跟老婆煲完電話粥之後，他又跟寧皓溝通了一下劇本的情況。寧皓這段時間除了盯著開拍前的籌備工作，大部分時間都一個人關在影視城旁邊的酒店房間裡，對劇本進行最後的完善，還有就是各種的分鏡。
對劇本要求嚴苛，這是他的一貫風格，這一點跟賀新絕對有共同語言。在這一行乾久了，賀新越發清楚“劇本是一劇之本”這句話的含義。後世為什麼有那麼多的爛片，歸根到底還是劇本的問題。一個好的劇本，就算小鮮肉的演技再爛，同樣會很受歡迎，反之故事經不起推敲，哪怕全是老戲骨也白搭。
說實話，《人潮洶湧》這個故事格局不大，不算大製作，全片基本上沒什麼大場麵，但是要想把這個故事拍好，隻能從細節上下功夫。
這次受了刺激的寧皓真的是拿出了全身的解數，在微小的結構內極儘精致繁複的設計，力求整個故事結構精巧，情節緊湊，包袱眾多，甚至每一格畫麵都蘊藏著一種機巧。
用他的話來說，這就好比當年看金庸的武俠，他最中意的武功不是降龍十八掌，而是淩波微步。前者一力降十會，乃簡單粗暴之典範。後者在方寸之間騰挪輾轉，極儘變化之能事。
創作《人潮洶湧》這個本子就是淩波微步，每一個巧合都妙到毫巔卻又天衣無縫；反轉來得出其不意，卻又合情合理；前後呼應更是要嚴謹，在推動前麵故事情節的同時還為後文埋下伏筆雲雲。
這家夥還自得的表示，賀新最初的創意不過是一團糾纏無比的毛線團，而他現在要做的就是把這個毛線團用最精妙的針法織成一件結實、華麗的毛衣，還要附帶鉤花提花的。
寧皓憑借兩部《瘋狂》係列，之所以被外界稱為“鬼才導演”。高票房是一方麵，其中最大的原因就是《瘋狂》係列跟同為喜劇片的馮曉剛電影相比，就是他不靠大量的台詞來抖包袱製造笑點。
《石頭》和《賽車》中的台詞並不多，純粹是靠劇情和人物表演來營造一種喜感。這種創作手法對劇本，對導演，乃至對演員的表演要求都非常高，稍微拿捏不當，要麼毫無喜感索然無味，要麼容易低俗。
而《瘋狂》係列的成功，用行內話來說就是很高級。寧皓恰恰也執迷於此，這也使得他的電影產量始終不高。
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除了劇情的考究，同時還要根據確定的演員，針對劇本中的人物進行微調。比如騰哥的陳小萌，就要放大人物身上沒有毅力，懶散，不求上進，遇到困難挫折很容易就頹廢，悲觀，生活邋裡邋遢，沒有規劃等等此類的標簽。
還有就是蔣琴琴飾演的李想，同樣是一個事事都要有完美的計劃，做什麼事都是很認真的勁兒。表麵強大，其實內心特彆脆弱、悲觀，所以她凡事都要提前計劃好，但一遇到突發情況就會卡殼。也正是她的這種人物特質，最後她才會和周全走到一起，因為他們骨子裡就是同一類人。
包括賀新這段時間揣摩人物，也有自己的一些看法，他打算明天過去跟寧皓再好好碰一碰。
兩個電話打了足足一個多小時，正當他掛了電話準備出門的時候，手機又響了。
來電顯示：蔣琴琴！
他稍稍愣了一下，接通電話。
“哎呦媽呀，你這電話可真夠難打的！又在跟你老婆煲電話粥吧？我都打了快半小時了，一直都占線！”電話一通，就聽到蔣勤勤的吐槽。
“沒呢，剛才正跟浩子聊劇本的事呢！”他忙解釋道。
電話那頭蔣琴琴“哦”了一聲，接著又嗔道：“那你到了上海也不通知一聲，乾嘛呀？”
“沒有，先前我還在跟程好說等過兩天過來探班呢！哦對了，琴琴姐，劇本圍讀的時間安排好了沒有？”
“你賀老師吩咐的事我敢不聽麼？要不然這些天我也不會都在沒日沒夜地趕戲呢！好不容易今天有時間提前收工，想打個電話給你，結果到現在才打通！好了，廢話不說了，有空麼，一起吃個飯唄？”
“呃……”
他打了個咯噔，最終還是答應道：“好吧，你現在在鬆江麼？”
“沒有，剛剛回家。”蔣勤勤道。
“回家？”他愣了愣。
“嘻嘻，難道你不知道我在上海也有房子麼……”
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