跟民窯定製,這就是陶瓷曆史上著名的‘官搭民燒’製度。”

“當時民窯瓷大量出口,但是製瓷質量明顯下降。從明清製瓷史來看,崇禎青花正處於從萬曆後期到清康熙前期的最低穀,最大的體現,就是製胎。”

“崇禎青花用高嶺土製胎,胎質大多粗糙、疏鬆。胎色灰白色。胎體普遍較厚。釉層稀薄,釉麵不平整,光澤度不強,釉色白中閃青,也有青灰色,部分甚至還開片。”

“為了掩飾不足,當時盛行在器物口沿處施一圈醬色釉。圈足一般設計較矮,這是為了從視覺上阻斷底部露胎。”

“線外沿旋削較多,大碗圈足邊牆內壁有較深的挖足殘痕,行話裡叫‘二層台’。盤、碗底部時常有跳刀痕,或者在足底留有沒旋削淨的小台、窯渣、雞心凸起。”

“這些都是造胎之後二次旋削修胎後留下的痕跡,說明景德在這段時期裡,在摶泥塑胎工藝上嚴重退步。在製胎上重機械勝過重手工,很明顯是為了滿足大批量民間燒造的需要。”

“這段時期的青花色料采用的是石子青,這種青色的有點是呈色穩定,但弱點是自由呈色最好的青花才鮮豔青翠,而大多數因為受工藝精細程度影響,導致色調暗澹,也如蘇料那般有暈散現象。”

“暈散嚴重的甚至影響到紋飾,致使紋飾線條混淆不清,這就對畫工提出了嚴苛的要求,要求比劃更精細,設色更精準。”

“然而除了少量的精品,多數匠人的手藝達不到這麼高超,因此畫麵上時常會下筆過輕,造成漏釉現象。有些又下筆過於濃重,導致青花裡夾帶有黑褐色斑點。”

“但不同於元代、明初的蘇料呈色,石子青的黑斑並不滲入胎骨,手感上沒有凹凸不平的情況。”

“但是崇禎青花固然有這樣那樣的缺點,卻也又前後兩次青花高峰所不具備的優點,那就是題材和用筆。”

“因為失去了官窯創作的禁止,崇禎朝的匠人們徹底放飛了自我,開創了類似中國畫中澹墨水彩的皴點用筆,大量采用變形、誇張或簡筆手法,畫麵筆意豪放,無所拘束,極富詩意。”

“題材也變得十分寬泛,內容豐富。文人山水畫,成了這一時期最多見的題材,畫意具有明末國畫的風韻。”

“畫麵中多有古詩,內容極富生活氣息,茅屋、草亭、舟橋、漁翁、樵夫、高士、文人雅士、曆史典故,神怪傳說,戲曲故事等等,都在這段時期成了裝飾題材。”

老張絕對是個高手,周至一邊用筆刷蘸這有機溶劑刷著石榴尊的底漆,一邊聽著他的講解,心底裡暗自點頭。

世人多好跟風,說到青花瓷,要不就是明永宣,要不就是清三代,鬼穀子下山罐拍賣出天價之前,連元青花都沒人待見的。

崇禎青花作為“轉型期”的重要時代,直到多年以後,都沒有得到其應有的地位。

究其原因,主要還是一般的收藏者對於青花瓷這個門類的研究不夠深入,收藏界也隻認“年號款”,對於非“年號款”和著名底款的瓷器,一律打入“民窯”,其實是被大量粗製濫造之作給拖累了。

而麵前這個張誠,能夠在一眾收藏者中看到崇禎青花的價值,懂得獨立思考,還點評得如此到位,這種將營生當做學問真正研究的態度,得到了周至的認同。

同行啊……(www.101novel.com)



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