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半晌後。
格蕾婭與桑德斯，從樊籠之影的幻境中逐漸蘇醒。
他們倆人並不像花雀雀與波波塔那般，執著去詢問安格爾最後那消失的結局，而是靜靜思索起來。
格蕾婭曾經經曆過多次安格爾製造的幻境，包括羽毛耳墜裡麵的幻境，是安格爾煉製給她用以思懷托比的；還有“夢幻雙生”，她能創造出誕生術，說來夢幻雙生也功不可沒。
但無論是羽毛耳墜亦或者夢幻雙生，與眼前樊籠之影的表現方式都不同。
前兩者是有一種自由探索，觸景感懷的明悟。而且，因為幻境中，隱隱有魘界氣息，讓人不自覺的沉浸與深思其中每一樣事物背後隱藏的故事。
可樊籠之影不一樣，它就是單純的幻境，裡麵沒有魘界氣息。而且，通過幻境的快速轉變，來呈現了一個有趣的故事。
這種觀影體驗，限製了幻境裡移動的範圍，同時靠著故事的發展，用時間去推進幻境的變化，雖然不像羽毛耳墜和夢幻雙生給予那麼大的自由空間探索，卻能凸顯故事本身。
簡而言之，羽毛耳墜和夢幻雙生中雖然有故事，但基本都是讓人腦補，甚至你都不知道自己猜的對不對。而樊籠之影，就是簡單粗暴的將故事講述出來。
類比的話，前者是意識流的散文，後者則是標準的在講故事。
格蕾婭個人比較喜歡羽毛耳墜和夢幻雙生。
這並不代表格蕾婭不欣賞樊籠之影這種幻境表現模式，她隻是單純覺得，樊籠之影的故事雖然有趣，但並未戳中格蕾婭的心，而且很多東西都未交待。如果故事換一個，說不定會更有趣。
這是格蕾婭的看法。
桑德斯則不一樣，格蕾婭看的是故事本身，桑德斯則是注意到安格爾對幻境的應用。
安格爾對幻境的應用非常的嫻熟，尤其是安格爾本身是為了講故事，而煉製的這個樊籠之影。而講述這個故事，用到了大量的幻境轉變。
桑德斯非常驚訝的發現，這種幻境的突然轉變，居然絲毫沒有讓他感覺不適。
這種與幻境融入感，已經達到了不知不覺的地步。
而且，每每幻境轉場，安格爾設置的畫麵，都很有趣。就譬如，從教堂轉到河邊的這一幕，騎士衛隊到河邊發現瑞文的首級，畫麵並不是直接跳到發現的過程，而是先將畫麵定格在馬蹄的快速交替，泥土的飛揚，以及騎士的“駕”聲作為畫外音。最後，當騎士騎著馬抵達河邊後，幻境才慢慢的將畫麵拉伸，達到讓觀看者可以自由移動的部分。
這種場景的切換，雖然看似有限製，但卻讓人更加的融入故事的節奏。
在整個幻境中，安格爾沒有使用魘幻。桑德斯明白安格爾用意，因為他煉製幻境本身的意圖，是表達整個故事，魘幻的出現反而會吸引觀看者的注意，最後喧賓奪主。
雖然沒有使用魘幻，但這種能讓桑德斯都融入並忽略的幻境背景，本身也彰顯了安格爾對幻術的把控力。
甚至可以說是，安格爾用這種幻境在炫技。
桑德斯看完之後，心中隻剩下對幻境融入的讚賞，以及看完故事的酣暢淋漓。
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“做的不錯。”桑德斯不吝讚美道。
安格爾揚起得意的笑，不久前桑德斯還調侃他對城市規劃與取名的審美，現在安格爾個人覺得，自己從藝術審美上，扳回一局。
格蕾婭也誇讚了一句：“的確很不錯，讓人欣賞了一出有趣且新穎的舞台劇。不過，我個人比較喜歡童話類的故事，就如你在夢幻雙生裡構建出的貓巴士，那種感覺就讓我很喜歡。下次如果你能製作廣為流傳的童話，譬如《黑暗屍林的血腥公主》，我甚至願意買票觀看噢~”
廣為流傳的童話？《黑暗屍林的血腥公主》？安格爾覺得，自己與格蕾婭之間，是不是對童話的概念有誤差？
“如果有機會的話。”安格爾也沒讀過《黑暗屍林的血腥公主》，隻能笑著將話題帶過。
“對了，話說回來。雖然這出舞台劇本身還不錯，但有什麼意義呢？”格蕾婭好奇道。
換言之，安格爾讓他們看這出舞台劇，總有什麼目的吧？
“沒什麼目的，隻是太久沒煉金，在煉金的同時也順便鍛煉一下對幻境的呈現能力。”雖然安格爾沒有說出真實目的，但這番話其實也不是謊話：“不過，這個故事，本身是真實的故事。”
格蕾婭原本還在疑惑安格爾的上半句話，她覺得安格爾鍛煉一下煉金和幻境能力，倒也說得通，畢竟他剛剛晉級，需要一個適應過程。
不過，當聽到安格爾下半句話時，她皺了皺眉：“真實的故事？南域有哪裡，會有這種樊籠？”