提到李國立，先說麗的電視台。
當時的麗的，戲劇部是李兆熊和麥當雄，綜藝部是屠用雄，再加上梁立人和蕭若元，都是當年香港電視界的風雲人物！
壓的無線抬不起頭…
戲劇總監李兆熊效仿歐、美劇，對所有導演有一個要求：每部自製劇的每十多分鐘會插播一次廣告，那必須要有一個戲劇衝突，一集分四個高潮，從小高潮到中高潮、大高潮、大大高潮…
要求十分嚴格，畢竟為了吸引住觀眾不能換台。
假如當天播出的劇，誰不按劇本打點，每集插播廣告前的衝突點做不到位，就會受到兩位大佬李兆熊和麥當雄的訓斥！
邊拍邊播…
當時一部二十集的電視劇，通常分四個導演，每人導五集，有時長劇則會動用到十個導演一起拍，李國立、潘文傑、賴水清、曾皓文都是在這體係下曆練出來的。
當年的麗的很有理想的，《大地恩情》三部曲，從清末民初，第三部則是華工血淚史，野心巨大…
收視率也很高，《大地恩情》一經播出，便牢牢占據住相當的市場份額，收視一路走高。
當時，tvb播出的《輪流傳》收視慘淡，成為其開播以來首播遭到腰斬的劇集。
但是，麗的是英國人控股的電視台，全稱香港麗的呼聲電台！
1981年，香港麗的呼聲電台如日中天的時候，英國人把電台賣了！
再然後…
人才流失！
1983年，梁立人去了新家破電視台，順便帶走了一大批亞視的編導，其中就有李國立。
當年新加坡電視台總裁鄭東發，為配合當地政府要推動說華語運動，高薪請來由梁立人領軍，招攬了一班香港的編劇和導演加盟新加坡廣播局的中文戲劇組，不惜工本，唯一的要求就是做精品大劇，《霧鎖南洋》便是這種情況下誕生的。
這也是李國立首次署名導演的劇集。
之後，新加坡第一部古裝大劇《怒海萍蹤》，李國立就是第二聯合導演了。
李國立很擅長古裝戲，之後的《鐵蝴蝶》、《盜日英雄傳》，他就成了總導演…
也因為這段經曆，後來唐人的大部分劇集都可以賣給新加坡。
“我在香港的兩個電視台，台灣和內地都拍過戲，但1983年到1999年在新加坡拍戲的日子是最為難忘的，那裡的創作環境也是最好的。”
李國立舉例：“…當年拍攝《烈焰焚情》時，能出動民防直升機，還有20輛消防車和近百消防隊員配合拍攝…我試過在棚裡麵，一天才拍三個鏡頭，簡直是用電影的方式拍電視劇；我要求燈光打一個大太陽出來，他們花了八個小時弄好才開拍，這樣條件裡，讓創作團隊如魚得水。”
廢話，不計成本，肯定讓你感覺舒服！
“89年之後，新加坡電視台開始私營化了，我就回了香港…”
沈言接話：“新加坡古裝劇拍了不少，當年新加坡國際部跟內地拍了不少合拍片，我知道的就有《鐵血男兒》、《真命小和尚》、《蓮花童子哪吒》…”
“你都看過？”
“那倒沒有…我就是查了一下資料！”
畢竟要跟李國立談話，肯定會提及新加坡的時光，這叫提前押題。
頓了頓，沈言補充一句：“我稍微有點印象的是《蓮花爭霸》…”
李國立點頭：“那是梁勝權拍的…”
“我就是感覺劇情融合的恰到好處！”
《蓮花爭霸》的主線劇情是《流星蝴蝶劍》，雜糅了《教父》、《笑傲江湖》的部分情節。
本來是風馬牛不相及的故事雜糅到一起，而且毫無違和感，簡直就是一部神作。
“我看了一點《蓮花樓》…是參考的《小李飛刀》？”
“對…李蓮花就是失去武功的李尋歡，少年成名，遭逢巨變，身體有疾，落拓江湖…角麗譙這個角色參考了林仙兒，是個蛇蠍美人…本來想設計肖紫紟是龍嘯雲，但感覺不太好，就沒有這麼乾…”
“這個故事我還挺喜歡的…改編權賣了沒？”
“還沒有…我的經紀人在幫我聯係！”
李國立疑惑：“這麼好的故事，想要賣改編權應該不難吧？”