就是到了這個時候，程好還是認為錯全是彆人的。
她把賀新死去的責任，全都推到了賀新母親的頭上。
“叫你彆來彆來，非要來！”
但同時她想不明白，為什麼搬了新家以後這倒黴事是一件接著一件？
隻是小景說話了：“我第一次到你屋裡頭，我就覺得這個房子有問題，我當時不好講，你自己回去看一下，恨不得七條八條路，都從你屋裡樓下軋過去，各個方向都有，風水上叫麼事？萬箭穿心！”
電影放映到這時，觀眾才恍然大悟，原來萬箭穿心（風水）說的就是這個。
倔強脾氣的程好偏偏不信這個邪：“馬學武往江裡一跳，奶奶小寶都得我罩著，我越是要說，這叫萬丈光芒！”
為了撐起這個家，程好辭去了賣襪子的工作，轉行和蔡大姐一起做起了扁擔。挑扁擔雖然辛苦但隻要肯賣力氣一個月掙一兩千不在話下。
程好把掙到的錢全部交給奶奶，叮囑她幫自己照顧好小寶的生活和學習。小寶非但不領情，還把爸爸的遺照放到程好的床上。從小的耳聞目染，他一直怪是媽媽害死了爸爸，他用這種方式宣泄著自己對媽媽的恨意。
轉眼十年過去了，程好每天挑著扁擔走街串巷，皮膚變得粗糙，頭發也花白了。小寶長大了，從一個不知名的小屁孩長成了高大帥氣的黃宣。
看到這裡，細心的觀眾，尤其是參加首映禮的懂行的電影人就會發現，片子以賀新飾演的馬學武的死作為前後兩段的分界點。
在兩段中，人物關係的構成形態卻近乎相似，都是一種三角形金字塔形的關係。
所不同的是，前半段主要圍繞著程好、賀新和年幼的小寶展開，賀新和年幼的小寶作為金字塔關係的底端，被程好高高在上的支配著。前半段著重渲染了程好的暴君形象，從傳統的性彆話語權角度來講這樣的關係在家庭關係中是不對等的。
後半段，賀新死後，這樣的金字塔關係發生了倒錯，成為了一個倒三角形，程好轉移到金字塔底，而取代賀新作為傳統家庭形象的奶奶和小寶一起站在金字塔頂端來審視和主宰程好的命運。
空間關係決定人物關係。
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比如前半段，程好發現賀新和萬倩偷情報警，原諒賀新後，把他從廠裡領回家，程好趾高氣揚的走到鏡頭前麵，賀新在鏡頭裡隻是一個虛焦的渺小的形象。
而後半段中，一家人圍坐在桌邊吃飯，程好被擠到畫麵的一角，小寶成為了畫麵的視覺中心，在小寶和程好之間，可以看到父親賀新的遺像在後景中，這樣的畫麵設置，恰恰說明賀新之死是永遠橫在母子之間一道抹不去的傷痕。
電影到了最後，黃宣飾演的長大了的小寶不負眾望，高考成績全市第一，程好也認為自己終於可以苦儘甘來，為了慶祝一家三口在家裡吃飯。
飯桌上黃宣拿出賀新的遺像，先是敬了他爸一杯，第二杯敬了奶奶。程好說第三杯自己要敬賀新，黃宣卻指責她沒資格敬他爸酒。他端起酒杯跟程好說，兩人喝完這杯酒，從此斷絕母子關係，以後上大學的費用他自己掙，還要程好搬出房子，留給奶奶住。
程好的心徹底涼了，自己辛辛苦苦十年，換來的竟是兒子不認自己這個親媽。
當黃宣和程好在天台發生最後一場爭執，這是一個全景鏡頭，黃宣站在程好的對立麵，一個高大強壯，一個矮小佝僂，鮮明的人物對立。
程好崩潰離開之後，畫麵交叉剪輯了黃宣自己去調查並探明自己父親死因的回憶段落，以及程好沿著長江獨自走著哭泣的段落。
一個超現實的極度高調，一個是絕對的暗調，畫麵交叉剪輯，強烈的對比，讓人不得不對程好的痛苦而動容。
程好哭著在江邊坐到半夜，這時幾個青春洋溢的孩子請程好幫他們拍照。程好看著這些天真無邪放肆大笑的孩子露出了一點微笑。
這時候的程好突然頓悟了，因為她從來沒有看見過自己的兒子象眼前這幫孩子那樣放肆的大笑過。
她終於想通了，最後選擇把房本留給兒子，自己離開家。
她用扁擔挑著行李，此時的畫麵跟之前所有晃動的肩扛跟拍鏡頭不同，這次的鏡頭很沉穩，因為此時的程好已經下定了決心，她是堅定的離開這個讓她“萬箭穿心”的家。
萬箭穿心的更深層次的含義，在這一刻終於揭開了麵紗。
程好沒有給兒子留下一句話，出門後她遇到她生命中的另一個男人——建建。建建嬉皮笑臉的跟她道了歉。
程好警告他，自己命不好，誰跟她近誰就會被萬箭穿心！
但建建說他倆都是過了半輩子的人了，誰也沒比誰強多少，他不信什麼萬箭穿心，也根本不怕。
程好最後看了一眼自己住了十年的房子，坐上了建建的車離開了。
這時黃宣正站在角落裡看著這一幕，當程好上車離開的時候，鏡頭轉換到黃宣的身邊，鏡頭代替了他的眼睛，目送著車子離去。
這時候觀眾看不到黃宣的表情，不知道他是喜是憂，王曉帥刻意用這樣開放式的處理給觀眾一個想象的空間。
緊接著鏡頭一轉，將原本內視覺聚焦轉變為一種客觀的上帝視角。鏡頭從高處俯拍，看著程好上車，車子熄火，她下車推車，然後重新上車隨車遠去……
影片至此結束，似乎象征著程好之後的生活可能並不是很平順！
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