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雖然江舟本人並沒有嘗試過，但在廖漆與吉姆的記憶裡，他都有過觀看擬感電影的體驗。
簡單來說，那種感覺就好似被固定在了第一人稱的視角上，然後事無巨細的體驗來自另一個人的各種感知。
幾乎所有的藝術作品，都會根據其對於客觀世界與主觀感受還原的不同側重，分為浪漫與現實兩大派係。但沒有哪個藝術形式會像擬感這樣，僅因為製作手法的不同就如此的涇渭分明。
在擬感拍攝者不知情的情況下，素人出演的作品，便是現實派作品。
而拍攝者知情，配合主動配合導演組出演的作品，則是浪漫派作品。
前者往往注重真實的情緒體驗，而後者則更注重感官上的誇張體驗。
是的，在擬感的體驗中，現實派反而要更加寫意，而浪漫派則更加注重官能體驗。
而《二重身》這部擬感電影，江舟卻是完全無法分辨出到底屬於哪一派。
在擬感中所扮演的那個“我”，無論是在情緒上的感受、還是感官上的體驗，他都近乎能夠完全的代入到其中。
但這也太奇怪了……
江舟心想。
此刻他所扮演的那個小職員，正因為自己工作上的失誤而被頂頭上司給一通痛罵，垂頭喪氣的回到了自己的工作崗位上。
無論是發現自己失誤時感覺發燙的臉頰，還是自己臉上被老板噴了唾沫星子的惡心感，亦或者對方拍桌子時心情的那一顫，以及不斷上漲的怒氣與想到貸款時的無奈……那些情緒是那樣的真實，跟自己親身經曆沒什麼兩樣。
若是從這個角度來看，那麼這毫無疑問是一部現實主義作品——演員在不知情的情況下被植入了擬感攝錄設備，自己的情緒被事無巨細的記錄了下來。
因為無論多麼專業的演員，哪怕是在拍攝《閃靈》時被庫布裡克給整出了精神衰弱的謝莉·杜瓦爾（注*），也絕不會當真將自己拍攝的電影等同於現實。
但另一方麵，江舟先前被老板痛罵的時候，他在感官上又出現了奇怪誇張錯覺——他感覺自己就好像是搞笑漫畫裡的角色一樣，在老板唾沫星子的傾瀉下不斷縮小，最終變成了一個隻能瑟瑟發抖抬頭仰望老板的小小人。
愛麗絲錯覺……
看著人物比例發生誇張的變化，吉姆瞬間感覺到無比的熟悉。
這跟俄爾普斯路徑深度2的能力“愛麗絲錯覺”幾乎一模一樣——他之前就是用這個能力乾掉的那個賽博瘋子。
而除此之外，就他所知，一些精神藥物貌似也能夠做到類似的效果。隻是這樣做大概率不會那麼精確——人類的大腦是牽一發而動全身的精密係統，單純依靠化學藥物沒辦法做出這麼精準的幻覺。
連他自己都需要將含有納米機器【七弦琴】的大腦髓液注射到對方身體裡麵，才能夠做到這麼精確的幻覺控製。若是沒有其他暗網科技的支持的話，依靠擬感拍攝技術，是很難做出這個效果的。
也正因如此，江舟愈發對《二重身》這部擬感電影是怎麼拍出來感到好奇了。
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又不是童話故事或者現實魔幻題材，假如是現實主義作品的話，那沒有哪個心智正常的人會覺得，自己挨罵時整個人都變小了是理所當然的事情。
這麼想著，他所扮演的那個小職員已經重新坐回了自己格子裡，一旁的同事看見他便驚訝地問道：
“怎麼這麼快就回來了？剛剛不是說自己要下去買咖啡的嗎？”
是劇情裡那個“邪惡二重身”又來作妖了嗎？
江舟心想。
這部擬感電影的前半段，始終處在某種詭異的氛圍下——冰箱裡的牛奶莫名少了幾罐；稿子寫到一半睡著，醒來以後發現稿子已經被寫完了；睡前明明關了電視，但在半夜卻被深夜節目給吵醒……
仿佛自己的生活中多出了另一個看不見的自己。
就像剛剛這樣，明明自己是去主編辦公室挨叼了，但他的同事卻說自己先前還在這裡，要去買咖啡。
同事的話，令恐懼湧上了“我”的情緒之中。