第78章新雪下
第78章新雪下
聽到這版的《新潮》大多都是路過的人買的，新潮社裡麵的人愣了愣。
純文學的圈子不算大，購買的讀者也比較固定。
這種大規模的拉新能力是以前沒有見過的。
不同於輕小說是用新奇的腦洞以及劇情吸引人，《雪國》光憑文字本身就做到了這點。
“哼哼。”
小野太郎啪的一聲，將那厚厚的一疊加印通知拍在了會議桌上。
他不急不緩的吹了口杯盞上的茶葉，滿臉寫著都給我閃開，我要開始裝了。
他先是從頭發已經不太整齊的室安內部臉上掃過，然後不屑的嘖嘖了兩聲。
那表情，那神態就像在說。
“你是活不到數據出來了麼？”
小野太郎咧嘴笑了笑，直接把心裡話說了出來。
室安內部幾乎一口老血要噴了出來，跟講談社秘密談好的事情，讓他確信不會有太多文壇的人買賬。
不過這些走過路過就買一本《新潮》的人是怎麼回事。
這還是有閱讀門檻的純文學麼？你當路邊的插圖小說呢。
室安內部一直認為《雪國》寫的不好。
他承認作者的辭藻幾乎驚豔。
但是文學是時代的產物，它們本身對於某個時間，某個社會動態就有象征性意義。
50年代，日本文學從軍國主義的專製統治下解放出來，那時候出現的作品是如誌賀直哉的《灰色的月亮》、穀崎潤一郎的《細雪》等傳統派作品。
進入60年代以後的20世紀後半期，是日本經濟高速發展和繁榮時期，同時社會問題日漸增多，積重難返，那時候出現的是安部公房的《砂女》、水上勉的《雁寺》之類的社會派作品。
再往後麵，70年代的‘作為人派’，80年代的反戰文學。
幾乎所有的社會現狀都會反映在當期的文學作品上。
而近期，二十一世紀初期，政治和經濟形勢低迷，泡沫經濟、奧姆真理教、阪神地震、老齡化、犯罪等社會問題催生出階級文學，批判文學。
zf無能，文人大膽發聲。
日本的文壇大家都是救世主的姿態，要讓低迷的日本重新崛起。
可這個時候出來一個蛇夫，一個龍川徹。
他拿著金筆，拿著白刀。
大大咧咧的走了進來，說要給日本文學一個新氣象。
“狗日的新氣象，你們根本不知道自己在做什麼。”
室安內部少見的沒跟對方對罵，現在事情已經出現，大家抵製《雪國》，龍川徹根本沒有跟老文壇的人一起玩。
小野太郎打開窗戶，氣定神閒的接住一朵北邊飄過來的雪花。
“室安主編，你知道這是什麼嘛？”
小野編輯攤開手掌，露出手心已經融化的雪水。
雪水晶瑩剔透，像是流動的火焰。
“什麼。”
室安內部的頭皮不知道為什麼有些發麻，《雪國》在未接觸過階級文學裡麵的銷售情況太好。
看一眼就收進了口袋，這種力道跟《萬葉集》上麵的那些詩歌有得一拚。
小野太郎對落敗的室安挑挑眉。
“是新世界啊。”
大門嘭的一聲被人關上，做人一絲不苟的室安內部甚至招呼都沒打一句就走出會議室。
“你還不走乾嘛呢？”
小野太郎對室安內部的遺留物，用手絹擦著汗的田中小泉說道。
如果《雪國》首發成績不好，室安內部進入一組，這人作品發表幾乎板上釘釘。
“抱歉，田中老師。”
小野太郎做了個請的姿勢。
“剛剛你們說的《日蝕》我們‘新感覺派’不會收的。”